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黄冈竹楼记

五代 / 吴筠

啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。


黄冈竹楼记拼音解释:

xiao ao sui kai kou .you you fu man ying .wang yun qi bo la .tou xia se teng ling .
qing sha yi fu jin .xiao dian liu chi chuang .wu ke jin ri jing .you feng zhong ye liang .
niu nong jing li zhi .can qie xiao sui xu .guai wo xie zhang fu .chao ren tuo zhe gu .
he chu qing lou you jiu gu .jin shi cu hao xun jing jin .shi yi feng cai jin du wu .
xian guan sheng fei shi .hua dian se shi kong .he ren zhi ci yi .wei you jing ming weng ..
kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
ji zhuo kong li que .han qi man shu ya .huang liang chi guan nei .bu si you ren jia .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .
wo ben peng bi ren .bi jian ju ni sha .du shu wei bai juan .xin kou chao feng hua .
yan feng nao chu he .xin xiang xian shi yong .ji de an wen mian .yi wu dian dao meng ..
bo shi guan you leng .lang zhong bing yi quan .duo tong pi chu zhu .jiu jie jing zhong yuan .

译文及注释

译文
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡(shui)於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
洁白的(de)云朵飘浮在空中有一千里一万里,皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又(you)有何用?
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
职务提升如老牛拉破车,瘦(shou)马却要(yao)驾驶两辆车。
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
  有人说:“韩公远离京(jing)城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封(feng)韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作(zuo)(zuo)首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
谋取功名却已不成。
掷(zhi)彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。

注释
12.以:把
[34]坛:堂中。罗:罗列;布满。虺(huǐ悔):毒蛇。蜮(yù育):相传能在水中含沙射人的动物。形似鳖。一名短狐。
⑴帝城:皇帝居住的城市,指长安。
9、受:接受 。
⑽花楼玉凤:指歌女。娇狞:形容歌声娇柔而有穿透力。狞字大约是当时的一种赞语,含有不同寻常之类的意思。
217.箕子详狂:箕子:纣的叔父。《史记·殷本纪》:“纣愈淫乱不止,微子数谏不听,乃与大师、少师谋,遂去。比干曰:‘为人臣者,不得不以死争。’乃强谏纣。纣怒曰:‘吾闻圣人心有七窍。’剖比干,观其心。箕子惧,乃详狂为奴,纣又囚之。”
⑷楚云端:长江中游一带云的尽头。云:一作“山”。

赏析

  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽(bu jin)之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比(bi)欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  第一段共四句,主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下,入手擒题,刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈,孤愤难平,像东晋王敦那样,敲击玉壶,诵吟曹操的名篇《龟虽寿》:“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来,说明李白渴望建功立业,这一点正与曹操相同。但他想到,曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业,而自己却至今未展素志,不觉悲从中来,愤气郁结。三杯浊酒,已压不住心中的悲慨,于是拔剑而起,先是对着秋月,挥剑而舞,忽又高声吟咏,最后眼泪夺眶而出,涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻,至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合,以奇胜”的说法。这四句正面书愤,可说是“以正合”,下面别开一途,以流转之势写往事回忆,可说是“以奇胜”。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  三、四句写马的形态和素质。如果(ru guo)说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  “散入春风满洛城”,春风徐徐,笛声飘散在风中,风又吹送笛声,飘满了洛阳城,让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张,却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此,才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城,似乎其他的声音都不存在了,似乎全城人都在凝神静听。
  这是一首诗风粗犷,立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀。”
  噫!形之庞也类有德,声之宏也类有能。向不出其技,虎虽猛,疑畏,卒不敢取。今若是焉,悲夫!
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以(jia yi)比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  关于此诗的主旨,历代学者看法很不一致,主要有两种意见。《毛诗序》云:“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》:“知人则哲,能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰:“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’,差些,盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏:“作人者,变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》:“作人,谓变化鼓舞之也。”概而言之,即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异,小序着眼的是前三章,故得出“官人”的结论,姚氏着眼的是后二章,故得出“作士”的结论。“官人”也罢,“作士”也罢,都离不开周王的盛德。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

吴筠( 五代 )

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简 介

吴筠 吴筠 (?一778年),唐朝华州华阴(今陕西华阴县)人。字贞节。一作正节。性高鲠,少举儒子业,进士落第后隐居南阳倚帝山。天宝初召至京师,请隶人道门。后入嵩山,师承冯齐整而受正一之法。与当时文士李白等交往甚密。玄宗多次征召,应对皆名教世务,并以微言讽帝,深蒙赏赐。后被高力士谗言所伤,固辞还山。东游至会稽,大历十三年(778)卒于剡中。弟子私谥“宗元先生”。

不识自家 / 曹亮武

余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。


西施 / 苏郁

日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。


大雅·民劳 / 陆岫芬

"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
惜日看圭短,偷光恨壁坚。勤勤雕朽木,细细导蒙泉。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"


国风·邶风·凯风 / 郑寅

繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。


大叔于田 / 子问

吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"


白帝城怀古 / 陈炳

"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"


行田登海口盘屿山 / 爱新觉罗·玄烨

"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"


夕次盱眙县 / 赵希东

"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"


凄凉犯·重台水仙 / 黄伯剂

金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。


春江花月夜词 / 钱廷薰

尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
时逢杖锡客,或值垂纶叟。相与澹忘归,自辰将及酉。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"