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小重山·绿树莺啼春正浓

清代 / 方璇

露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
花时不是偏愁我,好事应难总取他。
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意,对客闲云一片情。
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,
万善峻为城,巉巉扞群恶。清晨欲登造,安得无自愕。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
丝牵汀鸟足,线挂岳猿头。天地昏同醉,寰区浩欲浮。
灯残偏有焰,雪甚却无声。多少新闻见,应须语到明。"
"杳杳诸天路,苍苍大涤山。景舆留不得,毛节去应闲。
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,


小重山·绿树莺啼春正浓拼音解释:

lu di cong tian yan .chan yin bian song bei .luan shu li piao zhi .beng sun chu tai mei .
shui ling bu jie gao fei qu .po zhai huang ting you wang luo ..
yuan yang gang jie nao li xin .ye ye fei lai zhao bian bo ..
hua shi bu shi pian chou wo .hao shi ying nan zong qu ta .
jian qian ti zhu you seng ming .wen ren yuan xiu qian zhong yi .dui ke xian yun yi pian qing .
liu di hua yin ya lu chen .zui yan qing zhao yi tuan chun .yuan yang zhan shui neng chen ke .
wan shan jun wei cheng .chan chan han qun e .qing chen yu deng zao .an de wu zi e .
hai su lu bian shi .cun wa lian shu yi .jiu zai nu ju lao .xin yi nv sang fei .
yi rong you wei yi .ju qing qie ying xi .zong ma xing qing cao .lin qi tuo bai yi .
si qian ting niao zu .xian gua yue yuan tou .tian di hun tong zui .huan qu hao yu fu .
deng can pian you yan .xue shen que wu sheng .duo shao xin wen jian .ying xu yu dao ming ..
.yao yao zhu tian lu .cang cang da di shan .jing yu liu bu de .mao jie qu ying xian .
.san shan fu hai yi peng ying .lu ru zhen yuan xian jin ping .hua biao qian nian gu he yu .

译文及注释

译文
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕(mu)之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中(zhong)庭。
春天(tian)如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望(wang)碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只有梦境才能打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正(zheng)我踏着满地杨花走过了(liao)(liao)谢家的小桥。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
(齐宣王)说:“不是,我不是为了这些。”
月光由宫门移(yi)到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
凄清的汀洲上,江波慢慢降落,山村的渡口,已是暮色苍茫,极目远望,只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残影?眼前景物牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。

注释
110.及今:趁现在(您在世)。
是: 这
宫中:指皇宫中。
周遭:环绕。
(25)沾:打湿。
①倚--仗恃,依靠。狂--猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快:柳条似乎还没有发黄,但趁着东风吹暖,一下子便飞快地变绿了。
19.易:换,交易。
葺(qì):原指用茅草覆盖房子,后泛指修理房屋。

赏析

  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着(bu zhuo)色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠(mian)不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑(ke xiao)情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  诗人感叹好友远谪他乡,孑然独往,同情好友抱名器而蹀躞一时,不得重用,劝慰好友不必计较一时得失,当珍重自我,葆光守真,以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴,诗人设身处地地与好友同悲欢,真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛,思绪万千。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  从押韵这方面来说,不看曲有没有固定韵位,应该是没有的,“里”“未”“地”“里”都是有押韵的,故而朗读起来,此曲也是琅琅上口,音韵和谐的。
  末句“湖尽得孤亭”,与上一句相对。上句是回望所见,下句是前行所遇。湖,指惠州丰湖,在城西,栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中,信步走到丰湖尽头,忽然发现有一座孤亭,感到很喜悦。三四两句,一方面是恍然若失,一方面却是欣然而遇,这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

方璇( 清代 )

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简 介

方璇 方璇,字睿石,太仓人。

水调歌头·舟次扬州和人韵 / 徐哲

刺谒戴接z5,赴宴着縠屐。诸侯百步迎,明君九天忆。
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
九天天路入云长,燕使何由到上方。
铸作金燕香作堆,焚香酬酒听歌来。"
外人欲压长生籍,拜请飞琼报玉皇。
"寒江九派转城楼,东下钟陵第一州。人自中台方贵盛,
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。


玉楼春·戏林推 / 江昶

碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
唯有东林学禅客,白头闲坐对青山。"
夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
镜机冲漠非吾事,自要青云识五侯。"
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴,野人煎处撇泉华。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。


饮酒·其九 / 胡友兰

谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
千年瘴江水,恨声流不绝。"
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄,共喜闲来得养神。
几时抛得归山去,松下看云读道经。


鱼丽 / 李蘧

火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
青帝若教花里用,牡丹应是得钱人。"
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
"飞泉溅禅石,瓶注亦生苔。海上山不浅,天边人自来。
宴别喧天乐,家归碍日岑。青门许攀送,故里接云林。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。


箕子碑 / 曾咏

倒酒既尽,杖藜行过。孰不有古,南山峨峨。"
东南自此全无事,只为期年政已成。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
"见说金台客,相逢只论诗。坐来残暑退,吟许野僧知。
还家莫更寻山水,自有云山在笔峰。"


观村童戏溪上 / 黄福基

处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
南望烟霞空再拜,欲将飞魄问灵威。"
蛱蝶空中飞,夭桃庭中春。见他夫妇好,有女初嫁人。
"荒台荆棘多,忠谏竟如何。细草迷宫巷,闲花误绮罗。
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
朝会初元盛,蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在,妖魅敢扬威。"


清江引·秋怀 / 何恭直

十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
炼药传丹鼎,尝茶试石bP.沼连枯苇暗,窗对脱梧明。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
"从戎巫峡外,吟兴更应多。郡响蛮江涨,山昏蜀雨过。
夜深池上兰桡歇,断续歌声彻太微。"
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"


蝶恋花·一别家山音信杳 / 邵庾曾

长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
但有五云依鹤岭,曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听,
"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"


讳辩 / 史夔

一朝云梦围兵至,胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财,
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
"翩翩双燕画堂开,送古迎今几万回。
"吾无竭泽心,何用药鱼药。见说放溪上,点点波光恶。


秋莲 / 申涵光

远公独刻莲花漏,犹向空山礼六时。"
定拥节麾从此去,安西大破犬戎群。"
"城非宓贱邑,馆亦号闻琴。乃是前贤意,常留化俗心。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。
凝神密室多生白,叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写,
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"