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夏夜追凉

元代 / 盖钰

"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。


夏夜追凉拼音解释:

.he liu xi xia yan nan fei .chu ke xiang feng lei shi yi .
han cheng chu luo ye .gao shu yuan sheng yun .bian shi he xu wen .shen mou zhi zai jun ..
.dong feng chui lv huai .xiang meng wu ye wu .can jian jun zi tang .pin si shang gui tu .
fei quan yu wan lai .fang fo yi xiao chui .bu dai shu hua fen .yi ying xuan niao zhi ..
.pi ma wu qiong di .san nian zhu da jun .suan cheng huai yi yuan .qi zhang xi yang xun .
shi qi cheng lan di shu dian .lin wu you sheng qiao shi huo .ye qin wu yu bi cha yan .
xi fan gao gua zao qiu feng .gong ming pin xiang shu wei shi .fei xi zeng chuan shuo mo kong .
wu qing hong zhi zhu .feng yan zi qiang wei .qiang xu chuan xin tai .ren jian di zi xi ..
.gua xi shu zhong chu .jia shan ban zai wu .lu sheng guo yuan si .jiang se run qiu wu .
xiao ri jin qian du .wei feng jiu shang sheng .cheng zhong hui nan de .sao bi ge shu ming ..
jing qin shi bing qi .xian ke shu xiang feng .jiu guo xiao tiao si .qing shan ge ji zhong .
ci chu xiang feng qing yi zhan .shi zhi di shang you shen xian ..
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
fei lun ji e zhi ru shuang .geng jue lin quan xin si tie .di san zhi xiong geng qi yi .
shan yue yin sheng ku .chun feng yin si chang .wu you ji chen tu .you dai xing hua xiang .
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
han qia liao ji ju .zhi lei zan hu dun .zhuo ying xian geng ru .shu chi ke reng tun .

译文及注释

译文
当你在阶前与女(nv)伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了(liao)深刻(ke)印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地(di),征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它(ta)。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
凤凰展翅承托着旌旗啊,长空翱翔有节奏地上下。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。

注释
⑷梨花:春天开放,花作白色。这里比喻雪花积在树枝上,像梨花开了一样。
⑹胡马:北方所产的马。
⑤驰突:飞骑冲击突破,形容勇于战斗。
⑥翿(音道):歌舞所用道具,用五彩野鸡羽毛做成,扇形。
90.被:通“披”。此指穿衣。阿:轻细的丝织品。緆(xì):细布。

赏析

  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味(yu wei)曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相(mian xiang)类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲(wang jiang)故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来(yi lai),就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目(man mu)生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

盖钰( 元代 )

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简 介

盖钰 盖钰,字式如,一字玉山,蒲台人。道光壬午进士,官佛坪同知。有《奚囊草》。

阮郎归·客中见梅 / 滕乙酉

岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
"十年谪宦鬼方人,三遇鸿恩始到秦。
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"


插秧歌 / 叫幼怡

鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。


庭中有奇树 / 羊舌冷青

夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
宣皇走豪杰,谈笑开中否。蟠联两河间,烬萌终不弭。
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。


绿头鸭·咏月 / 凭乙

杳窅青云望,无途同苦辛。"
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 机惜筠

"直继先朝卫与英,能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎,
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
唯有从容期一德,使齐文教奉皇居。"
天机杳何为,长寿与松柏。"
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
"独在御楼南畔住,生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径,
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"


武夷山中 / 太史水

"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。


商颂·那 / 竺清忧

朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
闻笛花疑落,挥琴兴转来。曲成非寡和,长使思悠哉。"
是月岁阴暮,惨冽天地愁。白日冷无光,黄河冻不流。
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。


咏荆轲 / 乌孙玉刚

"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"


上书谏猎 / 东方丹

尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见,试引为龙道士看。


满江红·遥望中原 / 澹台欢欢

恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
十年学剑逢时康。心中不解事拘束,世间谈笑多相妨。
闻君每来去,矻矻事行李。脂辖复裹粮,心力颇劳止。
而为无可奈何之歌。"