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南乡子·集调名

金朝 / 刘几

雄豪亦有流年恨,况是离魂易黯然。"
"胧胧欲曙色,隐隐辨残妆。月始云中出,花犹雾里藏。
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
"锦翼花冠安在哉,雄飞雌伏尽尘埃。


南乡子·集调名拼音解释:

xiong hao yi you liu nian hen .kuang shi li hun yi an ran ..
.long long yu shu se .yin yin bian can zhuang .yue shi yun zhong chu .hua you wu li cang .
mei shun ge tu zuo .qi yao quan zheng ning .jin jian wen shun dong .gan fu yuan cu zheng .
hou xian wu cuo za .neng fou li can cha .ci di jiao dan jin .gong shang nai yi yi .
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
feng biao qi lu he .cai li yong sha quan .ju pi pin wu lv .ming gao tui geng jian .
huang wang zi you zeng feng ri .xiu zhu tu lao hao ci jun ..
.xian fang zhai zhen chuan gong shui .ting shui fen qin gai shu zeng .yao chu sheng zhong dao can meng .
.mao wu xiao liao yan an hou .song chuang ji li yue ming chu .
.qing men zhong qian bie .dao lu wu guan xi .you si yun lian shi .wu seng ye man xi .
hua ming wu yue ye .sheng ji zheng qiu tian .yao yi ba ling du .can yang yi wang yan ..
.jin yi hua guan an zai zai .xiong fei ci fu jin chen ai .

译文及注释

译文
京城道路上,白雪撒如盐。
方形刻花的(de)古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银(yin)瓶痛饮。
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
我驾着小舟在若耶溪(xi)上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益(yi)处。”忧劳可以使(shi)国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后(hou)身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作《伶官传》。

注释
88. 以……为……:文言中表示意谓意义的格式。以:是表“翻译”意义的动词,与“为”字相配,组成兼语式的意动句,表示对人或事的看法或判断,相当于“认为……是……”。
狎(xiá):亲近而不庄重。
彼其:他。
(8)清阴:指草木。
[8]寻;古以八尺为一寻。倍寻:两寻,合古尺一丈六尺。
(34)元元:人民。
5.罴(pí):熊的一种,又叫马熊或人熊。
妖艳:红艳似火。

赏析

整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了(dao liao)“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  “庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因,在东风的吹拂下,杨柳千条向西摇摆,既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲,征人所在,妾之所向,“杨柳千条尽向西”,正形象概括了那离魂倩女,玉立亭亭,忧思万缕,终日西望的情景。如此终篇,收到了情深意挚,含而不露,扣人心弦,余味不尽的艺术效果。
  鉴赏一
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼(xiang hu)应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  此词为作者谪监郴州酒税,南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相(shu xiang)》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静,从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  此诗一方面是表达了作者在扫墓时对(shi dui)父亲的沉痛哀悼之情,另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。

创作背景

  这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣,最基本的艺术特色是它的叙事性,通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁,游宦之风盛行。野有旷夫,室有思妇,文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念,大多写得真毕动人。

  

刘几( 金朝 )

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简 介

刘几 刘几(一○○八~一○八八),字伯寿,号玉华庵主(《风月堂诗话》),洛阳(今属河南)人。仁宗朝进士(清雍正《河南通志》卷四五)。通判邠州,知宁州。英宗时为秦凤总管。神宗时以秘书监致仕,隐居嵩山玉华峰下。哲宗元祐三年卒,年八十。

清江引·立春 / 田霖

相如谩说凌云赋,四壁何曾有一钱。"
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
"饭稻羹菰晓复昏,碧滩声里长诸孙。
经年不见君王面,落日黄昏空掩门。"
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
谁道恃才轻绛灌,却将惆怅吊湘川。"
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 归昌世

"罩罩嘉鱼忆此方,送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡,
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口,还痛神祇误直肠。
六朝文雅别无人。荣驱豹尾抛同辈,贵上螭头见近臣。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
恩地未酬闲未得,一回醒话一沾巾。"
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"


渔父·渔父醒 / 德祥

"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。
我拜师门更南去,荔枝春熟向渝泸。"
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧,秋染湘江到底清。
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界,结根仍对水田衣。
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗,旋求粮食莫供炊。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 何澹

新酒乘凉压,残棋隔夜收。公车无路入,同拜老闲侯。"
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,
弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
朱紫盈门自称贵,可嗟区宇尽疮痍。"
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。


六么令·夷则宫七夕 / 帅念祖

东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 李垂

"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
春蔬和雨割,社酒向花篘.引我南陂去,篱边有小舟。"
海内生灵微伯禹,尽应随浪化为鱼。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"


女冠子·四月十七 / 何承矩

功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
路莫藏行迹,林难出树梢。气应封兽穴,险必堕禽巢。
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"


忆江南 / 余继先

斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
"驱驰曾在五侯家,见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪,
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。


大雅·既醉 / 黄在裘

"翠云交干瘦轮囷,啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾,
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落,傍山闲步药苗香。
小婢不须催柘弹,且从枝上吃樱桃。"
支公尚有三吴思,更使幽人忆钓矶。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。


将进酒 / 林耀亭

西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
不堪兔绝良弓丧。"