首页 古诗词 蝶恋花·越女采莲秋水畔

蝶恋花·越女采莲秋水畔

宋代 / 李如筠

后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
"江山十日雪,雪深江雾浓。起来望樊山,但见群玉峰。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
龙谿盘中峰,上有莲华僧。绝顶小兰若,四时岚气凝。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
"欲把江山鼎足分,邢真衔册到江南。
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔拼音解释:

hou ting yi qu cong jiao wu .wu po jiang shan jun wei zhi ..
.jiang shan shi ri xue .xue shen jiang wu nong .qi lai wang fan shan .dan jian qun yu feng .
li long chun nuan bao zhu mian .shan zhong zai xiang tao hong jing .dong li zhen ren ge zhi chuan .
long xi pan zhong feng .shang you lian hua seng .jue ding xiao lan ruo .si shi lan qi ning .
.du ye si jun qie .wu ren zhi ci qing .cang zhou gui wei de .hua fa bie lai sheng .
heng tang ji ji liu yi yi .yi xi wu wang zai gong que .guan wa man yan kan hua fa .
zu feng you zai hao xun xian .chao yi jiu shi xun xiang shi .lu mi chu ying zhong shu tian .
shi zhou ren ting yu lou xiao .kong xiang qian shan tao xing zhi ..
gong ye jie luo ri .rong hua qi cu chuan .yi yu yi dao yi .san shan qi zhuo bian .
luan fa si yi zhi .gou yi si yi huan .qi ru wang you sheng .dui jiu qi chang tan .
.man ting ou bu san .yi ju hei quan shu ...shi sui yong qi ..
nan chu zheng tu kuo .dong wu jiu ye kong .hu xi lian she ke .ying xiao ci piao peng ..
yan xi hua lin xia .gao tan zhu yu jian .liao liao ge chen shi .yi shi ru ji shan ..
.shui jie kou gan guan .yin rong qu bu huan .wei fang zun bei ji .shou hu yun nan shan .
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
yi dan se shuai gui gu li .yue ming you meng an liang zhou ..
mo dao pian pian qu ru meng .ben lai yin niao zai lin quan ..
cuo e xia yun qi .tiao di shan chuan yong .deng gao wang qu chen .fen si zhong nan zheng ..

译文及注释

译文
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时(shi)(shi)局大(da)事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十(shi)一年(nian)了。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
天(tian)边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。

注释
滃然:水势盛大的样子。
方:将要
为:同“谓”,说,认为。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
①反洲曾舣:王安石有《泊船瓜洲》诗。舣:即泊船,让船靠岸。
(33)三闾大夫:楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问(yi wen)、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  前二句交代了情景,问题也发生了。怎么办呢?须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到:往哪里找个小酒店才好。事情很明白:寻到一个小酒店,一来歇歇脚,避避雨;二来小饮三杯,解解料峭中人的春寒,暖暖被雨淋湿的衣服;最要紧的是,借此也就能散散心头的愁绪。于是,向人问路了。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把(bu ba)花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜(ke lian)”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。

创作背景

  宋神宗熙宁十年(1077)八月,“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州,赴南都(今河南商丘)留守签判任,临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”,便写下了这首和作,对其弟加以宽慰。

  

李如筠( 宋代 )

收录诗词 (6289)
简 介

李如筠 李如筠,字介夫,大庾人。干隆丁未进士,改庶吉士,授编修。有《蛾术斋诗选》。

采桑子·十年前是尊前客 / 赵彦龄

"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
尚子不可见,蒋生难再逢。胜惬只自知,佳趣为谁浓。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。


感春五首 / 汤乂

月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"按节辞黄阁,登坛恋赤墀。衔恩期报主,授律远行师。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
林晚栗初拆,枝寒梨已红。物幽兴易惬,事胜趣弥浓。
好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"


送董判官 / 李含章

秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
骊山风雪夜,长杨羽猎时。一字都不识,饮酒肆顽痴。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
闲閤寡喧讼,端居结幽情。况兹昼方永,展转何由平。"
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"


归园田居·其四 / 卢并

为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
"日晚湘水绿,孤舟无端倪。明湖涨秋月,独泛巴陵西。
"少年多武力,勇气冠幽州。何以纵心赏,马啼春草头。
溪北映初星。(《海录碎事》)"
洗药朝与暮,钓鱼春复秋。兴来从所适,还欲向沧洲。"


浣溪沙·庚申除夜 / 陈士徽

一食驻玄发,再食留红颜。吾欲从此去,去之无时还。"
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。


羌村 / 张四维

"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
陌上何喧喧,都令心意烦。迷津觉路失,托势随风翻。
路长信难越,惜此芳时歇。孤鸟去不还,缄情向天末。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。


谒金门·春又老 / 杨槱

良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
长保翩翩洁白姿。"
海云引天仗,朔雪留边兵。作孽人怨久,其亡鬼信盈。
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"


水仙子·灯花占信又无功 / 王浻

门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
早晚横戈似飞尉,拥旄深入异田单。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
"居士近依僧,青山结茅屋。疏松映岚晚,春池含苔绿。
昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。
逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。


行香子·秋与 / 高文秀

小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
中阔道万里,霞月遥相思。如寻楚狂子,琼树有芳枝。"
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
宝龛经末劫,画壁见南朝。深竹风开合,寒潭月动摇。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"


送客之江宁 / 陈尧道

"兵马守西山,中国非得计。不知何代策,空使蜀人弊。
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。