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泛南湖至石帆诗

清代 / 曾谐

暮诵楞伽对空室。一朝出宰汾河间,明府下车人吏闲。
欲啭不啭意自娇,羌儿弄笛曲未调。前声后声不相及,
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
家本传清白,官移重挂床。上京无薄产,故里绝穷庄。
家本渭水西,异日同所适。秉志师禽尚,微言祖庄易。
故人川上复何之,明月湾南空所思。故人不在明月在,
饪餗调元气,歌钟溢雅声。空惭尧舜日,至德杳难名。"
莺啼何处梦,猿啸若为声。风月新年好,悠悠远客情。"
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"建牙吹角不闻喧,三十登坛众所尊。家散万金酬士死,


泛南湖至石帆诗拼音解释:

mu song leng ga dui kong shi .yi chao chu zai fen he jian .ming fu xia che ren li xian .
yu zhuan bu zhuan yi zi jiao .qiang er nong di qu wei diao .qian sheng hou sheng bu xiang ji .
su xi pei lang shu .chu ru yang qing chen .shu yun ju lie jun .bi de qi wei lin .
jia ben chuan qing bai .guan yi zhong gua chuang .shang jing wu bao chan .gu li jue qiong zhuang .
jia ben wei shui xi .yi ri tong suo shi .bing zhi shi qin shang .wei yan zu zhuang yi .
gu ren chuan shang fu he zhi .ming yue wan nan kong suo si .gu ren bu zai ming yue zai .
ren su diao yuan qi .ge zhong yi ya sheng .kong can yao shun ri .zhi de yao nan ming ..
ying ti he chu meng .yuan xiao ruo wei sheng .feng yue xin nian hao .you you yuan ke qing ..
huan xin hu cong tian shang luo .wei zhi bi ci lei qian xing ..
.jian ya chui jiao bu wen xuan .san shi deng tan zhong suo zun .jia san wan jin chou shi si .

译文及注释

译文
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了(liao),不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些(xie)年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴(xing)作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像湖水一样青。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
  吴王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须(xu)预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都(du)是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
顿时全身精神飞扬,仿佛置身于天地之间。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五(wu)陵的游侠多是少年。

注释
4.则:原则、方法。此处指按一定方法才能砍伐到斧子柄。
18.悠悠:忧思绵长的样子。
⑵飞桥:高桥。
13.合:投契,融洽
9、上下一白:上上下下全白。一白,全白。一,全或都,一概。
欹(qī):倾斜。
(19)黍(shǔ):黄黏米;稷(jì寄):不黏的黍子,黍稷这里泛指五谷。馨(xīn心):浓郁的香气。

赏析

  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  第二部分(“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”)重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔,意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次,主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入,簪缨北阙来。声明冠寰宇,文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们,身佩宝剑,昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下,形象题于画阁,业绩载入史册,光荣如同日月。“钩陈肃兰,璧沼浮槐市”,写的是天子的学宫圣境,静穆清幽;学士们漫步泮池、文市,纵论古今于青槐之下,何等的风流儒雅!教化之推行,言路之广开,由此可见一斑!“铜羽应风回,金茎承露起”,既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻,期盼国泰民安;那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露,祈愿天子万寿无疆!“校文天禄阁,习战昆明水”,指的是文武百将各司其职,文将治国安邦,武将戍边拓疆。“朱邸抗平台,黄扉通戚里”,说的是权贵们的居所,如同皇帝的离宫一样众多华丽。他们不但身居华屋而且饮食(yin shi)考究,“炊金馔玉待鸣钟”,真是气派。“小堂绮窗三千户,大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡:“宝盖雕鞍金络马,兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”,还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵:“陆贾分金将燕喜,陈遵投辖正留宾。赵李经过密,萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享乐消遣之法,游说饮宴,兴高采烈,逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
  这组诗的佳处,自然还不止以上所说,诗人以其深厚的古典诗歌修养,将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中,也是本诗的特点之一。不过,那些弥漫着古色古香的诗句,在本诗中只起着“旧瓶”的作用,未能与其所装的“新酒”媲美,所以,限于篇幅,这里就不多说了。
  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
  “野树苍烟断,津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城,出安昌县东北大父山,西南流,注于白水,南面有汉光武故宅,后汉人苏伯阿曾在此“望气”,称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”,诗人借景抒怀,表达他对时政的忧心焦虑。
  五章言社稷临危,君臣束手,唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景,突出表现当时唐王朝所面临的严重局势,表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首,对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句,诗人通过对比手法,抨击在叛军进攻面前,为保存实力,节节败退,听任东都沦于敌手的各路将领,高度赞扬永王远道而来,收复国土的英雄行为。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  这首五言律诗,语言通俗,明白如话,不以故饰,不事雕凿,风格朴实自然。
  凡是读过《《袁州州学记》李觏 古诗》的人,会觉得李觏有一股封建卫道者的味道。文中充满了对皇帝的崇敬,反复宣示“为臣死忠,为子死孝”的说教。但再读思之,则又释然。范仲淹不也是“处江湖之远,则忧其君”吗?倘若能把这个“君”解读成国家的话,就不难理解李觏那一片忧国忧民的赤诚了。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺(piao miao)奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴(bang bo)水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

曾谐( 清代 )

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简 介

曾谐 曾谐,字小石,永嘉人。诸生。有《小石诗钞》。

南乡子·春情 / 黎觐明

午钟振衣坐,招我同一餐。真味杂饴露,众香唯茝兰。
淇上桑叶青,青楼含白日。比时遥望君,车马城中出。
"南谯古山郡,信是高人居。自叹乏弘量,终朝亲簿书。
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。
书名会粹才偏逸,酒号屠苏味更醇。
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。
或有强壮能咿嚘,意说被他边将雠,五世属藩汉主留。
徐榻思方建,左车理自均。傲然歌一曲,一醉濯缨人。"


记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 曹量

端服光朝次,群烈慕英声。归来坐粉闱,挥笔乃纵横。
唯独问啼鸟,还如沣水东。"
"醉来脱宝剑,旅憩高堂眠。中夜忽惊觉,起立明灯前。
"吾宗长作赋,登陆访天台。星使行看入,云仙意转催。
疮病驱来配边州,仍披漠北羔羊裘,颜色饥枯掩面羞。
天子揖妙道,群僚趋下风。我法本无着,时来出林壑。
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
"献书嗟弃置,疲拙归田园。且事计然策,将符公冶言。


鹧鸪天·佳人 / 李淑慧

则魂散神越,目极心伤矣。词曰:
东可游矣,会之丘矣。于山于水,于庙于寺,
"事去人亡迹自留,黄花绿蒂不胜愁。
芃芃秋麦盛,苒苒夏条垂。奏计何时入,台阶望羽仪。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
闾里何人不相庆,万家同唱郢中词。"
久别思款颜,承欢怀接袂。接袂杳无由,徒增旅泊愁。
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 王师道

壶觞招过客,几案无留事。绿树映层城,苍苔覆闲地。
"淮南摇落客心悲,涢水悠悠怨别离。早雁初辞旧关塞,
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
老来懒赋诗,惟有老相随。宿世谬词客,前身应画师。
常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。"
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩昌拜节偏知送,
炊粳蟹螯熟,下箸鲈鱼鲜。野鹤宿檐际,楚云飞面前。
洛阳十二门,官寺郁相望。青槐罗四面,渌水贯中央。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 吴邦渊

莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
缘边度陇未可嘉,鸟跂星悬危复斜。回飙转指速飞电,
"襟带三秦接,旂常万乘过。阳原淑气早,阴谷沍寒多。
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
五鬣何人采,西山旧两童。"
筑岩思感梦,磻石想垂纶。落景摇红壁,层阴结翠筠。
征马望春草,行人看暮云。遥知倚门处,江树正氛氲。"
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。


腊日 / 胡仔

羽化既有言,无然悲不成。
汉水楚云千万里,天涯此别恨无穷。"
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,
杜陵家在有何人。苍苔白露生三径,古木寒蝉满四邻。
"天净河汉高,夜闲砧杵发。清秋忽如此,离恨应难歇。
兹山在人境,灵贶久传闻。远势一峰出,近形千嶂分。
"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。
感至竟何方,幽独长如此。"


蝶恋花·春暮 / 龚锡纯

"万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
"一尉东南远,谁知此夜欢。诸侯倾皂盖,仙客整黄冠。
羽山数点青,海岸杂光碎。离离树木少,漭漭湖波大。
"旧井依旧城,寒水深洞彻。下看百馀尺,一镜光不灭。
丝管荷风入,帘帷竹气清。莫愁归路远,水月夜虚明。"
慈母忧疾疹,室家念栖莱。幸君夙姻亲,深见中外怀。
日暮怀此山,悠然赋斯什。"
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。


步虚 / 释圆

东归余谢病,西去子加餐。宋伯非徒尔,明时正可干。
寒夜天光白,海净月色真。对坐论岁暮,弦悲岂无因。
柳阴低辇路,草色变新田。还望汾阳近,宸游自窅然。"
但言所采多,不念路险艰。人生如蜉蝣,一往不可攀。
"昨夜承恩宿未央,罗衣犹带御衣香。
开襟成欢趣,对酒不能罢。烟暝栖鸟迷,余将归白社。"
户牖垂藤合,藩篱插槿齐。夕阳山向背,春草水东西。
寄言搴芳者,无乃后时人。


同声歌 / 袁藩

高馆阒无人,离居不可道。闲门寂已闭,落日照秋草。
檀栾映空曲,青翠漾涟漪。暗入商山路,樵人不可知。
前望数千里,中无蒲稗生。夕阳满舟楫,但爱微波清。
兹境信难遇,为欢殊未终。淹留怅言别,烟屿夕微濛。"
沿洄且不定,飘忽怅徂征。暝投淮阴宿,欣得漂母迎。
中散林间有正声。正声谐风雅,欲竟此曲谁知者。
孟冬銮舆出,阳谷群臣会。半夜驰道喧,五侯拥轩盖。
不恨依穷辙,终期济巨川。才雄望羔雁,寿促背貂蝉。


周颂·昊天有成命 / 项诜

四封尽高足,相府轺车最。超超青云器,婉婉竹林会。
明时当薄宦,解薜去中林。芳草空隐处,白云馀故岑。
"秦郊平旧险,周德眷遗黎。始闻清夜柝,俄见落封泥。
梁苑惊池鹜,陈仓拂野鸡。不知寥廓外,何处独依栖。"
"独归西掖去,难接后尘游。向日三千里,朝天十二楼。
少学务从师,壮年贵趋仕。方驰桂林誉,未暇桃源美。
饪餗调元气,歌钟溢雅声。空惭尧舜日,至德杳难名。"
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。