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满庭芳·汉上繁华

南北朝 / 陈应斗

北风吹蕙带,萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期,流芳已再歇。
高鸟随云起,寒星向地流。相思应北望,天晚石桥头。"
嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
故实刊周典,新声播鲁诗。六铢那更拂,劫石尽无期。"
"此身虽不系,忧道亦劳生。万里江湖梦,千山雨雪行。
"闻道边城苦,今来到始知。羞将门下曲,唱与陇头儿。
国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,
未会汉家青史上,韩彭何处有功劳。"
"旧游重到倍悲凉,吟忆同人倚寺墙。何处暮蝉喧逆旅,
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。
"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
何因栽向僧园里,门外重阳过不知。"
远烧来篱下,寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹,半是杖头痕。"
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
"能将疏懒背时人,不厌孤萍任此身。江上昔年同出处,


满庭芳·汉上繁华拼音解释:

bei feng chui hui dai .xiao liao wen qing lie .su xi lu feng qi .liu fang yi zai xie .
gao niao sui yun qi .han xing xiang di liu .xiang si ying bei wang .tian wan shi qiao tou ..
xiao chen bu neng za .ming wei an ke long .ni ying liu ya shi .jing wei xin nan qiong ..
geng mai tai hu qian pian shi .die cheng yun ding lv cen e ..
gu shi kan zhou dian .xin sheng bo lu shi .liu zhu na geng fu .jie shi jin wu qi ..
.ci shen sui bu xi .you dao yi lao sheng .wan li jiang hu meng .qian shan yu xue xing .
.wen dao bian cheng ku .jin lai dao shi zhi .xiu jiang men xia qu .chang yu long tou er .
guo men zhi xi ba jiu zhen .gao cheng shen lei bi xian zu .he huang zhi chi bu neng shou .
wei hui han jia qing shi shang .han peng he chu you gong lao ..
.jiu you zhong dao bei bei liang .yin yi tong ren yi si qiang .he chu mu chan xuan ni lv .
.lian xun yin yi xiao lai qing .shui man yuan tang zhao ri ming .an cao duan chang bian guo ke .
wu lao yun zhong cui die lai .ci lu bian kan gui shui shi .he men geng he xiang chen ai .
.si lou xian zong wang .bu jue dao xie hui .gu guo zai he chu .duo nian wei de gui .
he yin zai xiang seng yuan li .men wai zhong yang guo bu zhi ..
yuan shao lai li xia .han shu cu shi gen .xian ting chu he ji .ban shi zhang tou hen ..
.heng yang qu ci zheng san nian .yi lu cheng tu shen tan ran .shen sui men qiang san chu wai .
.neng jiang shu lan bei shi ren .bu yan gu ping ren ci shen .jiang shang xi nian tong chu chu .

译文及注释

译文
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
我的小师傅(fu)喝醉以后就在(zai)绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横(heng)扫了几千张字。
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事(shi)迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神(shen)像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕(pa),跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精(jing)美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
梅花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。
  古代的圣人,知道国家将来的变化,不是人的智谋能考虑周全的,也不是政治手段能控制的,不敢滥用限谋诡计,只是积累真诚,用大德来感动天心,使(shi)上天顾念他(对百姓)的恩德,像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的,而上天却不忍心立即灭其家国,这才是思虑得深远呀!假如不能用大德赢得天心,仅凭着微不足道的智谋,包揽天下的事务,想使国家没有希望危亡,这从道理上是讲不过去的,难道天意会如此安排吗?
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。

注释
⑼他家:别人家。
8.送往劳来:送往迎来。劳(láo),慰劳。
霍将军:即汉代名将霍去病。这里借指当时战功卓著、以身殉国的将军。
(2)浑不似:全不像。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。
(41)腾文:指露水在阳光下反射出绚烂的色彩。

赏析

  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落(li luo)。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼(shen jian)备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  “那信江海余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱,漂泊他乡(ta xiang),心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里,孤独一人,对月思乡,感慨身世浮沉。
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  场景、内容解读
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
  “橹声呕轧中流渡,柳色微茫远岸村”二句,收诗人思绪于眼前,将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗,沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际,“呕轧”一声橹响,将他惊醒,觅声望去,只见一叶扁舟中流横渡,在它的背后是柳色茫茫的远岸,和依稀可辨的村庄。这两句诗,以淡墨描出一个宁静莽远的场景,与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界,隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
  (五)声之感
  诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
  萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首,获得历代诗评家的赞赏和肯定,是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却(yi que)完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来,有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》,是出于游子所作。由于路出城郊,看到墟墓,有感于世路艰难、人生如寄,在死生大限的问题上,愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。

创作背景

  此诗作于德宗贞元元年(785)至四年间在杜希全幕中之时。此时李益入塑方节度使崔宁的幕府,随着崔宁在祖国边疆巡视时,感受到军队已经不复盛唐的雄壮豪迈,空余衰飒之气的遗憾,有感而发作出的诗篇。李益选取了一幅最动人的画面,以快如并刀的诗笔把它剪入诗篇,著成《《从军北征》李益 古诗》。

  

陈应斗( 南北朝 )

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简 介

陈应斗 陈应斗,闽清(今属福建)人。理宗淳祐七年(一二四七)特奏名。景定间通判潮州。事见清干隆《福建通志》卷三五。

江神子·恨别 / 桂柔夫

后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
余亦如君也,诗魔不敢魔。一餐兼午睡,万事不如他。
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"
晋室应更贫。伊水削行路,冢石花磷磷。苍茫金谷园,
穿入白云行翠微。"
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 高之騊

曲江东岸金乌飞,西岸清光玉兔辉。乌兔走归峰顶上,
竹里行多影,花边偶过踪。犹言谢生计,随我去孤峰。"
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
我来谒见不得见,谒心耿耿生埃尘。归去也,波浩渺,
"能将疏懒背时人,不厌孤萍任此身。江上昔年同出处,
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
十回俱着地,两手并擎空。借问谁为此,乃应是宋公。"
松根击石朽,桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨,擎将献惠连。


点绛唇·寄南海梁药亭 / 苏澹

清平时节何时是,转觉人心与道违。"
"屡策羸骖历乱峋,丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉,
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路,林泉四绝是吾乡。
樱桃子,半赤半已黄。一半与怀王,一半与周至。
"东篱摇落后,密艳被寒催。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。
"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 伦应祥

纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。
白草寒露里,乱山明月中。是夕苦吟罢,寒烛与君同。"
"玄元九仙主,道冠三气初。应物方佐命,栖真亦归居。
朱阁临清溪,琼宫衔紫房。佳情期在此,只是断人肠。"
策名忘苟进,澹虑轻所求。常服远游诫,缅怀经世谋。
梁州秦岭西,栈道与云齐。羌蛮万馀落,矛戟自高低。
汲水和烟酌,栽松带雪移。好听玄旨处,猿啸岭南枝。


凄凉犯·重台水仙 / 尹焞

春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
"皇子陂头好月明,忘却华筵到晓行。
"夜舟达湖口,渐近庐山侧。高高标横天,隐隐何峻极。
远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"
"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹,岸苇丛明夜泊灯。
"久爱吴兴客,来依道德藩。旋师闻杕杜,归路忆轘辕。


岐阳三首 / 倪祚

便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
"五五复五五,五五逾重数。浮世若浮云,金石一如故。
露香菰米熟,烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外,扁舟一草衣。"
只恐中原方鼎沸,天心未遣主人闲。"
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
实可反柔颜,花堪养玄发。求之性分外,业弃金亦竭。


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 伍秉镛

日月金轮动,旃檀碧树秋。塔分鸿雁翅,钟挂凤凰楼。
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
赤地芳草死,飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺,民荒岁伤国。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
玄中有至乐,淡泊终无为。但与正真友,飘飖散遨嬉。
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
"堪笑修仙侣,烧金觅大还。不知消息火,只在寂寥关。


七律·和郭沫若同志 / 邹梦遇

神识苟能无挂碍,廓周法界等虚空。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)
"撝雷电,运玄星。摧凶恶,亨利贞。
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,


好事近·秋晓上莲峰 / 原勋

两端指的铅金祖,莫向诸般取次寻。"
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
相逢何事不相认,却驾白云归去休。"
山僧待客无俗物,唯有窗前片碧云。"
子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
"根盘潜岳半,顶逼日轮边。冷碧无云点,危棱有瀑悬。
且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸,波分晓日浸东山。


尾犯·夜雨滴空阶 / 吴景中

山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
驿树秋声健,行衣雨点斑。明年从月里,满握度春关。"
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
黍稷滋农具,轩车乏道情。近来筋力退,一志在归耕。"
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
忆昔十四五年前苦寒节,礼师问师楞伽月。