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满江红·和王昭仪韵

隋代 / 颜萱

酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似,往事冥微梦一般。
青白二小蛇,幽姿可时睹。如丝气或上,烂熳为云雨。
词锋偏却敌,草奏直论兵。何幸新诗赠,真输小谢名。"
稚子欢迎棹,邻人为扫扉。含情过旧浦,鸥鸟亦依依。"
傍架齐书帙,看题减药囊。无人觉来往,疏懒意何长。"
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
还令率土见朝曦。"
君今皆得志,肯顾憔悴人。"
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
昔在洛阳时,亲友相追攀。送客东郊道,遨游宿南山。
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。


满江红·和王昭仪韵拼音解释:

jiu chang ju zhu dong ting kuan .fu sheng ju san yun xiang si .wang shi ming wei meng yi ban .
qing bai er xiao she .you zi ke shi du .ru si qi huo shang .lan man wei yun yu .
ci feng pian que di .cao zou zhi lun bing .he xing xin shi zeng .zhen shu xiao xie ming ..
zhi zi huan ying zhao .lin ren wei sao fei .han qing guo jiu pu .ou niao yi yi yi ..
bang jia qi shu zhi .kan ti jian yao nang .wu ren jue lai wang .shu lan yi he chang ..
xie ao zun shang wei chu xiang .chun shen huang kou chuan kui shu .yu hou qing tai san dian qiang .
huan ling lv tu jian chao xi ..
jun jin jie de zhi .ken gu qiao cui ren ..
bo wai sheng chu fa .feng qian qu zheng chang .qi qing he wan lai .duan xu rao san xiang .
kong wen zi zhi ge .bu jian xing tan zhang .tian chang tiao dong nan .qiu se yu wang liang .
ke shi ying wu ju .zhong yan tuo chang xiao .du zhang wei zu you .bing ge man bian jiao .
dou jiu qu yi zui .gu qin wei jun dan .lin qi yu you zeng .chi yi wo zhong lan ..
xi zai luo yang shi .qin you xiang zhui pan .song ke dong jiao dao .ao you su nan shan .
.gong wu jiang nan yuan .liu huan mu xia rong .feng lin yuan chu sai .shui yi dao pen cheng .

译文及注释

译文
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮(liang)。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我(wo)却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋(wu)倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们(men)拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
  他被召回京师又再次被遣(qian)出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之(zhi)列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以(yi)为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。

注释
⑼还(huán):返,来。就菊花:指饮菊花酒,也是赏菊的意思。就,靠近,指去做某事。
3、属(zhǔ)文:写文章。属,连缀。
4.罘(fú):捕兔的网。罔:捕鱼的网。弥(mí):满。
⑤金杯错落:各自举起酒杯。金杯:黄金酒杯。错落:参差相杂,一说酒器名。
⑵茂陵:司马相如病退后,居茂陵,这里代指司马相如。多病:司马相如有消渴病,即糖尿病。

赏析

  邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王,处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中,必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王,揭示了这个发人深思的问题,并以此来讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言,先述说自己的生活体验,指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机,先给齐王一个清晰的印象,然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较,指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾(lin shu)在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  另外,恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”,惟妙惟肖,入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果,而且免于授人以柄。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
其三赏析
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照(dui zhao)。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登(he deng)江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
结构赏析
  三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日,王粲作赋之年,都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》,不为汉文帝所采纳,因《治安策》开头有“臣窃惟事势,可为痛哭者一”之语,故谓“虚垂涕”;作者应博学宏词科试而名落孙山,其心境与贾谊上书未售,同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州,依刘表;作者赴泾州,入王茂元幕,都属寄人篱下。用两位古人的古事,比自己当前的处境和心情,取拟于伦,十分贴切。这是第一层。
  首章对秋而伤羁旅,是全诗的序曲,总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州,心系长安”的主题。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  最后两句“何处寄想思,南风摇五两”,写诗人对宇文太守的思念,表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守,诗人折回前往岭南。一路上南风习习,刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况,仍念念不忘。诗人自问自答:“何处寄想思,南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两,谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》:“葛屦五两,冠緌双止。” 朱熹集传:“两,二履也。” 王夫之稗疏:“按此‘五’字当与伍通,行列也。言陈履者,必以两为一列也。”作者借用此典,表达对朋友的思念。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多(ji duo)哀愤!
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情(lie qing)景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

颜萱( 隋代 )

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简 介

颜萱 颜萱,字弘至,晚唐江南进士,作家。中书舍人颜荛之弟。

寄生草·间别 / 申屠海春

烈士恶多门,小人自同调。名利苟可取,杀身傍权要。
知君念淹泊,忆我屡周旋。征路见来雁,归人悲远天。
吾人苦兮,水深深。网罟设兮,水不深。
有时丹灶上,数点彩霞重。勉事壶公术,仙期待赤龙。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
地即泉源久,人当汲引初。体清能鉴物,色洞每含虚。
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。
忽喜海风来,海帆又欲张。漂漂随所去,不念归路长。


对竹思鹤 / 宗政予曦

景深青眼下,兴绝彩毫端。笑向同来客,登龙此地难。"
往者胡作逆,干坤沸嗷嗷。吾客左冯翊,尔家同遁逃。
茅屋还堪赋,桃源自可寻。艰难贱生理,飘泊到如今。
道北冯都使,高斋见一川。子能渠细石,吾亦沼清泉。
畴昔轻三事,尝期老一峰。门临商岭道,窗引洛城钟。
"去名即栖遁,何必归沧浪。种药幽不浅,杜门喧自忘。
宝镜群臣得,金吾万国回。衢尊不重饮,白首独馀哀。
"五柞宫中过腊看,万年枝上雪花残。


客中行 / 客中作 / 司徒春兴

别母乌南逝,辞兄雁北还。宦游偏不乐,长为忆慈颜。"
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
世事了可见,怜君人亦稀。相逢贪醉卧,未得作春衣。"
"诗人九日怜芳菊,筵客高斋宴浙江。渔浦浪花摇素壁,
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"
"林下不成兴,仲容微禄牵。客程千里远,别念一帆悬。
"楚岸行将老,巫山坐复春。病多犹是客,谋拙竟何人。


登襄阳城 / 陀岩柏

荆扬风土暖,肃肃候微霜。尚恐主守疏,用心未甚臧。
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
"旨酒告洁,青苹应候。礼陈瑶币,乐献金奏。
我行洞庭野,欻得文翁肆。侁侁胄子行,若舞风雩至。
乔木清宿雨,故关愁夕阳。人言长安乐,其奈缅相望。"
"巨鱼纵大壑,遂性似乘时。奋跃风生鬣,腾凌浪鼓鳍。
每语见许文章伯。今日时清两京道,相逢苦觉人情好。
人安若泰山,蓟北断右胁。朔方气乃苏,黎首见帝业。


咏萤火诗 / 宗政志远

崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"
"优诏亲贤时独稀,中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去,
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
甚醉或漫歌,甚闲亦漫吟。不知愚僻意,称得云客心。
菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。
济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
潜龙无声老蛟怒,回风飒飒吹沙尘。饔子左右挥双刀,
怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 葛民茗

荒庭何所有,老树半空腹。秋蜩鸣北林,暮鸟穿我屋。
高怀见物理,识者安肯哂。卑飞欲何待,捷径应未忍。
荡海吞江制中国,回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开,
不惜中肠苦,但言会合赊。思归吾谁诉,笑向南枝花。"
秋花偏似雪,枫叶不禁霜。愁见前程远,空郊下夕阳。"
"交情频更好,子有古人风。晤语清霜里,平生苦节同。
万山飞雨一川来,巴客归船傍洲去。归人不可迟,
"日落风亦起,城头鸟尾讹。黄云高未动,白水已扬波。


咏新竹 / 翠晓刚

百灵未敢散,风破寒江迟。"
逸足横千里,高谈注九流。诗题青玉案,衣赠黑貂裘。
倏忽东西无不可。松风涧水声合时,青兕黄熊啼向我。
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
"南纪风涛壮,阴晴屡不分。野流行地日,江入度山云。
"独鹤声哀羽摧折,沙头一点留残雪。三山侣伴能远翔,
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
日转东方白,风来北斗昏。天寒不成寝,无梦寄归魂。"


蝶恋花·眼底风光留不住 / 章佳新霞

"东风动地只花发,渭城桃李千树雪。芳菲可爱不可留,
闭目逾十旬,大江不止渴。退藏恨雨师,健步闻旱魃。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远,离筵只惜暝钟催。
"落日风雨至,秋天鸿雁初。离忧不堪比,旅馆复何如。
"汝去迎妻子,高秋念却回。即今萤已乱,好与雁同来。
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。


望岳 / 锺离初柳

"几年深道要,一举过贤关。名与玄珠出,乡宜昼锦还。
犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。"
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
玉食亚王者,乐张游子悲。侍婢艳倾城,绡绮轻雾霏。
相劝早移丹凤阙,不须常恋白鸥群。"
猿捷长难见,鸥轻故不还。无钱从滞客,有镜巧催颜。"
"西去意如何,知随贡士科。吟诗向月路,驱马出烟萝。
地形失端倪,天色灒滉漾。东南际万里,极目远无象。


于郡城送明卿之江西 / 运丙

日色隐孤戍,乌啼满城头。中宵驱车去,饮马寒塘流。
更喜眼中人,清光渐咫尺。"
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
"得归茅屋赴成都,直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让,
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
端拱纳谏诤,和风日冲融。赤墀樱桃枝,隐映银丝笼。
东郊尚烽火,朝野色枯藁。西极柱亦倾,如何正穹昊。"
何必濯沧浪,不能钓严滩。此地可遗老,劝君来考槃。"