蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网，桑林蚕后尽空条。
"坚冰连夏处，太白接青天。云塞石房路，峰明雨外巅。
"修修复雭雭，黄叶此时飞。隐几客吟断，邻房僧话稀。
平生自有烟霞志，久欲抛身狎隐沦。"
羌儿吹玉管，胡姬踏锦花。却笑江南客，梅落不归家。"
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
片云和瘴湿，孤屿映帆低。上客多诗兴，秋猿足夜啼。"
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘拼音解释:
.si ma sui ran ting xiao zhong .shang you gao zhen zi shu yong .qing shi seng guo san men shui .
si hai qiu feng kuo .qian yan mu jing chi .xiang lai you ji hui .you you wu hu qi ..
xia kou cheng xian chu sai yao .sha zhu yu gui duo shi wang .sang lin can hou jin kong tiao .
.jian bing lian xia chu .tai bai jie qing tian .yun sai shi fang lu .feng ming yu wai dian .
.xiu xiu fu se se .huang ye ci shi fei .yin ji ke yin duan .lin fang seng hua xi .
ping sheng zi you yan xia zhi .jiu yu pao shen xia yin lun ..
qiang er chui yu guan .hu ji ta jin hua .que xiao jiang nan ke .mei luo bu gui jia ..
.zhi you yan qian wan shu tao .wei feng yao luo si kong lao .
pian yun he zhang shi .gu yu ying fan di .shang ke duo shi xing .qiu yuan zu ye ti ..
lin qi mo guai zhu xian jue .zeng shi jun jia ru cuan tong ..
译文及注释
译文
都是勤谨鞠躬尽瘁，没(mei)有损害他们自身。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
相逢时你默默不语，像一朵(duo)芙蓉，在秋雨中轻颤(chan)。容颜娇羞而红(hong)润，凤翘斜插在你的鬟间。
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南(nan)北割据的关山(shan)五十州？请
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
早上敲过豪富的门，晚上追(zhui)随肥马沾满灰尘。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂(piao)泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
略识几个字，气焰冲霄汉。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
注释
90、篔筜（yún dāng）：一种长节的竹子。
⑶黄金台：位于碣石坂附近。相传《燕昭王》陈子昂 古诗置金于台上，在此延请天下奇士。未几，召来了乐毅等贤豪之士，昭王亲为推毂，国势骤盛。
33.逆：拂逆，触犯。
(11)抟（tuán）：回旋而上。一作“搏”（bó），拍。扶摇：一种旋风，又名飙，由地面急剧盘旋而上的暴风。九，表虚数，不是实指。
（5）以：用。
6.冠：官帽。盖：车上的篷盖。冠盖：指代达官。斯人：此人，指李白。
17.显：显赫。
85.文异：文彩奇异。豹饰：以豹皮为饰，指侍卫武士的装束。
[101]盛年：少壮之年。莫当：无匹，无偶，即两人不能结合。
⑷霜条：经霜的树枝条。
赏析
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于(you yu)作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有(you)真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄(han xu)、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬(de dong)雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密(nong mi)的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于(you yu)作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有(you)真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄(han xu)、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬(de dong)雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密(nong mi)的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
陈恬( 宋代 )
收录诗词 (7331) 首
简 介
陈恬 （1058—1131）宋阆州阆中人，字叔易，号存诚子，又号涧上丈人。陈造子。工诗文，诗句风格豪健。居阳翟涧上村，与鲜于绰、崔齐名，号阳城三士。又与晁说之同隐嵩山。徽宗大观中召赴阙，除校书郎。未几致仕。高宗建炎初再召，避地桂岭。有《涧上丈人集》。
剑门
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
胡马饮河洛，我家从此迁。今来独垂泪，三十六峰前。
善哉君子人，扬光掩瑕玼."
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
黄金缕·妾本钱塘江上住
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
不见故人劳梦寐，独吟风月过南燕。"
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合，枕绕泉声客梦凉。
流水旧声人旧耳，此回呜咽不堪闻。"
为君唱作西河调，日暮偏伤去住人。"
"敷水小桥东，娟娟照露丛。所嗟非胜地，堪恨是春风。
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
"一年秋半月当空，遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上，
惟恩若雠，母不能子。洪溃既涸，闬闳其虚。以隳我堵，
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
旧游孤棹远，故域九江分。本欲蓬瀛去，餐芝御白云。"
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。"
小雅·白驹
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
"绿毛钗动小相思，一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近，
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
"念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋欲尽，酒醒夜初长。
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
送桂州严大夫同用南字
衣桁袭中单，浴床抛下绤。黎侯寓于卫，六义非凡格。"
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
须知此意同生死，不学他人空寄衣。"
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
从此定知栖息处，月宫琼树是仙乡。"
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
龙潭夜坐
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
"尽室遍相将，中方上下方。夜深楠树远，春气陌林香。
晻暧迷青琐，氤氲向画图。只应春惜别，留与博山炉。"
访秋
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
"闲共野人临野水，新秋高树挂清晖。
曾向教坊听国乐，为君重唱盛丛歌。"
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
"紫霄峰下绝韦编，旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉，
生查子·年年玉镜台
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
暗销何限事，白尽去年头。莫怪频惆怅，异乡难再游。"
从此乐章休叙战，汉兵无阵亦无蛮。"
故人别二年，我意如百秋。音信两杳杳，谁云昔绸缪。
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节，月入中流洗恨心。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
渔父·浪花有意千里雪
"三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟，
昼卒烽前寝，春农界上耕。高楼一拟望，新雨剑南清。
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
翁曾豪盛客不见，我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林，
"生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。
解连环·秋情
"寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
青云回翅北归雁，白首哭途何处人。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。