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书悲

两汉 / 刘知过

夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
"望水寻山二里馀,竹林斜到地仙居。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"


书悲拼音解释:

yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
qu hou huan zhi jin ri fei .shu yong mo ling qian zhang he .yun kai xiao si yi seng gui .
qiu you sheng chu qu .li zhi se ke jie .cong zi shi jie huan .shui wei xi nian hua ..
.gu ren jiao zhi qu cong jun .ying xiao kuang sheng hui zhen yun .
mang ku shui wai min .li you xiao zhong dao .da jun ming si mu .zhu zhi dong qiu hao .
beng quan qing sheng yu .shen dong nuan ru chun .geng kan ti shi chu .qian xuan fen bi xin ..
jian shuo sui di ku yi jin .nian nian xing ke guai chun chi ..
.nian nian ming yue zong xiang si .da di ren qing zi bu tong .
wu ji zhong liang biao shi fei .chao qu jiang guan wei chou di .ming huang sheng de yi wen huang .
.wang shui xun shan er li yu .zhu lin xie dao di xian ju .
yu yin wei quan xie .ning bei xun jiong zhi .xing jing yu wang he .yue shan kan cang si .
guo luo xian ping san .gui xing xi cao kai .zhu ren pian hao shi .zhong bu yan pin lai ..

译文及注释

译文
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了(liao)世界(jie),唱着五噫歌离(li)开西京长安。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高(gao)弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
潼关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
  那远远的梁山,堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地,向北可以达到褒斜道。(这个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。
云霓越聚越多忽(hu)离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息(xi)声中又迎来了一个新春。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
还有其他无数类似的伤心惨事,

注释
⑵“吴姬”句:古时吴、越、楚三国(今长江中下游及浙江北部)盛尚采莲之戏,故此句谓采莲女皆美丽动人,如吴越国色,似楚王妃嫔。
(13)矗不知其几千万落:矗立着不知它们有几千万座。矗,形容建筑物高高耸立的样子。下文“杳不知其所之也”的“杳”,用法与此相同。落,相当于“座”或者“所”。
80.力:精力。献:贡献。功:指治水功业。一说“之”犹“用”,“之力”与“献功”对文。
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。
17.奔:动词活用作名词,文中指飞奔的骏马。
醉:使······醉。

赏析

  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了(liao)写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢(nan huan)女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。
  全诗以第五联过渡,由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后,引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿,而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言:“贬谪不平之意片时不能忘于怀,故随处发露,平淡中亦有愤懑,可压也。”由早春生机勃勃的景象,联想到北方旧居已人去楼空,昔日田园因无人料理而杂草丛生,沦为荒地;由此又进一步引发对人生的感慨,感到无可寄托——政治前途既已渺茫,沉闷之情又无以排遣,精神的家园不知安在。惶惶不可终日,诗人对这种无所事事的无聊生活,极度地不适与不满,甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉,于是找到了倾诉的对象,诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠,一泄为快。于此,也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉,使他舍不得离开田头,无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙,交谈中已不知天色已晚,猛回头,发现炊烟已弥漫天空。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露(liu lu)了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。
  此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗,故诗人特意写到了柳花,切题之送客。春流送客,可以想见友人赴任,春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷,皆江宁之名胜,骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹,乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”,写出了客人的悠闲、得意之状。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  关于这首诗的主旨,长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”,现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说,不予发挥;持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据;或言狼喻管蔡小人之流,曲意弥缝,二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者,着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”,这只能是颂赞;但“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,却分明带着揶揄的口吻,与“赞美”并不协调。主讽刺者,着眼在喻比公孙的“狼”,既凶残、又狼狈,若非讽刺,不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公孙之态,亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出,《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙,是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点,把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿,认为这是一首讽刺的山歌,讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

刘知过( 两汉 )

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简 介

刘知过 宋台州天台人,字与机。未冠领乡荐。高宗绍兴二十一年中特科。监南岳庙。与弟刘知变俱以文名,尤工诗。贺允中尝题其诗曰“江东天籁”。

/ 臧醉香

已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
花妒谢家妓,兰偷荀令香。游丝飘酒席,瀑布溅琴床。
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密,白鸟翻空去复回。
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"


洞仙歌·咏柳 / 隐敬芸

促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。


谒金门·春半 / 褚芷安

"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,


东湖新竹 / 茶芸英

夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
落日美楼台,轻烟饰阡陌。潋绿古津远,积润苔基释。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。


点绛唇·闺思 / 南宫亮

"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。


九日登长城关楼 / 谷梁妙蕊

戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,


塞上曲 / 字夏蝶

与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。


玉楼春·春恨 / 丘申

"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。


阳湖道中 / 左丘晓莉

"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"


泰山吟 / 穆丑

曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。