首页 古诗词 感遇十二首·其二

感遇十二首·其二

清代 / 汪棨

"江口千家带楚云,江花乱点雪纷纷。
来雁清霜后,孤帆远树中。裴回伤寓目,萧索对寒风。"
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
"百舌来何处,重重只报春。知音兼众语,整翮岂多身。
"自小从游惯,多由戏笑偏。常时矜礼数,渐老荷优怜。
"曙色传芳意,分明锦绣丛。兰生霁后日,花发夜来风。
少室尽西峰,鸣皋隐南面。柴门纵复关,终日窗中见。
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
鸬鹚鸂鶒莫漫喜,吾与汝曹俱眼明。
室好生虚白,书耽守太玄。枥中嘶款段,阶下引潺湲。
军中置酒夜挝鼓,锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌,


感遇十二首·其二拼音解释:

.jiang kou qian jia dai chu yun .jiang hua luan dian xue fen fen .
lai yan qing shuang hou .gu fan yuan shu zhong .pei hui shang yu mu .xiao suo dui han feng ..
yun shan yu shui mu .si bu zeng wu man .yi zi wang shi shi .ri yi wu wei dan .
.bai she lai he chu .zhong zhong zhi bao chun .zhi yin jian zhong yu .zheng he qi duo shen .
.zi xiao cong you guan .duo you xi xiao pian .chang shi jin li shu .jian lao he you lian .
.shu se chuan fang yi .fen ming jin xiu cong .lan sheng ji hou ri .hua fa ye lai feng .
shao shi jin xi feng .ming gao yin nan mian .chai men zong fu guan .zhong ri chuang zhong jian .
zong shi liu hua neng yi zui .zhong xu xuan cao zan wang you ..
lu ci xi chi mo man xi .wu yu ru cao ju yan ming .
shi hao sheng xu bai .shu dan shou tai xuan .li zhong si kuan duan .jie xia yin chan yuan .
jun zhong zhi jiu ye wo gu .jin yan hong zhu yue wei wu .hua men jiang jun shan hu ge .

译文及注释

译文
走出门满目萧条一(yi)无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
  寄寓在泾州的(de)淮西镇的军帅尹少荣,是个刚强正直之士。来到焦令谌的住处,见到焦令谌大骂说:“你真的算得上是人吗?泾州田野如同赤土,人都快饿死了。而你却一定要得到租谷,又用大杖打无罪的人。段公是仁慈而有信义道德的人,而你却不知道敬重。现在段公仅有的一匹马,低价卖了买谷子送进你家,你又不知羞耻地收下了。总之你的为人,是不顾天灾、冒犯长者、打击无罪者之辈,还取仁义之人的谷子,使段先生进出无马骑,你将凭什么面对天地,还不愧对奴隶吗?”虽然为人焦令谌凶暴傲慢,但是在听了尹少荣的话却也深感惭愧,汗流浃背,吃不下东西,说:“我终究不能再见段公了!”一天傍晚,恼恨而死。
虽说是美味(wei)佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手(shou)折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱(ai)花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
东方不可以寄居停顿。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。

注释
博闻强志:见识广博,记忆力强。志,同“记”
好:爱好,喜爱。
⑷三千六百钓:指吕尚在渭河边垂钓十年,共三千六百日。风期:风度和谋略。
(4)胧明:微明。
琵琶仙:词牌名,原为姜白石的自度曲。双调,一百字。上片十一句四仄韵,下片八句四仄韵。[4]

赏析

  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  全诗四句,前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤,比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身,当时纵横沙场,东征西讨,意气昂扬,正好比那高天之上的云鹤,搏击八方来风,展翅翱翔。在茫茫九州之上,在朵朵彩云之间,奋翮高飞,无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写,正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才,也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出,诗人虽身为人臣,却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗(gu shi)”,与首章相呼应,而神态则迥异,此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  此诗的主题,《毛诗序》曰:“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰:“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰:“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫,颂美鲁僖公能修文德。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士,史载李邕“素负美名,……人间素有声称,后进不识,京洛阡陌聚观,以为古人。或传眉目有异,衣冠望风,寻访门巷。”对于这样一位名士,李白竟敢指名直斥与之抗礼,足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲(xiao ao)权贵,平交王侯,正是李太白的真正本色。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心(wu xin)赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁(shen suo),无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  语言
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向(yi xiang)外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

汪棨( 清代 )

收录诗词 (3833)
简 介

汪棨 汪棨,字易门,元和人。嘉庆己卯优贡,官安徽太和训导。有《漱润斋诗存》。

唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 郑应开

"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
"野水平桥路,春沙映竹村。风轻粉蝶喜,花暖蜜蜂喧。
系书请问燕耆旧,今日何须十万兵。"
龙谿盘中峰,上有莲华僧。绝顶小兰若,四时岚气凝。
酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
"古昔有遗叹,所叹何所为。有国遗贤臣,万事为冤悲。
"天朴非外假,至人常晏如。心期邈霄汉,词律响琼琚。


雨雪 / 石渠

"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。
"竟日雨冥冥,双崖洗更青。水花寒落岸,山鸟暮过庭。
人谁年八十,我已过其半。家中孤弱子,长子未及冠。
"炎海韶州牧,风流汉署郎。分符先令望,同舍有辉光。
"官小志已足,时清免负薪。卑栖且得地,荣耀不关身。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
黄河岸上起尘埃。相逢未相识,何用强相猜。行路难,
翠牙穿裛桨,碧节上寒蒲。病渴身何去,春生力更无。


宿山寺 / 韩淲

岁阳初盛动,王化久磷缁。为入苍梧庙,看云哭九疑。"
官序潘生拙,才名贾傅多。舍舟应转地,邻接意如何。
闻道仙郎歌白雪,由来此曲和人稀。"
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。
与我开龙峤,披云静药堂。胡麻兼藻绿,石髓隔花香。
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
今春喜气满干坤,南北东西拱至尊。
道国继德业,请从丈人论。丈人领宗卿,肃穆古制敦。


同王征君湘中有怀 / 胡世安

渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。
海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒,一官羁绊实藏身。
紫诰徵黄晚,苍生借寇频。愿言青琐拜,早及上林春。"
寒空巫峡曙,落日渭阳明。留滞嗟衰疾,何时见息兵。"
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨,官路人稀对夕天。
水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋。西征问烽火,心折此淹留。
人道我卿绝世无。既称绝世无,天子何不唤取守京都。"


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 梅蕃祚

一生称意能几人,今日从君问终始。"
"少年兼柱史,东至旧徐州。远属平津阁,前驱博望侯。
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
"神仙中人不易得,颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭,
受节人逾老,惊寒菊半黄。席前愁此别,未别已沾裳。"
晚沐值清兴,知音同解颜。藉兰开赐酒,留客下重关。
易下杨朱泪,难招楚客魂。风涛暮不稳,舍棹宿谁门。"
"三十事诸侯,贤豪冠北州。桃花迎骏马,苏合染轻裘。


游兰溪 / 游沙湖 / 黄景说

月下谁家笛,城头几片云。如何此幽兴,明日重离群。"
境对知心妄,人安觉政和。绳床摇麈尾,佳趣满沧波。"
残雪迷归雁,韶光弃断蓬。吞悲问唐举,何路出屯蒙。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
览镜唯看飘乱发,临风谁为驻浮槎。"
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。用尽闺中力,君听空外音。"
远岸秋沙白,连山晚照红。潜鳞输骇浪,归翼会高风。
药物楚老渔商市。市北肩舆每联袂,郭南抱瓮亦隐几。


石将军战场歌 / 陈守镔

"夫子傲常调,诏书下征求。知君欲谒帝,秣马趋西周。
"天阶崇黼黻,世路有趋竞。独抱中孚爻,谁知苦寒咏。
白苎歌西曲,黄苞寄北人。不知心赏后,早晚见行尘。"
支策门阑邃,肩舆羽翮低。自伤甘贱役,谁愍强幽栖。
幽芳媚景兮当嘉月,践石扪萝兮恣超忽。
莫负平生国士恩。"
"倦客易相失,欢游无良辰。忽然一夕间,稍慰阖家贫。
"山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 游朴

伊昔望霄汉,于今倦蒿莱。男儿命未达,且尽手中杯。"
怒涛堆砌石,新月孕帘钩。为报诗人道,丰年颂圣猷。"
秋深临水月,夜半隔山钟。世故多离别,良宵讵可逢。"
"中朝理章服,南国随旌旆。腊酒湘城隅,春衣楚江外。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
石田耕种少,野客性情闲。求仲应难见,残阳且掩关。"
尝闻蓬莱殿,罗列潇湘姿。此物岁不稔,玉食失光辉。
野人宁得所,天意薄浮生。多病休儒服,冥搜信客旌。


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 王缙

"离心忽怅然,策马对秋天。孟诸薄暮凉风起,
老树蛇蜕皮,崩崖龙退骨。平生抱忠信,艰险殊可忽。"
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
山僧衣蓝缕,告诉栋梁摧。公为顾宾徒,咄嗟檀施开。
旧国见何日,高秋心苦悲。人生不再好,鬓发白成丝。"
忆昔南海使,奔腾献荔支。百马死山谷,到今耆旧悲。"
奔蛇走虺势入坐,骤雨旋风声满堂。(《赠怀素》。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 陈普

"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至,江翻石走流云气。
"十处投人九处违,家乡万里又空归。
他日辞神女,伤春怯杜鹃。淡交随聚散,泽国绕回旋。
"江心澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
颇谓秦晋匹,从来王谢郎。青春动才调,白首缺辉光。
草堂在山曲,澄澜涵阶除。松竹阴幽径,清源涌坐隅。
喜气薄太阳,祥光彻窅冥。奔走朝万国,崩腾集百灵。