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水调歌头·落日古城角

明代 / 陈般

"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。
履风雩兮若见,游夏兴兮鲁颜。天孙天孙,
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
幸曾趋丹墀,数得侍黄屋。故人尽荣宠,谁念此幽独。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
鲁连卖谈笑,岂是顾千金。陶朱虽相越,本有五湖心。余亦南阳子,时为梁甫吟。苍山容偃蹇,白日惜颓侵。愿一佐明主,功成还旧林。西来何所为,孤剑托知音。鸟爱碧山远,鱼游沧海深。唿鹰过上蔡,卖畚向嵩岑。他日闲相访,丘中有素琴。
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
若论万国来朝日,比并涂山更较多。
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。


水调歌头·落日古城角拼音解释:

.cao lv chu deng nan yue chuan .tong ping you zhu bei shan quan .
.shou jun wo qiu ge .si mian jin huang shan .ci shi ting ye yu .gu deng zhao chuang jian .
lv feng yu xi ruo jian .you xia xing xi lu yan .tian sun tian sun .
zong ji wei ci yuan lu ke .meng hun xian dao zhe gu cun ...ci jie mu ...
xing zeng qu dan chi .shu de shi huang wu .gu ren jin rong chong .shui nian ci you du .
gui lian zeng yao da wu si .hui xiang xue lv kui yan chu .zhao ying hong chao chu shui shi .
shen pei huo luo tu .yao chui hu pan nang .xian ren jia cai feng .zhi zai qiong xia huang .
lu lian mai tan xiao .qi shi gu qian jin .tao zhu sui xiang yue .ben you wu hu xin .yu yi nan yang zi .shi wei liang fu yin .cang shan rong yan jian .bai ri xi tui qin .yuan yi zuo ming zhu .gong cheng huan jiu lin .xi lai he suo wei .gu jian tuo zhi yin .niao ai bi shan yuan .yu you cang hai shen .hu ying guo shang cai .mai ben xiang song cen .ta ri xian xiang fang .qiu zhong you su qin .
.gao que yuan qiang yue que men .jian cheng cong ci ba chui lun .
.feng jie hong tao xiang ruo lei .zhen bo wei lei xian xiang wei .
jiu shang ren sui ge .xin zhi le wei shu .cai yun si zuo fu .dan bi jian cang shu .
.kan kan pan bin er mao sheng .zuo ri lin shao you zhuan ying .yu dui chun feng wang shi lv .
ruo lun wan guo lai chao ri .bi bing tu shan geng jiao duo .
da dao gui meng men .xiao lan ri zheng chang .xiang de chao ju shi .bi jiang ying wu lang .

译文及注释

译文
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
披着蓑(suo)衣走在细雨绵绵的树林里(li),折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘(zhai)花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
因为(wei)她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
城(cheng)上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
有锁纽的金蟾(chan)香炉,香烟缭绕飘逸,
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征(zheng)途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命(ming)和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅(chang)和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤(xian)也无法预期。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?

注释
(8)不可名状:无法形容它们的状态。名,形容。状,(它们的)状态。
⑧庐:本指乡村一户人家所占的房地,引申为村房或小屋的通称。这里指书房。
帛:丝织品。
90.猋(biao1标):快速。
10.影零乱:因起舞而身影纷乱。
凌云霄:直上云霄。
⑴书愤:书写自己的愤恨之情。书,写。

赏析

  文章开头即切入正题,叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔,格调庄重雅正;说滕子京为“谪守”,已暗喻对仕途沉浮的悲慨,为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和,百废具兴”八个字,写出滕子京的政绩,引出重修岳阳楼和作记一事,为全篇文字的导引。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴(chui yin)”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗?《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢?据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的,《博物志》载:“张骞出使西域,得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归,名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时,女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗,于是其栽培随进入繁荣发展的时期,一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时,也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花,亲手在七圣殿周围,栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树,以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容,因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云:“一朵花开千叶红,开时又不藉春风。若教移在香闰畔,定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比,浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品,它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗(liu an)花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗,写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人,诗人为他送别,很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登(deng)”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒(zhi nu)乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义(zhu yi)的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。

创作背景

  这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史,此诗可能作于这时。

  

陈般( 明代 )

收录诗词 (9612)
简 介

陈般 陈般,章贡(今江西赣县西北)人(《舆地纪胜》卷一一一)。

六国论 / 张籍

"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。
还归坐郡阁,但见山苍苍。"
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 钟懋

谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
共美重阳节,俱怀落帽欢。酒邀彭泽载,琴辍武城弹。
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 梁绘

"挂缨守贫贱,积雪卧郊园。叔父亲降趾,壶觞携到门。
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
驱车背乡园,朔风卷行迹。严冬霜断肌,日入不遑息。
贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。


马诗二十三首·其二十三 / 于演

大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
问君今年三十几,能使香名满人耳。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。


岁晏行 / 蔡增澍

蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。


满江红·思家 / 李龙高

"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
方以岁月旧,每蒙君子亲。继作郡斋什,远赠荆山珍。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
"玉塞抵长城,金徽映高阙。遥心万馀里,直望三边月。
畴昔在嵩阳,同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂,丹壑贱岩廊。


长干行·其一 / 周昱

归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
青楼何所在,乃在碧云中。宝镜挂秋水,罗衣轻春风。
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
"为郎复典郡,锦帐映朱轮。露冕随龙节,停桡得水人。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。


陈涉世家 / 曹昌先

越王解破夫差国,一个西施已是多。"
"以我越乡客,逢君谪居者。分飞黄鹤楼,流落苍梧野。
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,


梅圣俞诗集序 / 汪氏

"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。


过五丈原 / 经五丈原 / 邓仁宪

"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
一朝语笑隔,万里欢情分。沉吟彩霞没,梦寐群芳歇。