猗嗟
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
应为临川多丽句，故持重艳向西风。"
羁束惭无仙药分，随车空有梦魂飞。"
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
见《海录碎事》）"
深居白云穴，静注赤松经。往往龙潭上，焚香礼斗星。
猗嗟拼音解释:
zhong lian shen cheng jin yi shang .zhou mi cui yu yun zhe jian .lu shi hong jiao yue man lang .
hong ye yi diao ren wei lai .sai wai yin shu wu xin xi .dao bang che ma qi chen ai .
ju ling zhang shang yue .yu nv pen zhong quan .zhu shi xi che kan .gu yun xin hao ran .
hu hui su zhua hua qi xian .cang ya pi lie beng sui quan .fen sheng gao .yuan sheng yan .
ying wei lin chuan duo li ju .gu chi zhong yan xiang xi feng ..
ji shu can wu xian yao fen .sui che kong you meng hun fei ..
yan shen tai xiang chang qiao er .hua luo han qing juan ke gui .
.gao ting lin biao jiong cuo e .du zuo qiu xiao bu qin duo .
jian .hai lu sui shi ...
shen ju bai yun xue .jing zhu chi song jing .wang wang long tan shang .fen xiang li dou xing .
译文及注释
译文
轮月西斜，横挂中天，星斗稀疏，烁烁闪闪。大地通明，四周悄然，秋夜漫漫，心忧难眠。独居斗室，凄清落寞，长夜难明，忧思无限。更漏声声，清冷缓慢，滴声每下，心愈茫然。遥望星空，心潮澎湃，辗转反侧，未曾合眼。枯黄秋叶，霜雪摧残，迎风而下，满目萧然。幽暗角落，秋虫啾啾，或长或短，持续不断，声声入耳，凄切哀怨。触景生(sheng)情，悲秋伤感。岁月蹉跎，借酒浇愁，酩酊之后，醉(zui)而不醒，消除块(kuai)垒，乐而忘忧。心有芥蒂，为国隐忧，薄酒一杯，易醉难求。少年之时，胸怀大志，精忠为国，心怀黎民。时局动荡，国势衰微，乏天无术，痛心悲愤。忧心如夜，点点加深。漫漫秋夜，难以入眠，借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢，天下大事，儿女情长，都在胸中。
在数千(qian)里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
溪水经过小桥后不再流回，
红润的手(shou)端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
望诸君乐毅便派人进献书信，回答惠王说：
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
注释
⑤急走：奔跑。
圣人：最完善，最有学识的人，圣贤的人。
赤阑桥：这里似不作地名用。顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。”韩偓《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”诗虽把“朱栏”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。
双翔：成双成对地一起飞翔。此句写出了女子的寂寞和对那些能够成双成对的鸟儿的羡慕。
⑶大城铁不如，小城万丈余：上句言坚，下句言高。城在山上故曰万丈余。
六丑：周邦彦创调。试酒：宋代风俗，农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书
尝：曾经
赏析
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜(pa ye)晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂(tu tu)。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
首先，此歌起句“《江南(jiang nan)》佚名(yi ming) 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与(cheng yu)之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
《毛诗序》曰：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公刺厉王，亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰：“昔卫武公年数九十有五矣，犹箴儆于国曰：自卿以下至于师长士，苟在朝者，无谓我老耄而舍我，必恭恪于朝，朝夕以交戒我。闻一二之言，必诵志而纳之，以训道我。在舆有旅贲之规，位宁有官师之典，倚几有诵训之谏，居寝有暬（xiè）御之箴，临事有瞽史之道，宴居有师工之诵。史不失书，蒙不失诵，以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注：“昭谓《懿》诗，《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也，懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗，而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点，云：“卫武公作此诗，使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道：“刺王则刺王，自警则自警，未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误，只是措辞有些欠妥，如说成“卫武公藉自警以刺王”，就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关，实则“乃诗人之狡猾手法，恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”（陈子展《诗经直解》）。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂(tu tu)。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
首先，此歌起句“《江南(jiang nan)》佚名(yi ming) 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与(cheng yu)之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
《毛诗序》曰：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公刺厉王，亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰：“昔卫武公年数九十有五矣，犹箴儆于国曰：自卿以下至于师长士，苟在朝者，无谓我老耄而舍我，必恭恪于朝，朝夕以交戒我。闻一二之言，必诵志而纳之，以训道我。在舆有旅贲之规，位宁有官师之典，倚几有诵训之谏，居寝有暬（xiè）御之箴，临事有瞽史之道，宴居有师工之诵。史不失书，蒙不失诵，以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注：“昭谓《懿》诗，《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也，懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗，而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点，云：“卫武公作此诗，使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道：“刺王则刺王，自警则自警，未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误，只是措辞有些欠妥，如说成“卫武公藉自警以刺王”，就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关，实则“乃诗人之狡猾手法，恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”（陈子展《诗经直解》）。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
程永奇( 唐代 )
收录诗词 (9129) 首
简 介
程永奇 程永奇（一一五一～一二二一），字次卿，学者称格斋先生，休宁（今属安徽）人。朱熹弟子。曾为白鹿书院山长。有《格斋稿》四十卷，已佚。宁宗嘉定十四年卒，年七十一。事见《新安文献志》卷六九《格斋先生程君永奇墓志铭》。今录诗四首。
寄人
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
巴陵赠贾舍人
"全溪不可到，况复尽馀醅。汉苑生春水，昆池换劫灰。
手种一株松，贞心与师俦。"
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没，清猿声入楚云哀。
"门前不改旧山河，破虏曾轻马伏波。
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
清平乐·春光欲暮
露滴星河水，巢重草木薪。终南同往意，赵北独游身。
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
湿连湘竹暮，浓盖舜坟秋。亦有思归客，看来尽白头。"
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
"故里千帆外，深春一雁飞。干名频恸哭，将老欲何归。
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
醉花间·休相问
"银河漾漾月晖晖，楼碍星边织女机。
"圣主忧夷貊，屯师剪束钦。皇家思眷祐，星使忽登临。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
旅食常过卫，羁游欲渡泸。塞歌伤督护，边角思单于。
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
女冠子·淡烟飘薄
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。"
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
苔新禽迹少，泉冷树阴重。师意如山里，空房晓暮钟。"
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
"如闻长啸春风里，荆棘丛边访旧踪。
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软，松花浮水注瓶香。
永州八记
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
颓云晦庐岳，微鼓辨湓城。远忆天边弟，曾从此路行。"
乱泉禅客濑，异迹逸人知。藓室新开灶，柽潭未了棋。
湘阴岛上寺，楚色月中潮。到此一长望，知君积恨销。"
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
同谢咨议咏铜雀台
侧庐废扃枢，纤魄时卧逢。耳目乃鄽井，肺肝即岩峰。
雪髯仙侣何深隐，千古寂寥云水重。"
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
迟晓河初转，伤秋露已零。梦馀钟杳杳，吟罢烛荧荧。
晚达多早贵，举世咸为然。一夕颜却少，虽病心且安。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
小池
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
枉别山中客，殊非世上人。今来已如此，须得桂荣新。"
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
"遗踪委衰草，行客思悠悠。昔日人何处，终年水自流。
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦遍江潭。
昭君怨·担子挑春虽小
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
丹阙清氛里，函关紫气旁。位尊常守伯，道泰每呈祥。
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
"白鸟梳翎立岸莎，藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳，
浮云不相顾，寥泬谁为梯。悒怏夜将半，但歌井中泥。"
不应长啄潢污水，早晚归飞碧落云。"
窗迥云冲起，汀遥鸟背飞。谁言坐多倦，目极自忘机。"
西江月·五柳坊中烟绿
高楼直上百馀尺，今日为君南望长。"
何人教我吹长笛，与倚春风弄月明。"
团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆，紫菱刺短浮根缠。
"紫气氤氲捧半岩，莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水，
昔蒙大雅匠，勉我工五言。业成时不重，辛苦只自怜。
"想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。