酬刘和州戏赠
屯门虽云高，亦映波浪没。余罪不足惜，子生未宜忽。
"潇湘多别离，风起芙蓉洲。江上人已远，夕阳满中流。
方知省事将，动必谢前群。鹳阵常先罢，鱼符最晚分。
"并州汾上阁，登望似吴阊。贯郭河通路，萦村水逼乡。
书船平安归，喜报乡里闾。我愿拾遗柴，巢经于空虚。
水鹤沙边立，山鼯竹里啼。谢家曾住处，烟洞入应迷。"
可怜桃与李，从此同桑枣。
独乘鸡栖车，自觉少风调。心曲语形影，只身焉足乐。
"不觉离家已五千，仍将衰病入泷船。
"春事日已歇，池塘旷幽寻。残红披独坠，嫩绿间浅深。
酬刘和州戏赠拼音解释:
tun men sui yun gao .yi ying bo lang mei .yu zui bu zu xi .zi sheng wei yi hu .
.xiao xiang duo bie li .feng qi fu rong zhou .jiang shang ren yi yuan .xi yang man zhong liu .
fang zhi sheng shi jiang .dong bi xie qian qun .guan zhen chang xian ba .yu fu zui wan fen .
.bing zhou fen shang ge .deng wang si wu chang .guan guo he tong lu .ying cun shui bi xiang .
shu chuan ping an gui .xi bao xiang li lv .wo yuan shi yi chai .chao jing yu kong xu .
shui he sha bian li .shan wu zhu li ti .xie jia zeng zhu chu .yan dong ru ying mi ..
ke lian tao yu li .cong ci tong sang zao .
du cheng ji qi che .zi jue shao feng diao .xin qu yu xing ying .zhi shen yan zu le .
.bu jue li jia yi wu qian .reng jiang shuai bing ru long chuan .
.chun shi ri yi xie .chi tang kuang you xun .can hong pi du zhui .nen lv jian qian shen .
译文及注释
译文
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我(wo)与你相识太迟。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽(kuan)广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上(shang)的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间(jian)王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
有时候，我也做梦回到家乡。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨(xin)香。华丽的织机织出龙(long)凤采锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
注释
善：这里有精通的意思
摘要:本文为南朝抒情小赋中的名篇。芜城即广陵，也就是今天的扬州，故城在江苏省江都县东北，自汉魏以至晋宋，一直沿用。后因北魏南侵，竟陵王刘诞的叛乱，城邑荒芜，废墟一片。鲍照感而赋之，遂名芜城。
⑹船舫（fǎng）：泛指船。
12然得而腊之：然，但。得，抓住。而，表顺接。之，它，代永州的异蛇。
（2）楚子：指楚成王。与：介词，跟，和。
尽日：整日。
赏析
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说(shuo)诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚(en fu)远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂(rong chong)米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境(xin jing)契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
“迢迢新秋夕，亭亭月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出(jian chu)是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说(shuo)诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚(en fu)远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂(rong chong)米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境(xin jing)契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
“迢迢新秋夕，亭亭月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出(jian chu)是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
徐中行( 清代 )
收录诗词 (5323) 首
简 介
徐中行 （1517—1578）明浙江长兴人，字子舆，号龙湾，因读书天目山下，称天目山人。嘉靖二十九年进士。授刑部主事，官至江西左布政使。与李攀龙、王世贞等称后七子。性好客，卒于官，人多哀之。有《青萝集》、《天目山人集》。
江南曲
峡棱剸日月，日月多摧辉。物皆斜仄生，鸟亦斜仄飞。
"吾观竞舟子，因测大竞源。天地昔将竞，蓬勃昼夜昏。
粗许存习俗，不得唿党人。但许一日泽，不得月与旬。
大雅难具陈，正声易漂沦。君有丈夫泪，泣人不泣身。
野林散香神降席。拜神得寿献天子，七星贯断姮娥死。"
"夜入真珠室，朝游玳瑁宫。（《纪事》载：松为牛僧孺表
"寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。
桂阳卿月光辉遍，毫末应传顾兔灵。"
除夜作
官家事拘束，安得携手期。愿为云与雨，会合天之垂。"
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。
雀鸣朝营食，鸠鸣暮觅群。独有知时鹤，虽鸣不缘身。
有鹤冰在翅，竟久力难飞。千家旧素沼，昨日生绿辉。
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨，骨兴牵人马上鞍。
晓入中厨妾先起。姑嫜严肃有规矩，小姑娇憨意难取。
举目皆僧事，全家少俗情。精修无上道，结念未来生。
溪上遇雨二首
雪蕊琼丝满院春，衣轻步步不生尘。
洛阳才子何曾爱，下马贪趋广运门。"
"买得一片田，济源花洞前。千里石壁坼，一条流泌泉。
唯恐被人偷剪样，不曾闲戴出书堂。"
天明视颜色，与故不相似。羲和驱日月，疾急不可恃。
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀，丝竹迥发清以哀。
从来镜目下，见尽道心前。自谓古诗量，异将新学偏。
"刘君久被时抛掷，老向城中作选人。
青阳
知公不久归钧轴，应许闲官寄病身。"
好客交珠履，华筵舞玉颜。无因随贺燕，翔集画梁间。"
古称射策如弯弧，一发偶中何时无。由来草泽无忌讳，
手把玉皇袂，携我晨中生。玄庭自嘉会，金书拆华名。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头，汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过，
护塞无南牧，驰心拱北辰。乞身来阙下，赐告卧漳滨。
磴雪入呀谷，掬星洒遥天。声忙不及韵，势疾多断涟。
巴蕉一叶妖，茙葵一花妍。毕无才实资，手植阶墀前。
房兵曹胡马诗
"日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。口云谏议送书信，
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。
勤劳不能成，疑虑积心肠。虚羸生疾疹，寿命多夭伤。
汉家分刺诸侯贵，一曲阳春江水清。"
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
乃知减闻见，始遂情逍遥。文字徒营织，声华谅疑骄。
惟彼颠瞑者，去公岂不辽。为仁朝自治，用静兵以销。
千秋岁·苑边花外
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
归来无人识，暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
"夜入真珠室，朝游玳瑁宫。（《纪事》载：松为牛僧孺表
"已嗟池上别魂惊，忽报梦中携手行。
何处深春好，春深幼女家。双鬟梳顶髻，两面绣裙花。
桂水夏澜急，火山宵焰红。三衣濡菌露，一锡飞烟空。
罥挂青柳丝，零落绿钱地。佳期竟何许，时有幽禽至。"
不远其还。"
咏荔枝
讵有隳肠计，应无破脑功。巴山昼昏黑，妖雾毒濛濛。
妖姬坐左右，柔指发哀弹。酒肴虽日陈，感激宁为欢。
才及青云驿，忽遇蓬蒿妻。延我开荜户，凿窦宛如圭。
天人持此扶衰病，胜得瑶池水一瓶。"
直用明销恶，还将道胜刚。敬逾齐国社，恩比召南棠。
上品功能甘露味，还知一勺可延龄。"
依微开夕照，澹荡媚晴空。拂水生苹末，经岩触桂丛。
暝见迷巢鸟，朝逢失辙车。呈丰尽相贺，宁止力耕家。"
制袍字赐狄仁杰
壮者负砾石，老亦捽茅刍。斤磨片片雪，椎隐连连珠。
"两度竿头立定夸，回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样，
一暖荷匹素，一饱荷升粟。而况大恩恩，此身报得足。
"庭晚初辨色，林秋微有声。槿衰犹强笑，莲迥却多情。
夫子承大名，少年振芳尘。青袍仙掌下，矫首凌烟旻.
半折半残压山谷，盘根蹙节成蛟螭。
"借问炎州客，天南几日行。江连恶谿路，山绕夜郎城。
输去虽有恨，躁气一何颠。蜿蜒相缠掣，荦确亦回旋。
留侯论
几年困方枘，一旦迷多岐。道因穷理悟，命以尽性知。
商岭莓苔滑，石坂上下频。江汉沙泥洁，永日光景新。
罗帏碧簟岂相容，行到山头忆山下。"
行逢二月半，始足游春骑。是时春已老，我游亦云既。
风尘一出门，时日多如发。三年窜荒岭，守县坐深樾。
"长安旧游四十载，鄂渚一别十四年。后来富贵已零落，
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。
"南北风烟即异方，连峰危栈倚苍苍。
春中田园作
驿驿不开手，铿铿闻异铃。得善如焚香，去恶如脱腥。
持赠昔闻将白雪，蕊珠宫上玉花春。"
潜仙不足言，朗客无隐肠。为君倾海宇，日夕多文章。
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
远地触途异，吏民似猿猴。生狞多忿很，辞舌纷嘲啁。
我年过颜子，敢道不自强。船人虽奴兵，亦有意智长。
今成一丈夫，坎坷愁风尘。长裾来谒我，自号庐山人。
月婵娟，真可怜。夜半姮娥朝太一，人间本自无灵匹。