圆圆曲
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。"
日侧南涧幽，风凝北林暮。"
犹羡松下客，石上闻清猿。"
"松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
遥震阴山撼巍巍。胡骄子，当见旄头蚀应死。
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
古坟襄城野，斜径横秋陂。况不禁樵采，茅莎无孑遗。
摘果珠盘献，攀萸玉辇回。愿将尘露点，遥奉光明台。"
"摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
楚王竟何去，独自留巫山。偏使世人见，迢迢江汉间。
圆圆曲拼音解释:
jun zai jiang nan xiang yi fou .men qian wu liu ji zhi di ..
ri ce nan jian you .feng ning bei lin mu ..
you xian song xia ke .shi shang wen qing yuan ..
.song ju huang san jing .tu shu gong wu che .peng kui yao shang ke .kan zhu dao pin jia .
liang long zheng dou shi .tian di dong feng yun .jiu han wu chang jian .cang zu jie han fen .
yao zhen yin shan han wei wei .hu jiao zi .dang jian mao tou shi ying si .
xian shou feng tuan ji .yun fan ruo niao fei .ping xuan shi yi wen .zhang han yu lai gui .
gu fen xiang cheng ye .xie jing heng qiu bei .kuang bu jin qiao cai .mao sha wu jie yi .
zhai guo zhu pan xian .pan yu yu nian hui .yuan jiang chen lu dian .yao feng guang ming tai ..
.yao ting zhi nan guo .guo men lian da jiang .zhong zhou xi bian an .shu bu yi chui yang .
chu wang jing he qu .du zi liu wu shan .pian shi shi ren jian .tiao tiao jiang han jian .
译文及注释
译文
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火(huo)，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨(yu)，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
唉哟哟！我想像(xiang)北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全(quan)副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声(sheng)势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
骐骥（qí jì)
昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏(lu)骑互相践踏是怕遇蒺(ji)藜。
当时与我结交(jiao)的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
注释
⑷朝：凌晨。庭树：庭园的树木。
7．千里目：眼界宽阔。
⑺严冬：极冷的冬天。
52.网户：刻镂网状空格的门户。朱缀：交缀处涂上红色。
⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
（8）乡思：思乡、相思之情
居：家。
采诗者：采集民谣的官吏。《汉书·艺文志》说：“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自（资）考证也”。这一句指有意仿照民谣，中含讽谕，希望能下情上达，引起皇帝注意。
⑻悲莫悲生离别三句：屈原《楚辞·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮新相识。”这里是对陈端仁说的。表示对陈端仁有深厚的感情。
赏析
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
《夏日》共有三首，这是第一首。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些(hua xie)粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
气蒸云梦、波撼岳阳(yue yang)的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
这首诗中有无寄托，所托何意，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表(ji biao)现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝(liao jue)句的特长。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
全诗共分五绝。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
《夏日》共有三首，这是第一首。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些(hua xie)粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
气蒸云梦、波撼岳阳(yue yang)的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
这首诗中有无寄托，所托何意，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表(ji biao)现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝(liao jue)句的特长。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
全诗共分五绝。
创作背景
此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态，正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下，出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象，对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此，这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。
张去华( 宋代 )
收录诗词 (4649) 首
简 介
张去华 （938—1006）开封襄邑人，字信臣。张谊子。以荫补太庙斋郎。后周世宗平淮南，献《南征赋》、《治民论》，召试授御史台主簿，弃官而归。宋太祖建隆二年进士第一。历右补阙、中书舍人。从太宗征太原，历任京东、江南转运使。雍熙三年上《大政要录》，为开封府推官。坐事贬安州司马，历知晋、许、杭、苏等州。景德初以工部侍郎致仕。善谈论，尚气节。尝献《元元论》，大旨以养民务穑为急，深得真宗嘉赏。
蝶恋花·送春
"高山临大泽，正月芦花干。阳色薰两崖，不改青松寒。
内倾水木趣，筑室依近山。晨趋天日晏，夕卧江海闲。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
"薄游何所愧，所愧在闲居。亲故不来往，中园时读书。
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
"红荷碧筱夜相鲜，皂盖兰桡浮翠筵。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
吴子使札来聘
太山雄地理，巨壑眇云庄。高兴汩烦促，永怀清典常。
徯后逢今圣，登台谢曩贤。唯馀事君节，不让古人先。"
秋气肃天地，太行高崔嵬。猿狖清夜吟，其声一何哀。
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
"南望缑氏岭，山居共涧阴。东西十数里，缅邈方寸心。
邀以青松色，同之白华洁。永愿登龙门，相将持此节。"
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
江月晃重山·初到嵩山时作
"朝来已握手，宿别更伤心。灞水行人渡，商山驿路深。
当君逐鹿时，臣等已枯藁。宁知市朝变，但觉林泉好。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。"
还当候圆月，携手重游寓。"
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
猿声湘水静，草色洞庭宽。已料生涯事，唯应把钓竿。"
道契非物理，神交无留碍。知我沧溟心，脱略腐儒辈。
宿赞公房
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
"张翰黄花句，风流五百年。谁人今继作，夫子世称贤。
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
迢递别荆吴，飘飖涉沂泗。广川俟舟楫，峻坂伤骐骥。
既失大军援，遂婴穹庐耻。少小蒙汉恩，何堪坐思此。
"望君舟已远，落日潮未退。目送沧海帆，人行白云外。
梅市门何在，兰亭水尚流。西陵待潮处，落日满扁舟。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨.
日弄长飞鸟，风摇不卷花。自当分内外，非是为骄奢。"
大夫开幕府，才子作行人。解剑聊相送，边城二月春。"
云雨飞何处，山川是旧时。独怜春草色，犹似忆佳期。"
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
溪路漫冈转，夕阳归鸟斜。万艘江县郭，一树海人家。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
"寥寥禅诵处，满室虫丝结。独与山中人，无心生复灭。
国风·唐风·羔裘
寂寞群动息，风泉清道心。"
"三光回斗极，万骑肃钩陈。地若游汾水，畋疑历渭滨。
举酒洛门外，送君春海边。彼乡有令弟，小邑试烹鲜。
善行无辙迹，吾亦安能穷。但见神色闲，中心如虚空。
"吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。
林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
扪萝披翳荟，路转夕阳遽。虎啸崖谷寒，猿鸣杉松暮。
赠人
秋风今已至，日夜雁南度。木叶辞洞庭，纷纷落无数。"
"前年槿篱故，新作药栏成。香草为君子，名花是长卿。
神皇麒麟阁，大将不书名。"
"吾观鹪鹩赋，君负王佐才。惜无金张援，十上空归来。
一与清景遇，每忆平生欢。如何方恻怆，披衣露更寒。"
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
欢然自此绝，心赏何由见。鸿濛已笑云，列缺仍挥电。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
饮冰攀璀璨，驱传历莓苔。日暮东郊别，真情去不回。"
丽思阻文宴，芳踪阙宾筵。经时岂不怀，欲往事屡牵。
"微风和众草，大叶长圆阴。晴露珠共合，夕阳花映深。
"远目瞰秦垧，重阳坐灞亭。既开黄菊酒，还降紫微星。
"上兰门外草萋萋，未央宫中花里栖。亦有相随过御苑，
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
平明孤帆心，岁晚济代策。时在身未充，潇湘不盈画。
遇胜悲独游，贪奇怅孤逢。禽尚彼何人，胡为束樊笼。
问刘十九
苍芜宜春苑，片碧昆明池。谁道天汉高，逍遥方在兹。
长安故人宅，秣马经前秋。便以风雪暮，还为纵饮留。
区宇神功立，讴歌帝业成。天回万象庆，龙见五云迎。
江国伤移律，家山忆考槃。一为鸥鸟误，三见露华团。
郊途住成淹，默默阻中情。"
"受命谳封疆，逢君牧豫章。于焉审虞芮，复尔共舟航。
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
空谷无行径，深山少落晖。桃园几家住，谁为扫荆扉。"
树中草
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
畴昔偏殊眄，屯蒙独永叹。不才成拥肿，失计似邯郸。
尝自爱杯酒，得无相献酬。小僮能脍鲤，少妾事莲舟。
中年幸从事，乃遇两吹嘘。何以知君子，交情复淡如。"
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
"兹晨乃休暇，适往田家庐。原谷径途涩，春阳草木敷。
"淮南望江南，千里碧山对。我行倦过之，半落青天外。
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。