秋夜独坐 / 冬夜书怀
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
见《吟窗杂录》）"
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
秋夜独坐 / 冬夜书怀拼音解释:
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
he xia quan wang yan que xin .ye jing yi lou bei yue di .qiu han yi zhen qi shuang zhen .
jian .yin chuang za lu ...
jie shi feng qiu duo gan ji .bu xu pin xiang ci zhong you ..
zi zhong lan qi yue seng shu .yin qi han man qu jin hu .zuo yue dan qing kua yu yu .
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
.shen si xing liu ji si peng .yu guan gu wang yao ming meng .han sha wan li ping pu yue .
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
tian di huang jin que .zhen ren zi jin shu .ni shang fen bi jing .yu fu jiong ling xu .
fen cun bian zhu yue .dou sheng guan si ming .chang yi wei dao chu .yi yi si zeng jing ..
译文及注释
译文
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无(wu)(wu)语地轻轻拨弄着瑶琴。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已(yi)光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就(jiu)家信时却止不住涕泣连(lian)连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
就没有急风暴雨呢？
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
舞师喜洋洋，左手握笙簧，右手招(zhao)我奏“由房”。心里乐又爽！
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空(kong)明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵(gui)。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
注释
①玉纤：纤细洁白之手。
17、强（qiǎng）饮：尽情喝。强，尽力，勉力，竭力。一说，高兴地，兴奋地。
⑶但，只，仅。夸，夸耀。轻趫（qiáo），轻捷。
[20]起：启发，振足。
⑻麾下：即部下。《史记·秦本纪》：“缪公与麾下驰追之，不能得晋君。”偏裨（pí）：偏将，裨将。将佐的通称。《汉书·冯奉世传》：“典属国任立、护军都尉韩昌为偏裨，到陇西，分屯三处。”
赏析
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
全诗从头到尾贯穿着殷商统治(tong zhi)阶级的天命论思想：“君权天授”，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如“相土烈烈，海外有截”，“如火烈烈，则莫我敢曷”，“敷奏其勇，百禄是总”，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装．正是殷商天命论的实质。
诗末章一改平铺直叙的路子，选取羔裘在日光照耀下柔润发亮犹如膏脂的细节性情景(jing)，扩展了读者的视觉感受空间，使诗人的心理感受有了感染读者的物象基础。在通常情况下，面对如此纯净而富有光泽的羔裘，人们会赞叹它的雍容华美和富丽堂皇之气，但在诗人为读者提供的独特的情景上下文中，如膏脂一样在日光下熠熠发亮的羔裘是这样的刺眼，令人过目之后便难以忘怀，这难以忘怀之中又无法抹去那份为国之将亡而产生的忧愤之情。“岂不尔思，中心是悼。”意思是：不为你费尽思虑，怎么会离君而去心中却时时闪现那如脂羔裘呢？思君便是思国，作为国之大夫，无法选择国之君主，只能“以道去其君”，但身可离去，思绪却无法一刀两断，这便是整首诗充满“劳心忉忉”“我心忧伤”“中心是悼”层层推进式的忧伤和愁苦的历史原因。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发(shu fa)归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居(ke ju)在外，乡愁满怀的心境。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
全诗从头到尾贯穿着殷商统治(tong zhi)阶级的天命论思想：“君权天授”，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如“相土烈烈，海外有截”，“如火烈烈，则莫我敢曷”，“敷奏其勇，百禄是总”，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装．正是殷商天命论的实质。
诗末章一改平铺直叙的路子，选取羔裘在日光照耀下柔润发亮犹如膏脂的细节性情景(jing)，扩展了读者的视觉感受空间，使诗人的心理感受有了感染读者的物象基础。在通常情况下，面对如此纯净而富有光泽的羔裘，人们会赞叹它的雍容华美和富丽堂皇之气，但在诗人为读者提供的独特的情景上下文中，如膏脂一样在日光下熠熠发亮的羔裘是这样的刺眼，令人过目之后便难以忘怀，这难以忘怀之中又无法抹去那份为国之将亡而产生的忧愤之情。“岂不尔思，中心是悼。”意思是：不为你费尽思虑，怎么会离君而去心中却时时闪现那如脂羔裘呢？思君便是思国，作为国之大夫，无法选择国之君主，只能“以道去其君”，但身可离去，思绪却无法一刀两断，这便是整首诗充满“劳心忉忉”“我心忧伤”“中心是悼”层层推进式的忧伤和愁苦的历史原因。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发(shu fa)归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居(ke ju)在外，乡愁满怀的心境。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
张英( 未知 )
收录诗词 (4949) 首
简 介
张英 （1637—1708）安徽桐城人，字敦复，号乐圃。康熙六年进士，由编修累官文华殿大学士，兼礼部尚书。历任《国史》、《一统志》、《渊鉴类函》、《平定朔漠方略》总裁官，充会试正考官。为官敬慎，卒谥文端。有《恒产琐言》、《笃素堂诗文集》等。
楚江怀古三首·其一
那知殊出处，还得同笑谑。雅韵虽暂欢，禅心肯抛却。 ——皎然
旧游多过隙，新宴且寻盟。鹦鹉林须乐，麒麟阁未成。 ——王起
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
空庭悄悄月如霜，独倚阑干伴花立。"
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
旁有双耳穿，上有孤髻撑。或讶短尾铫，又似无足铛。 ——刘师服
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
殿前欢·大都西山
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
妾怕愁中画，君偷薄里还。初谓来心平若案，
"身逐烟波魂自惊，木兰舟上一帆轻。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
送董判官
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
闲喧悲异趣，语默取同年。 ——耿湋
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
杂曲歌辞·蓟门行五首
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
"不是上台知姓字，五花宾馆敢从容。（《上成汭》，
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
"忠臣本爱君，仁人本爱民。宁知贵与贱，岂计名与身。
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
狂流碍石，迸笋穿溪。 ——成用
往途遵塞道，出祖耀都门。策令天文盛，宣威使者尊。
玉楼春·雪云乍变春云簇
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"我心随月光，写君庭中央。 ——孟郊
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
忆江南·春去也
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
出饯风初暖，攀光日渐西。 ——颜真卿
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。"
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
坏寺邻寿陵，古坛留劫石。 ——皎然
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
圆缺都如月，东西只似云。愁看离席散，归盖动行尘。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。