首页 古诗词 摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

元代 / 彭华

清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残拼音解释:

qing ling qian man liu .hua fang lan gao du .guo jin wan zhu tao .pan xuan zhu lin lu .
.chun ling you chang hou .qing ming tong shi fa .he ci ba xia zhong .tong hua kai shi yue .
.qin ren wei shi qin zhong shui .chang xiang wu jiang yu shu jiang .
yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
bu yuan ti niao chun rao she .qing suo xian lang ke de zhi ..
hen bai tong lou yi yue chi .shi jing hu lai huan zi de .zui xiang qian qu yu shui qi .
ju shi jin jie dian .xing ren gai jin zhang .tiao wa huan lv chu .yi yi yu shen cang .
qi xia wu ren ju .you zai duo sui nian .you shi ju yuan niao .zhong ri kong feng yan .
xin shu shao yu song .ping hu ban lian cao .ji pan you ci di .shang wan wu hun zao .
zhu ban xin you shi .hong ying nuan jian kai .reng qi geng xie jiu .yi jian kan hua lai ..
.yi yuan qu .lang shen bu yuan lang xin yuan .sha sui lang fan ju zai chi .
chu you yu qian you .shu zhi you you yu .
ji yue dang chuang bai .liang feng man dian qiu .yan xiang feng yao zao .quan leng xi cha ou .
xing you jiu yu le .ji shi huan qie yu .hu qi jie jun yin .ta ren lai ci ju ..

译文及注释

译文
听到这悲伤(shang)的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
期盼年年岁岁这样度过,其实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏(shang),也不要违背啊!
  管仲出任齐相执政以(yi)后,凭借着小小的齐国在海滨的条件,流通货物,积聚财富,使得国富兵强,与百姓同好恶。所(suo)以,他在《管子》一书中称述说:“仓库储备充实了,百姓才懂得礼节;衣食丰足了,百姓才能分辨荣辱;国君的作为合乎法度,“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻,国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头,顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的,就给他们;百姓所反对的,就替他们废除。
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳(liu)展翅飞翔。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉(zui)而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
为何鲧遭驱逐(zhu)如同四凶,难道他真的恶贯满盈?

注释
54.尽:完。
⒀猰貐:古代神话中一种吃人的野兽。这里比喻阴险凶恶的人物。竞人肉:争吃人肉。驺虞:古代神话中一种仁兽,白质黑纹,不伤人畜,不践踏生草。这里李白以驺虞自比,表示不与奸人同流合污。
⑤干戈:干和戈本是古代打仗时常用的两种武器,这里代指战争。
⒂足:足够。
⑴念奴娇:词牌名,因全词共一百字,又称百字令。
放夜:古代京城禁止夜行,惟正月十五夜弛禁,市民可欢乐通宵,称作“放夜”。
(3)陆贽:任翰林学士、宰相,后受谗被贬,著有《翰苑集》,亦名《陆宣公奏议》。唐德宗时,宰相陆贽为政清廉,从来不收受任何馈赠。在与地方藩镇官员的交往中更是从不言利,分外之财分毫不取。陆贽的母亲去世,在3年的丁忧期间,各地藩镇都纷纷赠送厚礼,数量达几百份,可他硬是一份没收。对此,一些想通过送礼巴结他这位朝中重臣的地方官员便老大不满,埋怨他不近人情。这种声音传到德宗的耳朵里,德宗也觉得陆贽“清慎太过”,便私下里对陆贽说:“卿清慎太过,诸道馈遗,一概拒绝,恐事情不通,如鞭靴之类,受亦无伤。”意思是说,过于清慎廉洁,拒绝地方各级官员的馈赠,恐怕有些过分。可以不收受贵重物品,接受点儿诸如马鞭、靴鞋之类的小礼物总还是可以的。然而,陆贽却有自己的看法。他认为:“利于小者必害于大,贿道一开,展转滋甚,鞭靴不已,必及衣裘,衣裘不及,必及金璧。”并一针见血地指出:“伤风害礼,莫甚于私;暴物残人,莫大于赂。”此后,陆贽依旧保持清廉的节操,始终不渝。
5. 异母弟:同父不同母的弟弟。者……也:最常见的判断句式,可译为“……是……”。

赏析

  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看(kan)来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元(zong yuan)等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种(yi zhong)坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人(yi ren)称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听(xian ting)觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地(you di)用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也。武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜。识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也。”

  

彭华( 元代 )

收录诗词 (9872)
简 介

彭华 (1432—1496)江西安福人,字彦实。彭时族弟。景泰五年进士。成化时累官吏部左侍郎兼翰林学士,入阁预机务。与万安、李孜省朋比,排挤异己。未几以疾去。卒谥文思。有《彭文思集》。

书河上亭壁 / 叶汉

努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。


唐雎不辱使命 / 董淑贞

万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。


唐临为官 / 权邦彦

非君固不可,何夕枉高躅。"
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
谁知太守心相似,抵滞坚顽两有馀。"
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"


渔家傲·寄仲高 / 冒丹书

"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 查籥

"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
纵未以为是,岂以我为非。"
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"


善哉行·其一 / 钟胄

牙筹记令红螺碗。"
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。


点绛唇·春日风雨有感 / 彭次云

何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
还向万竿深竹里,一枝浑卧碧流中。"
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰。"


雨后池上 / 周孚

怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。


高唐赋 / 刘士璋

誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
既不逐禅僧,林下学楞伽。又不随道士,山中炼丹砂。
每一临此坐,忆归青溪居。"
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。


夔州歌十绝句 / 黄公绍

是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.