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谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼

金朝 / 褚维垲

只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"向蜀还秦计未成,寒蛩一夜绕床鸣。
麝想眉间印,鸦知顶上盘。文王之囿小,莫惜借人看。"
"流年五十前,朝朝倚少年。流年五十后,日日侵皓首。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
"愤激计潜成,临危岂顾生。只空持一笏,便欲碎长鲸。
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸,波分晚日见东山。
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼拼音解释:

zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
.xiang shu huan qin ji wei cheng .han qiong yi ye rao chuang ming .
she xiang mei jian yin .ya zhi ding shang pan .wen wang zhi you xiao .mo xi jie ren kan ..
.liu nian wu shi qian .chao chao yi shao nian .liu nian wu shi hou .ri ri qin hao shou .
nan jiao yi ri bu yin shi .feng qu zao yan chong hu se .yu cuo can chan dian liu zhi .
.fen ji ji qian cheng .lin wei qi gu sheng .zhi kong chi yi hu .bian yu sui chang jing .
.san guo lian bing di jiu qin .jin yang cheng xia bi bo shen .
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
chang duan men qian jiu xing chu .bu kan quan shu wu ling er ..
qie yin cheng tan yi qing jian .lang yin fu cha yi bei an .bo fen wan ri jian dong shan .
.can xia juan jin chu dong ming .wan gu nan xiao yi pian bing .gong zi ta kai xiang jing xian .
yin qin mo yan diao qiu zhong .kong fan san bian wu yue han ..
ru jin zu de cheng chi qu .mo shi jiang hu que diao yu ..
.qiu qian da kun jie luo qun .zhi dian ti hu suo yi zun .
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi yin dai geng lun ..
.chou kan zei huo qi zhu feng .tou de yu cheng chang wang zhong .
xiang feng mo hua jin luan shi .chu bo shang xin bu yuan wen ..
.ju jian lao bing zuo huo ji .qiong she ji wu xiang rong yi .

译文及注释

译文
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲(pi)美。
林叶转红,黄菊开遍,又(you)是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到(dao)砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一(yi)直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌(jing)旗,夜里则击刁斗传令。
举笔学张敞,点朱老反复。
  太阳从东南方升起,照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女,自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑,(有一天在)城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳,用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着(zhuo)堕马髻,耳朵上戴着宝珠做的耳环;浅黄色有花纹的丝绸做成下裙,紫色的绫子做成上身短袄。走路(lu)的人看见罗敷,放下担子捋着胡子(注视她)。年轻人看见罗敷,禁不住脱帽重整头巾,希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地,锄地的人忘记了自己在锄地;以致于农活都没有干完,回来后相互埋怨,只是因为仔细看了罗敷的美貌。  太守乘车从南边来到这,拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去,问这是谁家美丽的女子。小吏回答:“是秦家的女儿,自家起名叫做罗敷。”太守又问:“罗敷多少岁了?”小吏回答:“还不到二十岁,但已经过了十五了。”太守请问罗敷:“愿意与我一起乘车吗?”  罗敷上前回话:“太守你怎么这样愚蠢!太守你已经有妻子了,罗敷我也已经有丈夫了!(丈夫当官)在东方,随从人马一千多,他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢?骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是,用青丝拴着马尾,那马头上戴着金黄色的笼头;腰中佩着鹿卢剑,宝剑可以值上千上万钱,十五岁在太守府做小吏,二十岁在朝廷里做大夫,三十岁做皇上的侍中郎,四十岁成为一城之主。他皮肤洁白,有一些胡子;他轻缓地在府中迈方步,从容地出入官府。(太守座中聚会时)在座的有几千人,都说我丈夫出色。”
当权者有谁肯能援引我,知音人在世间实在稀微。
不遇山僧谁解我心疑。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近(jin)处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。

注释
⑥ 焉:乎。河伯:黄河之神。伯,长者之称。
白:秉告。
5.松柏(bǎi):松树、柏树。
(31)八郤,五大夫,三卿:郤氏八个人,其中五个大夫,三个卿。
③齐:等同。
⑹家:媒聘求为家室之礼也。一说婆家。室家不足:要求成婚的理由不充足。

赏析

  人情纵然如月一样长久,算算一年(yi nian)又一年,又能有几(you ji)次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江,可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿,小如铜钱。问问几时才能结藕,何时才能开花?
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思(chun si)》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复(dang fu)社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  第二句也是纯景物的静态描写。路旁,树枝上的桃花、李花已经落了,但树叶还没有长得茂密,展示出农村自然、朴素的风貌。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事,二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州,有《初南食贻元十八协律》诗说:“唯蛇旧所识,实惮口眼狞。开笼听其去,郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州,韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说:“余初不下喉,近亦能稍稍,……而君复何为,甘食比豢豹。”诗人综此二事,说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”,亦能由“始惮”至于“甘食”,所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶,吃它们终究于性命无危害,不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文,河豚的味道“美无度”,又是蛇与虾蟆所不可企及的。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到(shou dao)过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。

创作背景

  这首诗作于清乾隆三十八年(1773年),此时正处于乾隆中期,而乾隆中期以后的整个社会,到处是贫富对立,两极分化,流民遍野,人才遗弃,各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中,除夕归家过年,作者对社会即将发生的乱象已有预感,心中惆怅,有感而作。

  

褚维垲( 金朝 )

收录诗词 (9681)
简 介

褚维垲 褚维垲,字爽斋,余杭人。咸丰辛亥举人,历官安徽候补直隶州知州。有《人境结庐诗稿》。

踏莎行·春暮 / 郭大治

"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,
"紫殿久沾恩,东归过海门。浮荣知是梦,轻别肯销魂。
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
"高亭暮色中,往事更谁同。水谩矜天阔,山应到此穷。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
"买骨须求骐骥骨,爱毛宜采凤凰毛。
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。


小雅·杕杜 / 吴廷栋

安得紫青磨镜石,与君闲处看荣衰。"
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
"故国看看远,前程计在谁。五更听角后,一叶渡江时。
何事后来高仲武,品题间气未公心。


大墙上蒿行 / 黎士弘

山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐,冰生惟恐夏虫疑。
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
上却征车再回首,了然尘土不相关。"


红芍药·人生百岁 / 释德葵

"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书。"
"天上梦魂何杳杳,日宫消息太沈沈。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
僧家未必全无事,道着访僧心且闲。"
叠巘晴舒障,寒川暗动雷。谁能续高兴,醉死一千杯。"
"见师初事懿皇朝,三殿归来白马骄。上讲每教倾国听,
一般情绪应相信,门静莎深树影斜。"


西江月·日日深杯酒满 / 方丰之

思量却是无情树,不解迎人只送人。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
"倾朝朱紫正骈阗,红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣,
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
"长年方悟少年非,人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓,
谪去征还何扰扰,片云相伴看衰荣。"
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 杨士奇

候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
"浣花溪上如花客,绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波,
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
松根醒客酒,莲座隐僧家。一道帆飞直,中筵岳影斜。
"越鸟南翔雁北飞,两乡云路各言归。


清平乐·红笺小字 / 沈畯

郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
天为素娥孀怨苦,并教西北起浮云。"
百口似萍依广岸,一身如燕恋高檐。如今正困风波力,
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。


尉迟杯·离恨 / 吴之英

"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
不道惨舒无定分,却忧蚊响又成雷。"
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
何事遏云翻不定,自缘踪迹爱行云。"
灯檠昏鱼目,薰炉咽麝脐。别轻天北鹤,梦怯汝南鸡。
"芳草又芳草,故人杨子家。青云容易散,白日等闲斜。
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,


书院二小松 / 钱明训

"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
天地有何外,子孙无亦闲。当时若征起,未必得身还。"
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
殷勤为报梁家妇,休把啼妆赚后人。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 姚正子

扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景,似梦笙歌处处声。
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸,玉芽修馔称清虚。
五龙金角向星斗,三洞玉音愁鬼神。(赠道士)
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。