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寒食还陆浑别业

近现代 / 郑景云

"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药,玉釜煎炼金炉焚。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。


寒食还陆浑别业拼音解释:

.si xian bu si pi pa sheng .luan xie zhen zhu xi han ling .zhi di shang feng bei sa sa .
du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
ta bing shui pan li .wo xue zhong jian su .sui mu tian ye kong .han cao bu man fu .
lin yuan an huan si nian chun .shui xuan ping xie liu li jing .cao an xie pu fei cui yin .
.qi yue zhong qi hou .jin yu huo jiao zheng .yi wen bai xue chang .shu tui qing feng sheng .
peng hao ge sang zao .yin ying yan huo xi .gui lai wen ye can .jia ren peng qi mai ..
.chang an duo da zhai .lie zai jie xi dong .wang wang zhu men nei .fang lang xiang dui kong .
.qi lu nan jiang bei .li you di yu xiong .guan he qian li bie .feng xue yi shen xing .
zi you tie niu wu yong zhe .liao jun tou ren bi ying xu ..
bu yan bu xiao chou sha ren .you ling fang shi he ling yao .yu fu jian lian jin lu fen .
zhi ji wei bi ji zhi qin .ti xie fu shi zhi en fou .sui bu neng yan he you xin ..
dong fu nan rong ri .zhi ti shen wen rou .xia wo bei chuang feng .zhen xi ru liang qiu .
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
liu se zao huang qian .shui wen xin lv wei .feng guang xiang wan hao .che ma jin nan xi .
wu liu bai li zhen fu xian .ba shi si pan qing shan yi .che kai liu dian you hui guang .
.qiu yue gao xuan kong bi wai .xian lang jing wan jin wei jian .sui zhong wei you jin xiao hao .
dong lin chang lao wang huan pin .bing ting ye shi xian ru she .yong yong chao qiu nuan si chun .
fa qu fa qu ge tang tang .tang tang zhi qing chui wu jiang .zhong zong su zong fu hong ye .
ji dou dong zhong jiu .geng lian yuan chu chun .wan qian cai xia zhu .wu dou wei cheng chun .
wu qian zi di shou feng jiang .he lv cheng bi pu qiu cao .wu que qiao hong dai xi yang .

译文及注释

译文
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有(you)我姓名。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人(ren)伤感。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋(xuan)良久,无(wu)枝可依,只好落在江边。
在高楼上眺望而伤感,苦苦地思念着远方的心上人,这样的事何时才能结束呢?看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了!离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已,更何况东陌之上,垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着,越跑越远,一路不断扬起灰尘的情景,情郎啊,你叫我到哪里寻找你的踪迹呢?
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯(bo),武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函(han)谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
柳色深暗
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
四(si)方中外,都来接受教化,

注释
⑼学长生:指隐居山林,求仙学道,寻求长生不老。
⑴《南邻》杜甫 古诗:指杜甫草堂《南邻》杜甫 古诗朱山人。
(21)娇罗绮(qǐ):长得比罗绮(漂亮的丝织品)还群艳美丽。
轻罗:轻盈的丝织品,宜做夏装,在此代指夏装。
⑴疏影:词牌名,姜夔的自度曲。
(21)白圭:战国初中山国之将,连失六城,中山国君要治他死罪,他逃到魏国,魏文侯厚待他,于是他助魏攻灭了中山国。
⑺薄暮:黄昏时分。津亭:渡口边的驿亭。

赏析

  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  “行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物,转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳,却联结着隋代的兴亡,历史的沧桑,不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史,而当年隋炀帝沿堤栽种柳树,本是他南游奢华之举动的一个点缀而已,到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花,引起诗人的无限感怀,在怀着历史沧桑感的诗人眼里,它们仿佛是隋代豪华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种意念上的关系,容易使人产生由彼及此的联想)。后人面对这垂柳,不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的,或许是这样的现实:尽管隋鉴不远,覆辙在前(zai qian),但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担(qie dan)忧。
  “不知墙外是谁家”,对笙(dui sheng)乐虽以天上曲相比拟,但对其实际来源必(yuan bi)然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐,所以(suo yi)说“墙外”。这悬揣语气,不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人,还见出听者“寻声暗问”的专注情态,也间接表现出那音乐的吸引力。于是,诗人动了心,由“寻声暗问‘吹’者谁”,进而起身追随那声音,欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”,一墙之隔竟无法逾越,不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬,由此激发了一个更为绚丽的幻想。
  这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致,于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布,使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”,用得空灵活泼,若真若幻,引人遐想,增添了瀑布的神奇色彩。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈(ke chen)了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中(bi zhong)更觉得雨之可喜。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  “镜中聊自笑,讵是南山期。”一“惊”之余,不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”,显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑,一种难以名状的苦笑,表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的,却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位,可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭,大概是不过份的。
  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗,是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”,是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人,在此诗中,却一改自己平时的风格,紧紧扣住诗题中的“戏”字,将一个严肃的主题,用嬉戏的笔调表现出来。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐(yao nai)四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
其四

创作背景

  前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意,李白曾从江陵上三峡,因此,这首诗应当是他返还时所作。

  

郑景云( 近现代 )

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简 介

郑景云 郑景云,字其山,朝鲜人。光绪十七年充贡使。

庸医治驼 / 军迎月

焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,


终南别业 / 沙湛蓝

自别花来多少事,东风二十四回春。"
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。


对酒 / 公叔凝安

公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
"新浴肢体畅,独寝神魂安。况因夜深坐,遂成日高眠。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 单于娟

踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。


高阳台·桥影流虹 / 羊坚秉

"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,


西江月·添线绣床人倦 / 乌孙永胜

"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"


闺怨二首·其一 / 南门乐成

寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 公叔士俊

莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,


蝃蝀 / 完颜金静

时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。


青青河畔草 / 谈丁卯

"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。