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金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子

元代 / 杨铨

枯朽沾皇泽,翾飞舞帝梧。迹同游汗漫,荣是出泥涂。
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。
今朝忽枉嵇生驾,倒屣开门遥解颜。"
巴人峡里自闻猿,燕客水头空击筑。山鸲鹆,
星象衔新宠,风霜带旧寒。是非生倚伏,荣辱系悲欢。
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
"周宣大猎兮岐之阳,刻石表功兮炜煌煌。
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
"楚水日夜绿,傍江春草滋。青青遥满目,万里伤心归。
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子拼音解释:

ku xiu zhan huang ze .xuan fei wu di wu .ji tong you han man .rong shi chu ni tu .
wu zeng nong hai shui .qing qian jie san bian .guo qie ma gu yan .shi guang su liu dian .
jin chao hu wang ji sheng jia .dao xi kai men yao jie yan ..
ba ren xia li zi wen yuan .yan ke shui tou kong ji zhu .shan qu yu .
xing xiang xian xin chong .feng shuang dai jiu han .shi fei sheng yi fu .rong ru xi bei huan .
.jing ting bai yun qi .xiu se lian cang wu .xia ying shuang xi shui .ru tian luo jing hu .
.zhou xuan da lie xi qi zhi yang .ke shi biao gong xi wei huang huang .
tian ran zi an liu .ri zhao wan li qing .yun wu bu yin xiang .san shan gong fen ming .
.chu shui ri ye lv .bang jiang chun cao zi .qing qing yao man mu .wan li shang xin gui .
jue hou si bai di .jia ren yu wo wei .ju tang rao jia ke .yin xin mo ling xi ..
qu zui bu ci liu ye yue .yan xing zhong duan xi li qun ..

译文及注释

译文
草堂门开九江流转,枕头下面(mian)五湖相连。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
愁云惨淡地压在广阔的(de)低谷,落日斜照着雄关一派黯淡。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
素席上已不(bu)见她(ta)柔美的体肤(fu),只见到铺着的罗被一片惨碧。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又(you)有罗含宅中的香味。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国(guo)王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜(shuang)的夜晚已经过去,天又亮了。
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。

注释
(53)生理:生计,生活。
【即】就着,依着。
鸿洞:这里是广阔之意。
【慈父见背】
⑦击:打击。
⑥行人:指词人的朋友(鲍浩然)。

赏析

  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜(ke xi),避免了质直之病。
  这首诗,将环境气氛与人物心情相结合相衬托,把故事按情节发展而安排诗章,以心理推想取代完整故事结局,都有特色。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成(bian cheng)了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
第七首
  三位“英雄”中曹操(cao)、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  其中,“古人三走”的典故用得贴切自然,画龙点睛。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式,但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来(du lai)丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。
  全诗共两章,前章先着力描写缝衣女之穷困:天气已转寒冷,但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋;因平时女主人对她的虐待和吝啬,故她不仅受冻,而且挨饿,双手纤细,瘦弱无力。尽管如此,她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻,所做新衣非但不能穿身,还要服侍他人试穿,这非常凄惨。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

杨铨( 元代 )

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简 介

杨铨 字仲衡,丰城人。正德甲戌进士历官府尹。

马诗二十三首·其五 / 己飞荷

贾生非不遇,汲黯自堪疏。学易思求我,言诗或起予。
直道天何在,愁容镜亦怜。因书欲自诉,无泪可潸然。"
久客田园废,初官印绶轻。榛芜上国路,苔藓北山楹。
云从石上起,客到花间迷。淹留未尽兴,日落群峰西。"
"班杨秉文史,对院自为邻。馀香掩阁去,迟日看花频。
欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
"星使下仙京,云湖喜昼晴。更从探穴处,还作棹歌行。
树深烟幂幂,滩浅石磷磷。川路南行远,淹留惜此辰。


南山诗 / 类己巳

闲艳绝世姿,令人气力微。含笑默不语,化作朝云飞。"
谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央,车马骈阗盛彩章。
峰在野趣繁,尘飘宦情涩。辛苦久为吏,劳生何妄执。
今来何所似,破镜悬清秋。恨不三五明,平湖泛澄流。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
"动息自适性,不曾妄与燕雀群。幸忝鹓鸾早相识,
洛阳陌上人回首,丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕,
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。


清平乐·宫怨 / 叔彦磊

鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
离忧每醉心,别泪徒盈袂。坐愁青天末,出望黄云蔽。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
细草生春岸,明霞散早天。送君唯一曲,当是白华篇。"
明主卑宫诫前失,辅德钦贤政惟一。昆虫不夭在春蒐,
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
羽人在丹丘,吾亦从此逝。"


潇湘神·零陵作 / 司寇娜娜

心为明时尽,君门尚不容。田园迷径路,归去欲何从。
忆昔作少年,结交赵与燕。金羁络骏马,锦带横龙泉。寸心无疑事,所向非徒然。晚节觉此疏,猎精草太玄。空名束壮士,薄俗弃高贤。中回圣明顾,挥翰凌云烟。骑虎不敢下,攀龙忽堕天。还家守清真,孤洁励秋蝉。炼丹费火石,采药穷山川。卧海不关人,租税辽东田。乘兴忽复起,棹歌溪中船。临醉谢葛强,山公欲倒鞭。狂歌自此别,垂钓沧浪前。
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
"离别江南北,汀洲叶再黄。路遥云共水,砧迥月如霜。
恨无荆文璧,以答丹青绚。"
素惭省阁姿,况忝符竹荣。效愚方此始,顾私岂获并。
童稚知所失,啼号捉我裳。即事犹仓卒,岁月始难忘。"
凉哉草木腓,白露沾人衣。犹醉空山里,时闻笙鹤飞。"


水调歌头·送杨民瞻 / 区英叡

"寂历青山晚,山行趣不稀。野花成子落,江燕引雏飞。
渚苹行客荐,山木杜鹃愁。春草茫茫绿,王孙旧此游。"
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,
相见若悲叹,哀声那可闻。"
言则广台阶,道亦资天均。清秋忽高兴,震藻若有神。
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 井力行

"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
无言羽书急,坐阙相思文。"
于中还自乐,所欲全吾真。而笑独醒者,临流多苦辛。"
昔游郎署间,是月天气晴。授衣还西郊,晓露田中行。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"
"岩壑转微径,云林隐法堂。羽人飞奏乐,天女跪焚香。
持竿湘岸竹,爇火芦洲薪。绿水饭香稻,青荷包紫鳞。
论旧或馀悲,思存且相喜。田园转芜没,但有寒泉水。


虞美人·曲阑深处重相见 / 僧芳春

"旧寺寻遗绪,归心逐去尘。早莺何处客,古木几家人。
可怜不得共芳菲,日暮归来泪满衣。"
繁花旧杂万年枝。未胜晏子江南橘,莫比潘家大谷梨。
江流入空翠,海峤现微碧。向暮期下来,谁堪复行役。"
"谢病始告归,依依入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。
怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
湘浦何年变,山阳几处残。不知轩屏侧,岁晚对袁安。"
借问故园隐君子,时时来往住人间。"


采桑子·西楼月下当时见 / 漆雕润发

一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
垂柳金堤合,平沙翠幕连。不知王逸少,何处会群贤。"
"沙墩至梁苑,二十五长亭。大舶夹双橹,中流鹅鹳鸣。
锦衾抱秋月,绮席空兰芬。茫昧竟谁测,虚传宋玉文。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。"
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食,不知郎意何南北。


论诗三十首·十三 / 丹安荷

晚景临泛美,亭皋轻霭红。晴山傍舟楫,白鹭惊丝桐。
"翠羽流苏帐,春眠曙不开。羞从面色起,娇逐语声来。
梦还沧海阙,万里尽阴色。岂为我离别。马上吹笛起寒风,
梦想怀依倚,烟波限渺漫。且愁无去雁,宁冀少回鸾。
嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。
巴曲谁堪听,秦台自有情。遂令辞短褐,仍欲请长缨。
青山满蜀道,绿水向荆州。不作书相问,谁能慰别愁。"
棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。


鹧鸪 / 冀翰采

"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
"灵境信为绝,法堂出尘氛。自然成高致,向下看浮云。
台妙时相许,皇华德弥称。二陕听风谣,三秦望形胜。
晴景摇津树,春风起棹歌。长淮亦已尽,宁复畏潮波。"
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"
未泛盈樽酒,徒沾清露辉。当荣君不采,飘落欲何依。
微官易得罪,谪去济川阴。执政方持法,明君照此心。闾阎河润上,井邑海云深。纵有归来日,各愁年鬓侵。
騑骖徐动,尊饯相依。远情超忽,岐路光辉。