首页 古诗词 尾犯·甲辰中秋

尾犯·甲辰中秋

隋代 / 苏竹里

减药痊馀癖,飞书苦问贫。噪蝉离宿壳,吟客寄秋身。
"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
谬履千夫长,将询百吏情。下车占黍稷,冬雨害粢盛。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。


尾犯·甲辰中秋拼音解释:

jian yao quan yu pi .fei shu ku wen pin .zao chan li su ke .yin ke ji qiu shen .
.san chuan shui shang qiu zhen fa .wu feng lou qian ming yue xin .
hen po wu yin li ma wei .nan nei gong ren bei zhang dian .dong ming fang shi wen peng lai .
.chang kong ai ai mie .jiao jiao yue hua lin .se zheng qiu jiang ban .guang xian ye zi shen .
piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
.wei ke shan nan er shi nian .chou lai huang jin luo hua tian .yin yun dai yu lian shan ji .
jin yu wei dao chang sheng dian .fei zi tou xun a bao tang ..
.er shi zhu piao yao .fen bing yuan shu liao .xue mi jing sai ye .bing zhuang du he chao .
miu lv qian fu chang .jiang xun bai li qing .xia che zhan shu ji .dong yu hai zi sheng .
.lu jue kong lin wu chu wen .you qi shan shui bu zhi ming .
.ru you deng tan gui .he ren de ci gong .hong qi shao mi xue .bai ma ta chang feng .

译文及注释

译文
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来(lai)说要消弭兵患,却(que)突然惊讶地发现自己(ji)已深陷敌阵。
欢喜到了极点,不知说什(shi)么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄(zhuang)稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采(cai)诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
全然找不到来龙去脉,只见一座高峰突然出现,高可入云,直插南斗星。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。

注释
1.孟夫子:指孟浩然。夫子,一般的尊称。
2、诏:诏书,皇帝的命令或文告。
共我赏花人:自己和一同观看玉真歌舞的同伴。
⑺断雨残云:雨消云散。喻失去男女欢情。
袅袅(niǎo):纤长柔美的样子。

赏析

  这篇文章短小精悍,结构严整,笔法简练,以祝酒辞的形式,却说出事关国家兴亡的大道理,劝讽有力,含义深刻。文章语言句式整齐,而富于变化,前后对应,有繁有简,如此短章笔法之妙,不可言喻。
  接下来的颈联,借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意:其诗所知人多,所晓域广,通俗易懂,音韵和谐,圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力,而只让读者自己去品味。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字(zi),却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭(li jie),而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史(yong shi)可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  第二首:作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟,画家对光的把握,诗人对语言的提炼,刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽,耐人寻味。
  此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族,率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车,去见朋友。车子跑起来,车声“邻邻”,如音乐一般好听,他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情,才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马,额头间长着清一色白毛,好似堆着一团白雪。白额的马,旧名戴星马,俗称玉顶马,是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征,当然是要突出它的珍贵,更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述(xu shu)中,可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家,非一般平民小户可比,未见主人之前,必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说,无非是要突出友人门第高贵,突出友人的高贵,目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”,自我标榜,可谓含而不露。
  第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后,卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规,否则就将有亡国之祸。“荏染柔木,言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句,兴又兼比,拿有韧性的木料才能制作好琴,而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方,说明“温温恭人,维德之基”的道理,可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音,无非是这样的意思:大王啊,您听我的话就是明主,您不听我的话就是昏君,您可要三思啊!其言潜气内转,柔中带刚。下面第十章“匪手携之,言示之事;匪面命之,言提其耳”,用两个递进式复句叙述,已是后世扇面对的雏形,极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词,更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告,将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远,昊天不忒”,就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远,在夏后之世”一样,是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词,仍觉惊心动魄,不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何,此诗“千古箴铭之祖”(吴闿生《诗义会通》)的地位当是无法动摇的。并且,除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外,从语言学角度说,它又是一座成语的矿藏,“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语,都出自此篇。
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程高本中,却被删去。其文为:
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切(que qie)答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

苏竹里( 隋代 )

收录诗词 (7136)
简 介

苏竹里 苏庄,徽宗宣和二年(一一二○)官两浙转运使(《咸淳临安志》卷五○)。

赠人 / 刘嗣隆

"析析檐前竹,秋声拂簟凉。病加阴已久,愁觉夜初长。
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵,冠饰蝉緌更珥貂。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"


山中与裴秀才迪书 / 陈谏

午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
乃知东海水,清浅谁能问。


齐桓晋文之事 / 释谷泉

客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
"曾攀芳桂英,处处共君行。今日杏园宴,当时天乐声。


卖花声·怀古 / 曾宏正

莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"
上有一岩屋,相传灵人宅。深林无阳晖,幽水转鲜碧。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。


七发 / 钟明进

半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
制度移民俗,文章变国风。开成与贞观,实录事多同。


如梦令·常记溪亭日暮 / 杨先铎

"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪,雪中归路踏荒坟。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
"卤簿迟迟出国门,汉家公主嫁乌孙。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
将攀下风手,愿假仙鸾翼。"


春思二首·其一 / 李荫

望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。


南轩松 / 吴泽

"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
愁态莺吟涩,啼容露缀繁。殷勤问前事,桃李竟无言。"
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 樊汉广

羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
惟昔仗孤剑,十年朝八荒。人言生处乐,万乘巡东方。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
稍稍闻见稀,耳目得安静。"


赠外孙 / 王仁裕

"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"