咏史
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
"明朝崇大道，寰海免波扬。既合千年圣，能安百谷王。
咏史拼音解释:
ma jiao ru lian ying ru huo .se se yin zhong bu bu si ..
han gao xin po xian yang hou .ying jun ben bo sui chi xu ..
zi gui cheng yi xi zeng guo .jiu shi wu ren nai lao he .
shui jiao bing di di .zhu shu luo lei lei .zi you xian xing ban .qing teng zhang yi zhi ..
.he ling san chi xiao xia nong .song yu dong jia er ba rong .luo dai xiu qun qing hao xi .
.xing ru xiong di ying lian kong .chun qu qiu lai yan bu tong .zi sai bie dang qiu lu bai .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
gui lai chuang xia he yi dao .meng zhong hu dao jiang nan lu .xun de hua bian jiu ju chu .
wu hua yue liu rao jun zui .zhi dai gong cheng shi ju tou ..
.zhen chu shui jia ye dao yi .jin feng xi xi lu wei wei .
.ming chao chong da dao .huan hai mian bo yang .ji he qian nian sheng .neng an bai gu wang .
译文及注释
译文
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子(zi)一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是(shi)别愁离恨。我斜(xie)倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
绿柳簇拥的院落，清晨空气清新湿润(run)，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十(shi)分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来，都是断肠的悲声！
你终于想起改变自己的游荡生活，要争取功名
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
谁知误管(guan)了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草木徒长。
注释
14、丑虏：指苻坚的军队，无遗魂，吓掉了魂。
⑻霾（mái）两轮兮絷（zhí）四马：战车的两个车轮陷进泥土被埋住，四匹马也被绊住了。霾：通“埋”。古代作战，在激战将败时，埋轮缚马，表示坚守不退。
147、婞（xìng）直：刚正。
④不肖：不贤。自谦之词。为辞说：用言词辩解。
15、故：所以。
赏析
融情入景
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉(zai han)为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干(sui gan)枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故(you gu)意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会(ben hui)，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉(zai han)为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干(sui gan)枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故(you gu)意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会(ben hui)，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
创作背景
在秦汉时期，敕勒的祖先丁零居住在北海（今贝加尔湖一带），它的南边是匈奴，西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期，先后征服了很多部族，当时丁零也和其它周边的部落 一样，遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间，丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载，公元前71年，匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族，在返回途中遭遇大雪，平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击，结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰，被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。
张元干( 元代 )
收录诗词 (6166) 首
简 介
张元干 元干出身书香门第。其父名动，进士出身，官至龙图阁直学士，能诗。张元干受其家风影响，从小聪明好学，永泰的寒光阁、水月亭是他幼年生活和读书处。十四五岁随父亲至河北官廨（在临漳县）已能写诗，常与父亲及父亲的客人唱和，人称之“敏悟”。
浯溪摩崖怀古
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
不说思君令人老。"
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"一别几经春，栖迟晋水滨。鹡鸰长在念，鸿雁忽来宾。
舞鹤赋
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
念初相遭逢，幸免因媒介。祛烦类决痈，惬兴剧爬疥。 ——韩愈
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
醉太平·泥金小简
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
"萧索穷秋月，苍茫苦雨天。泄云生栋上，行潦入庭前。 ——白居易
矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。笑杀王子乔，寥天乘白鹤。
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
更漏子·柳丝长
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
"苑里芳华早，皇家胜事多。弓声达春气，弈思养天和。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
琵琶行 / 琵琶引
如今算得当时事，首为盘游乱纪纲。
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。 ——韩愈
考试毕登铨楼
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
馀光澈群岫，乱彩分重壑。石镜共澄明，岩光同照灼。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在，树杪猿啼落日低。
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
杂诗二首
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
欲识酒醒魂断处，谢公祠畔客亭前。"
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
论诗三十首·十八
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
郑伯克段于鄢
有截知遐布，无私荷照临。韶光如可及，莺谷免幽沈。"
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
不学竖儒辈，谈经空白头。"
有如枝上叶，叶脱难再附。白发非独愁，红颜岂私驻。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指， ——韩愈
初发扬子寄元大校书
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"