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清明呈馆中诸公

两汉 / 彭郁

蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"
"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
南陌游人回首去,东林道者杖藜归。(咏道旁亭子)
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"


清明呈馆中诸公拼音解释:

can lao jian cheng bu bi shen .feng ji mi shu shu ta ren .
.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .
zan chuo qu peng bei bu ding .yi ping jin jie wang chang an ..
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
lao lai fang zhu xiao xiang lu .lei di qiu feng yin xian zhi ..
.xuan yuan huang di zhuo yi wen .wu jiao xian sheng yang hou chen .jin yu man tang fei ji wu .
quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
liao liao ye han feng .dang dang yi ru quan .ji mo wu wu xiang .yi xi yu kong yan .
.jiu qu ming yu li .wu ji rao xian ren .dao yuan qi qing shi .cai gao gui zhong shen .
zhuang nian ke xi xu xiao zhi .qian ba xian bei yin yong shi ..
lun tu kai bing shi .shi chen pu jin zhang .diao zan jing yu run .dan xue feng mao guang .
jian shuo feng chi tui du bu .gao ming he shi zhi chuan zhong ..
gu ren zhong yi xiao .mai ri qing jin zhuang .ri jin bing zhu you .qian nian bu neng wang .
guo wen cheng xiang xin zhong le .shang zan tao tang yi wan chun ..
ye zhi shi lu ming kan gui .shui xin zhuang zhou lun wu qi ..
fu yue lai tian shang .shi shu li han zhong .fang zhi bai sheng lue .ying bu zai wan gong ..
.nian nian shuai lao jiao you shao .chu chu xiao tiao shu xin xi .
xi yu xiang cheng mu .wei feng chu shui chun .xun yang ying zu yan .meng ze qi wu chen .
nan mo you ren hui shou qu .dong lin dao zhe zhang li gui ..yong dao pang ting zi .
.xiang que qu yun bi .long gong qi shi men .qing nao you qi lu .huang fa zhong pan yuan .
.si mian chui tiao mi .fu yin ru xia qing .lv zan shang shou ci .hong duo duan chang ying .
chi shang you men jun mo yan .cong jiao ye ke jian qing shan ..
.yu zhong shu jing wei .chu men lai wang pin .jin bei shou ben tu .xuan di wen you ren .
xiang wu yan jin kai .feng ge yao bao dao .bu lao sun zi fa .zi de tai gong tao .
jiu zhong jing shi ming xiao hua .he xi shuang lun fang bing fu ..

译文及注释

译文
  贞观二年,京城长安大旱,蝗虫四起。唐太宗进入园子看(kan)粮食(损失情况),看到有蝗虫(在禾苗上面),捉了几只念念有词道:“百姓(xing)把粮食当作身家性命,而你吃了它,这对百姓有害。百姓有罪,那些罪过全部在我(身上),你如果真的有灵的话,你就(jiu)吃我的心吧,不要再害百姓了。”将要吞下去。周围的人忙劝道:"恐怕吃了要生病的!不能吃啊!”太宗说道:“我真希望它把给百姓的灾难移给我一个人!为什么要逃(tao)避疾病呢?”(说完)马上就把它吞了。
蜀道太难走(zou)呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像(xiang)是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体(ti),暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
四角伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
细雨止后
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
远远一带围墙,隐(yin)约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴(xing),走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。

注释
(57)而:表并列。抚:安抚,使……归顺。四夷:四方的少数民族。
75. 罢(pí):通“疲”。
张太史元汴:张元汴,字子荩,山阴人。隆庆五年(1571)廷试第一,授翰林修撰,故称太史。
6、鼓:指更鼓。
幽怨:潜藏在心里的怨恨,南朝梁·刘令娴《春闺怨》:“欲知幽怨多,春闺深且暮。”

赏析

描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移(tui yi)上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  此外,这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时,还以象征手法点出了美人迟暮之感,从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是象征诗中人的命运,作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉,味外有味。
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议,以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事,并以「先父族,次母族,次妻族,而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民,仁民而爱物」的德性比拟之,用以证明晏子的确具有仁者的心怀;以衬托法归结於「观文正之义,贤於平仲」两句,晏子已贤,而范文正公则更加是难能可贵,「其规模远举,又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后,以贤衬贤,垫高范文正公好仁之德,节节逼进,处处蓄势,文章气势流畅且具有说服力。此外,在桓子与晏子的对话之中,人物语言之神态表情,栩栩如生,颇具有临场感。
  据蔡邕自序,《《述行(shu xing)赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便,而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描(suo miao)绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

彭郁( 两汉 )

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简 介

彭郁 彭郁,字文蔚,号芗山漫叟,庐陵(今江西吉安)人。预高宗绍兴二十三年(一一五三)解试。事见宋林表民《天台续集别编》卷三、清雍正《江西通志》卷五○。

陶者 / 钟离金双

仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
高洁古人操,素怀夙所仰。觌君冰雪姿,祛我淫滞想。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"


骢马 / 库绮南

河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
戍远旌幡少,年深帐幕低。酬恩须尽敌,休说梦中闺。"
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"


苏武慢·雁落平沙 / 图门癸

"风波隐隐石苍苍,送客灵鸦拂去樯。
作吏荒城里,穷愁欲不胜。病多唯识药,年老渐亲僧。
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
谁闻子规苦,思与正声计。"
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
他日相逢一杯酒,尊前还要落梁尘。"


叠题乌江亭 / 和寅

忧在半酣时,尊空座客起。"
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"


早发焉耆怀终南别业 / 颛孙易蝶

"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
霸桥昔与张生别,万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂,
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
神乌惯得商人食,飞趁征帆过蠡湖。"
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"


题随州紫阳先生壁 / 仇琳晨

"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
苛政尚存犹惕息,老人偷拜拥前舟。"
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。
"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。


生查子·软金杯 / 东方倩影

来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。


鹧鸪天·戏题村舍 / 东门巧风

"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。


题张十一旅舍三咏·井 / 皮丙午

仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"


秃山 / 南门玉翠

搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
号令朝移幕,偷踪夜斫营。云梯曾险上,地道惯深行。
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。