王昭君二首
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去，满镊霜毛送老来。
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱唐郡，闲忙恰得中。"
各以诗成癖，俱因酒得仙。笑回青眼语，醉并白头眠。
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
王昭君二首拼音解释:
ci shi ren jin guai .ci li shui de zhi .wo cu zhi ci li .wen yu zhu gan shi .
ba ren tong zhuo cai yi shang .zi yan xing le chao chao shi .qi liao fu sheng jian jian mang .
wang que hua shi jin ri mian .ming jing lan kai chang zai xia .su qin yu nong ban wu xian .
yue chu sheng chu bai yan kai .ci zhi xue rui jiang chun qu .man nie shuang mao song lao lai .
mi zhu xiu wu xi .an mian fang shi ling .jiu yi he qie shi .can yao man ou qing .
zha xi shu leng pi .mao yuan tai fan xiong .wei ci qian tang jun .xian mang qia de zhong ..
ge yi shi cheng pi .ju yin jiu de xian .xiao hui qing yan yu .zui bing bai tou mian .
.rong zhou shi ju zai bao cheng .ji du jing guo yan zan ming .
xi yu zhen yuan mo .ji lv zeng you ci .shen jue tai shou zun .yi an yu jiu mei .
ming ou feng yun hui .en tan yu lu pang .zhan ku fa zhi ye .mo dun qi feng mang .
译文及注释
译文
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的(de)雨。问客人为什么来，客人说(shuo)为了(liao)上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
恭恭敬敬地拜读丈夫用(yong)素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后(hou)一部分是说经常想念。
我趁着天未阴雨，啄取那桑皮桑根，将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人，还有谁敢将我欺凌！
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
向西攀《登太白峰》李白 古诗，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清(qing)风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻(zu)碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
注释
4.定：此处为衬字。
雉：俗称野鸡
⑥更：副词，又，再。著（zhuó）：同“着”，遭受，承受。更著：又遭到。
⑹迟行迹：迟一作“旧”。
（5）后主：刘备的儿子刘禅，三国时蜀国之后主。曹魏灭蜀，他辞庙北上，成亡国之君。
赏析
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫(du fu)化平凡为神奇的本领。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露(liu lu)出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用(ren yong)“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫(du fu)化平凡为神奇的本领。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露(liu lu)出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用(ren yong)“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
创作背景
天宝十五载（756年）春，安禄山由洛阳攻潼关。五月，杜甫从奉先移家至潼关以北的白水（今陕西白水县）的舅父处。六月，长安陷落，玄宗逃蜀，叛军入白水，杜甫携家逃往鄜州羌村。七月，肃宗在灵武（今宁夏灵武县）即位，杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武，不料途中被安史叛军所俘，押回长安。八月，作者被禁长安望月思家而作此诗。
王希玉( 五代 )
收录诗词 (8427) 首
简 介
王希玉 讳楚书，同治六年生。幼年曾就读于适园陈氏家塾，稍长任塾师及评卷募友，主张创办新学，先后任辅延学校和公立南菁学校校董，均有显着功绩。有《驾丝斋诗文烬馀》传世。
狡童
南陌伤心别，东风满把春。莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
凝风花气度，新雨草芽苏。粉坏梅辞萼，红含杏缀珠。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
"朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
摸鱼儿·记年时人人何处
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
夕投灵洞宿，卧觉尘机泯。名利心既忘，市朝梦亦尽。
驿马走四蹄，痛酸无歇期。硙牛封两目，昏闭何人知。
送胡邦衡之新州贬所·其二
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
各称千万寿，共饮三四巡。我实知君者，千里能具陈。
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"
纵未以为是，岂以我为非。"
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
调笑令·边草
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
古从军行
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
除却玄晏翁，何人知此味。"
君看秦狱中，戮辱者李斯。刘项争天下，谋臣竟悦随。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
早秋三首
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
"刘家墙上花还发，李十门前草又春。
乡觉前程近，心随外事宽。生还应有分，西笑问长安。"
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
遥思九城陌，扰扰趋名利。今朝是双日，朝谒多轩骑。
知君兄弟怜诗句，遍为姑将恼大巫。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。"
惨澹晚云水，依稀旧乡园。妍姿化已久，但有村名存。
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
地贵身不觉，意闲境来随。但对松与竹，如在山中时。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
赠虞部员外郎谭公昉致仕
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。