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好事近·分手柳花天

未知 / 江孝嗣

向南渐渐云山好,一路唯闻唱竹枝。"
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
"缣素传休祉,丹青状庆云。非烟凝漠漠,似盖乍纷纷。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
时属雅音际,迥凝虚抱中。达人掌枢近,常与隐默同。"
谢家兄弟重城里,不得同看雨后山。"
祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
"并州汾上阁,登望似吴阊。贯郭河通路,萦村水逼乡。
自顾不及遭霜叶,旦夕保得同飘零。达生何足云,
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"
功名耻计擒生数,直斩楼兰报国恩。
荒毁碧涧居,虚无青松位。珠沉百泉暗,月死群象闭。
"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。
感时江海思,报国松筠心。空愧寿陵步,芳尘何处寻。"
四际乱峰合,一眺千虑并。潺湲冬夏冷,光彩昼夜明。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。


好事近·分手柳花天拼音解释:

xiang nan jian jian yun shan hao .yi lu wei wen chang zhu zhi ..
.wei guo mou yang she .cong lai bu wei shen .ci xin chang zi bao .zhong bu xue zhang chen .
.jian su chuan xiu zhi .dan qing zhuang qing yun .fei yan ning mo mo .si gai zha fen fen .
.ye hou jia duo shu .cha jia san wan zhou .yi yi xuan ya qian .xin ruo shou wei chu .
shi shu ya yin ji .jiong ning xu bao zhong .da ren zhang shu jin .chang yu yin mo tong ..
xie jia xiong di zhong cheng li .bu de tong kan yu hou shan ..
zhi yi yan lu .zhi jiang hui xi .ai mo yu wu .zhou gong you gui xi .jie yu gui fu ..
.bing zhou fen shang ge .deng wang si wu chang .guan guo he tong lu .ying cun shui bi xiang .
zi gu bu ji zao shuang ye .dan xi bao de tong piao ling .da sheng he zu yun .
yu xiang zui xiang qu .you wei se jie qian .hao chui yang liu qu .wei wo wu jin dian ..
gong ming chi ji qin sheng shu .zhi zhan lou lan bao guo en .
huang hui bi jian ju .xu wu qing song wei .zhu chen bai quan an .yue si qun xiang bi .
.qing xiao shang gao tai .qiu feng jin ri lai .you tian xin jie hen .you bao gu nian ai .
gan shi jiang hai si .bao guo song jun xin .kong kui shou ling bu .fang chen he chu xun ..
si ji luan feng he .yi tiao qian lv bing .chan yuan dong xia leng .guang cai zhou ye ming .
tian zi de wen zhi .shu xia zai san qiu .shu zhong yuan yi jian .bu yi han di qiu .

译文及注释

译文
汤禹为人严正(zheng)虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授(shou);老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
那墙角的几枝梅花,冒着(zhuo)严寒独自盛开。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍(shi),更不能顾念那儿女妻子。
(我)将继承周文王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
向北眺望通往中原的路,试着议论议论,这一场恢复中原的大事,该怎么嘱咐?记得太行山王善、杨进聚众百万,曾经接受东京留守宗泽驾驭(yu)。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴,料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间,平定齐鲁。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。

注释
(5)笑问:一本作“却问”,一本作“借问”。
146、废:止。
⑺手为错:是说两手皴裂如错石(磨刀石)。一说,“错”应读为“皵”(què雀),皮肤皴裂。
⑽我皇:指天帝。谈天:战同时齐人邹衍喜欢谈论宇宙之事,人称他是“谈天衍”。
入:进去;进入

赏析

  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落,慷慨豪勇,报恩酬知己,不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象,借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳,气吞江海, 撼人心魄。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人(ge ren)身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的(fa de)过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合(huan he),寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水(xiao shui)渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面,而看不到人类延续不断及山不会增高的一面,所以堪称“固不可彻”,比起愚公的目光来实是短浅。愚公藐视大山,敢于移山,知难而进,坚韧不拔,是因为他看到了人的作用,通过努力,事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的(lian de)语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情,表现了诗人豪迈洒脱的精神境界,同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。

创作背景

  这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方,无论是气候还是生活习惯,与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官,公务繁重,终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱,不辞劳苦,励精图治。除夕到了,天寒地冻,在这送旧迎新之际。诗人独自一人,寒夜守岁,赋诗述怀,寄语新春,于是写下了这首诗。

  

江孝嗣( 未知 )

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简 介

江孝嗣 江孝嗣,南朝诗人。生卒时间与生平均不详。南齐时人。曾与谢朓有唱酬。《谢宣城诗集》存其诗二首。

酬丁柴桑 / 赫连志红

南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
裂素荣光发,舒华瑞色敷。恒将配尧德,垂庆代河图。"
晓饮一杯酒,踏雪过清溪。波澜冻为刀,剸割凫与鹥.
"侯家林馆胜,偶入得垂竿。曲树行藤角,平池散芡盘。
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"


踏莎行·题草窗词卷 / 卞孟阳

遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
隼眦看无物,蛇躯庇有鳞。天方刍狗我,甘与尔相亲。
"老去多悲事,非唯见二毛。眼昏书字大,耳重觉声高。
"人生莫依倚,依倚事不成。君看兔丝蔓,依倚榛与荆。
春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"
"尊酒相逢十载前,君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后,
城基历汉魏,江源自賨巴。华表廖王墓,菜地黄琼家。
水纹如縠燕差池。朱轮尚忆群飞雉,青绶初县左顾龟。


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 线凝冬

"近来时辈都无兴,把酒皆言肺病同。
尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
"汉家旧种明光殿,炎帝还书本草经。岂似满朝承雨露,
金璧虽重宝,费用难贮储。学问藏之身,身在则有馀。
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
镜浪洗手绿,剡花入心春。虽然防外触,无奈饶衣新。
朱户非不崇,我心如重狴。华池非不清,意在寥廓栖。
"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。


清平乐·六盘山 / 渠南珍

我名属相府,欲往不得行。思之不可见,百端在中肠。
晚出芙蓉阙,春归棠棣华。玉轮今日动,不是画云车。
不逐繁华访闲散,知君摆落俗人心。"
月冷边帐湿,沙昏夜探迟。征人皆白首,谁见灭胡时。"
越水净难污,越天阴易收。气鲜无隐物,目视远更周。
多是昔年呈卷人。胄子执经瞻讲坐,郎官共食接华茵。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
千千万万皆如此,家在边城亦不知。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 公西亚会

华堂留客看惊鸿。渚宫油幕方高步,澧浦甘棠有几丛。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
"夜坐拥肿亭,昼登崔巍岑。日窥万峰首,月见双泉心。
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面,吴公政事副词华。
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。
三载皇恩畅,千年圣历遐。朝宗延驾海,师役罢梁溠。


春晚 / 欧阳宇

名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
师住青山寺,清华常绕身。虽然到城郭,衣上不栖尘。
"筑城处,千人万人齐把杵。重重土坚试行锥,
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
幽匣狱底埋,神人水心守。本是稽泥淬,果非雷焕有。
了然如新。蔼蔼童颜,的然如春。金石可并,丹青不泯。
抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。
歌淫淫,管愔愔,横波好送雕题金。人生得意且如此,


玉真仙人词 / 上官志刚

"今日油幢引,他年黄纸追。同为三楚客,独有九霄期。
操权不用欲何俟。立召贼曹唿伍伯,尽取鼠辈尸诸市。
传声漠北单于破,火照旌旗夜受降。
因高见帝城,冠盖扬光辉。白云难持寄,清韵投所希。
冉冉摇风弱,菲菲裛露翻。歌台岂易见,舞袖乍如存。
下以保子孙,上以奉君亲。苟异于此道,皆为弃其身。
君诗夏方早,我叹秋已徂。食物风土异,衾裯时节殊。
鲁史曾留问,豳诗旧见称。同观里射享,王道颂还兴。"


沁园春·再次韵 / 欧阳根有

众人尚肥华,志士多饥羸。愿君保此节,天意当察微。
自知清静好,不要问时豪。就石安琴枕,穿松压酒槽。
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
石钱差复藉,厚叶皆蟠腻。汰沙好平白,立马印青字。
"欢异且交亲,酒生开瓮春。不须愁犯卯,且乞醉过申。
岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
"朝为主人心,暮为行客吟。汝水忽凄咽,汝风流苦音。
龙门浚如泻,淙射不可援。赤鳞化时至,唐突鳍鬣掀。


杏花天·咏汤 / 有慧月

北军百万虎与貔,天子自将非他师。一朝夺印付私党,
尖雪入鱼心,鱼心明愀愀。怳如罔两说,似诉割切由。
服彩老莱并,侍车江革同。过隋柳憔悴,入洛花蒙笼。
"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
"吉凶岂前卜,人事何翻覆。缘看数日花,却翦凌霜竹。
行人行处求知亲,送君去去徒酸辛。"


西江月·阻风山峰下 / 文宛丹

"石公说道理,句句出凡格。相知贵知心,岂恨主为客。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院,幕客追风入凤池。
我初有章句,相合者唯君。今来吊嗣子,对陇烧新文。
"闲步南园烟雨晴,遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去,
天迷迷,地密密。熊虺食人魂,雪霜断人骨。嗾犬狺狺相索索,舐掌偏宜佩兰客。帝遣乘轩灾自息,玉星点剑黄金轭。我虽跨马不得还,历阳湖波大如山。毒虬相视振金环,狻猊猰貐吐馋涎。鲍焦一世披草眠,颜回廿九鬓毛斑。颜回非血衰,鲍焦不违天;天畏遭衔啮,所以致之然。分明犹惧公不信,公看呵壁书问天。
"潇湘多别离,风起芙蓉洲。江上人已远,夕阳满中流。
青蝉不来鸣,安得迅羽过。常恶牵丝虫,蒙幂成网罗。
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。