金缕衣
曲江春浅人游少，尽日看山醉独回。"
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
欲开未开花，半阴半晴天。谁知病太守，犹得作茶仙。"
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
门咽通神鼓，楼凝警夜钟。小臣观吉从，犹误欲东封。
烟煤朝奠处，风雨夜归时。寂寞东湖客，空看蒋帝碑。"
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。
金缕衣拼音解释:
qu jiang chun qian ren you shao .jin ri kan shan zui du hui ..
.cao tang jin xi guo .yao dui jing ting kai .zhen ni hai yun qi .dian liang shan yu lai .
yu kai wei kai hua .ban yin ban qing tian .shui zhi bing tai shou .you de zuo cha xian ..
mo guai xing yuan qiao cui qu .man cheng duo shao cha hua ren ..
yu bao ting chuang fu jiao ji .pan yu lan shui lin gao tai .zhang dian lin liu luan shan kai .
bei que xu yan wang .xi lin jiu jian si .chuan liu han shui ji .yun fan gu shan chi .
men yan tong shen gu .lou ning jing ye zhong .xiao chen guan ji cong .you wu yu dong feng .
yan mei chao dian chu .feng yu ye gui shi .ji mo dong hu ke .kong kan jiang di bei ..
ci qu huang jin tai shang ke .xiang si ying xian yan nan gui ..
zhong rong tong pi pa .xiang zhi sheng qi qi .shang tie jin han bo .hua wei cheng lu ji .
译文及注释
译文
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人(ren)间欢乐。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时(shi)醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
早年我被容貌美丽所误，落入宫(gong)中；
家族中人充满朝(chao)廷，享受爵位俸禄(lu)盛况空前。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
正暗自结苞含情。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这(zhe)里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
注释
听：倾听。
⑸烟光：云霭雾气。唐元稹《饮致用神曲酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霁色冷。”
⑶别意：格外注意，特别注意。
（8）“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”
⑷不解：不懂得。
（8）“藕花”二句：荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠。缀，点缀。犹似，好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”
（1）晋侯、秦伯：指晋文公和秦穆公。
赏析
乐府(le fu)诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后(zui hou)又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气(er qi)格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢(er hui)复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
李氏父子马上夺江山，盛唐用兵频繁，世家子弟喜从军边境，载王颈而归，立功名于青史。文字意气，多见边塞军旅。乐府多歌咏之，文字冗长。这首《从军行》短短四十字，就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述，此等文思触角，非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫，通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀，情理简明。“言有尽，意无穷”，诗中意味，尽在摩诘笔触中。[1]
最后一绝(yi jue)更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而(xiang er)不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后(zui hou)又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气(er qi)格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢(er hui)复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
李氏父子马上夺江山，盛唐用兵频繁，世家子弟喜从军边境，载王颈而归，立功名于青史。文字意气，多见边塞军旅。乐府多歌咏之，文字冗长。这首《从军行》短短四十字，就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述，此等文思触角，非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫，通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀，情理简明。“言有尽，意无穷”，诗中意味，尽在摩诘笔触中。[1]
最后一绝(yi jue)更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而(xiang er)不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
创作背景
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》，归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来，《文选》五臣注说：“长城，秦所筑，以备胡者。其下有泉窟，可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役， 军戎未止，妇人思夫，故作是行。”
傅于天( 两汉 )
收录诗词 (7985) 首
简 介
傅于天 傅于天，字子亦，号览青，咸丰至光绪初叶人士。清彰化东势角（今台中东势镇）人，一作朴仔口庄（今丰原市朴子里）人，又作翁仔社人。为邑生员，二十六岁卒。曾构草堂于东势峰下、大甲溪边，额曰“肖岩”，躬率子弟耕读于其间。与吕氏兄弟、丘逢甲曾同游台南，唱和之作集为《竹溪唱和集》。
下泾县陵阳溪至涩滩
"沙岸竹森森，维艄听越禽。数家同老寿，一径自阴深。
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月，特酌山醪读古书。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
饮鹿泉边春露晞，粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿，
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过，碧溪船动早潮生。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
兰芷承雕辇，杉萝入画堂。受朝松露晓，颁朔桂烟凉。
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
轻幰长无道，哀筝不出门。何由问香炷，翠幕自黄昏。"
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
画轮宝轴从天来，云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀，
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
所见
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。"
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
松桂逦迤色，与君相送情。"
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
昨宵忽梦游沧海，万里波涛在目前。"
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
雪梅·其一
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
"名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
听蝉临水久，送鹤背山迟。未拟还城阙，溪僧别有期。
洞庭烟月如终老，谁是长杨谏猎臣。"
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
朝赏暮已足，图归愿无馀。当期附鹏翼，未偶方踌躇。"
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
酒泉子·谢却荼蘼
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
且说近来心里事，仇雠相对似亲朋。"
川光独鸟暮，林色落英迟。岂是王程急，偏多游子悲。"
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱，醉袖更拂长云开。
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
"几界瞢农桑，凶年竟失乡。朽关生湿菌，倾屋照斜阳。
归园田居·其五
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
雨霖舟色暗，岸拔木形枯。旧境深相恼，新春宛不殊。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
"怀土泣京华，旧山归路赊。静依禅客院，幽学野人家。
广陌埃尘远，重门管吹深。劳歌极西望，芸省有知音。"
春日偶成
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
"藉草与行莎，相看日未斜。断崖分鸟道，疏树见人家。
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
三声欲断疑肠断，饶是少年今白头。"
晓角秋砧外，清云白月初。从军何有用，未造鲁连书。"
"地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
"初日照杨柳，玉楼含翠阴。啼春独鸟思，望远佳人心。
寒食野望吟
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
烟煤朝奠处，风雨夜归时。寂寞东湖客，空看蒋帝碑。"
作鉴明同日，听言重若金。从兹更无限，翘足俟为霖。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
从兹加敬重，深藏恐失遗。"
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
渔家傲·灰暖香融销永昼
楚色忽满目，滩声落西楼。云翻天边叶，月弄波上钩。
若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。"
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
"南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
落日投江县，征尘漱齿牙。蜀音连井络，秦分隔褒斜。
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
"蜀道下湘渚，客帆应不迷。江分三峡响，山并九华齐。
七律·登庐山
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
"东晋江山称永嘉，莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月，
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
夫子芸阁英，养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊，隐几当青岑。
虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"