小雅·吉日
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
"天汉乘槎可问津，寂寥深景到无因。
高张素幕绕铭旌，夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东，
雨滴闲阶清夜久，焚香偏忆白云人。"
家家门外长安道，何处相逢是宝山。
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
"浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，
紫顶昂藏肯狎人，一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖，
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契，黄纸头边押敕符。
长亭春婉娩，层汉路蹉跎。会有归朝日，班超奈老何。"
小雅·吉日拼音解释:
ting shu ling shuang bai .chi qing wei lu he .sui han ying ke jian .gan ci sui cheng ge ..
.tian han cheng cha ke wen jin .ji liao shen jing dao wu yin .
gao zhang su mu rao ming jing .ye chang wan ge shan xia su .luo yang cheng bei fu cheng dong .
yu di xian jie qing ye jiu .fen xiang pian yi bai yun ren ..
jia jia men wai chang an dao .he chu xiang feng shi bao shan .
hui zhao chang men guan cui lei .zhao yang zuo ye qiu feng lai .qi ge jin pu qing ying kai .
.fu zhang hu xi mang tiao yao .chuan hou li xi hu yu rao .heng zeng wo xi peng xian yan .
zi ding ang cang ken xia ren .yi sheng liao liang chong tian que .su zhi pian pian dai luo hui .
wei ming pai zhang dao tong hu .zhu pai mian shang fen guan qi .huang zhi tou bian ya chi fu .
chang ting chun wan mian .ceng han lu cuo tuo .hui you gui chao ri .ban chao nai lao he ..
译文及注释
译文
由于战(zhan)争连续不断，士兵长(chang)期脱(tuo)不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去(qu)，十二楼中的明月空自放光明。
举笔学张敞，点朱老反复。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我(wo)思乡的情愁。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入(ru)，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
（题目）初秋在园子里散步
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监(jian)狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃(chi)官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
注释
东城闲步：用杜牧与旧爱张好好事。杜牧《张好好诗》序云：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沉着作述师以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。”
笠：帽子。
红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。皱，明刻本《类说》卷三十四误作“雏”。
⑨尘埃：尘土，这里指泥沙。
（14）学者：求学的人。
②设覆为阱：在陷阱上放置遮盖的东西。孰：很，程度深。
⑶栊：窗户。
⑻高牙：高矗之牙旗。牙旗，将军之旌，竿上以象牙饰之，故云牙旗。这里指高官孙何。
断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。
赏析
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
尾联诗人引用典故，劝勉友人，回应了前文，让人顿感诗意浑成。
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真(ti zhen)趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出(le chu)了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
诗摄取的(qu de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征(yuan zheng)役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
尾联诗人引用典故，劝勉友人，回应了前文，让人顿感诗意浑成。
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真(ti zhen)趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出(le chu)了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
诗摄取的(qu de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征(yuan zheng)役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
水调歌头·江上春山远
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
赤烧兼山远，青芜与浪连。青春明月夜，知上鄂君船。"
"雪月相辉云四开，终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接，
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库，分好旌旗入禁营。
偶来尘外事，暂与素心期。终恨游春客，同为岁月悲。"
忽辞王吉去，为是秋胡死。若比今日情，烦冤不相似。"
"青春光凤苑，细草遍龙池。曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。
黄尘满目随风散，不认将军燕尾旗。"
赠黎安二生序
年少逢胡乱，时平似梦中。梨园几人在，应是涕无穷。"
泠泠远风来，过此群木杪。英英二三彦，襟旷去烦扰。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老，全家却作杜陵人。
"回看佛阁青山半，三四年前到上头。
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
迎风君顾步，临路我迟回。双鬓共如此，此欢非易陪。"
桃花两边种来久，流水一通何时有。垂条落蕊暗春风，
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
几度美人来照影，濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何，
山门二缁叟，振锡闻幽声。心照有无界，业悬前后生。
"一清淮甸假朝纲，金印初迎细柳黄。辞阙天威和雨露，
比翼和鸣双凤凰，欲栖金帐满城香。
灵池出山底，沸水冲地脉。暖气成湿烟，濛濛窗中白。
张老闻此词，汪汪泪盈目。卢叟醉言粗，一杯凡数唿。
"红烟满户日照梁，天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光，
潇湘夜雨·灯词
不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度，不省归时见鲁恭。
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
偶来人境外，何处染嚣尘。倘许栖林下，僧中老此身。
伫见征颍川，无为薄淮阳。政成看再入，列侍炉烟傍。"
待学尚平婚嫁毕，渚烟溪月共忘机。"
下马访陈迹，披榛诣荒庭。相看两不言，犹谓醉未醒。
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
"乐游春苑望鹅毛，宫殿如星树似毫。
酬彭州萧使君秋中言怀
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女，去年堕子污衣箱。
树朽鸟不栖，阶闲云自湿。先生何处去，惆怅空独立。"
"斗子滩头夜已深，月华偏照此时心。
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。"
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
"济江篇已出，书府俸犹贫。积雪商山道，全家楚塞人。
题所居村舍
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
欲散别离唯有醉，暂烦宾从驻征鞍。"
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
"阴云万里昼漫漫，愁坐关心事几般。
遮虏黄云断，烧羌白草空。金铙肃天外，玉帐静霜中。
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
流水逾千度，归云隔万重。玉杯倾酒尽，不换惨凄容。"
满江红·小住京华
敛板辞群彦，回车访老农。咏诗怀洛下，送客忆山东。
风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。"
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
"汉阳云树清无极，蜀国风烟思不堪。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
拜阙奏良图，留中沃圣谟。洗兵救卫郡，诱敌讨幽都。
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴，绕树啼猿怯避弓。
先妣事略
石梁耸千尽，高盼出林□。亘壑蹑丹虹，排云弄清影。
献替均三壤，贞明集百祥。下才叨接武，空此愧文昌。"
亚夫高垒静，充国大田秋。当奋燕然笔，铭功向陇头。"
卧驱鸟雀惜禾黍，犹恐诸孙无社钱。"
凤雏终食竹，鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏，羁离计不从。"
两溪分处水争流。近闻江老传乡语，遥见家山减旅愁。
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断，自别城中礼数生。
况复白头在天涯。"
早秋三首
"汉代衣冠盛，尧年雨露多。恩荣辞紫禁，冰雪渡黄河。
"离人隔中庭，幸不为远征。雕梁下有壁，闻语亦闻行。
"忆昔千秋节，欢娱万国同。今来六亲远，此日一悲风。
勿以朱颜好，而忘白发侵。终期入灵洞，相与炼黄金。"
"衰病苦奔走，未尝追旧游。何言问憔悴，此日驻方舟。
假手诚知拙，斋心匪暂宁。每惭公府粟，却忆故山苓。
苦雾沈山影，阴霾发海光。群生一何负，多病礼医王。"
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
直至今来意通形神开，拥传又恨斜阳催。
欣欣还切切，又二千里别。楚笔防寄书，蜀茶忧远热。
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪，玉貌潜销是客愁。
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
"坐见春云暮，无因报所思。川平人去远，日暖雁飞迟。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
辍书东观见才难。金章玉节鸣驺远，白草黄云出塞寒。