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周颂·有瞽

未知 / 窦常

地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
秋雪春仍下,朝风夜不休。可知年四十,犹自未封侯。"
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
"我爱陶家趣,园林无俗情。春雷百卉坼,寒食四邻清。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉,相携访我衡茅下。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。


周颂·有瞽拼音解释:

di xian jin zuo lie .shui bao yu wei sha .bao wan qing si qi .chang bian fu xia xie ..
xian rong jiao jiao xi za yao pei .qing yi zhong zhong xi meng jiang sha .
.zan bie miao tang shang .xiong fan qu huo qing .qiu feng sheng yan zhu .wan wu shi long jing .
qiu xue chun reng xia .chao feng ye bu xiu .ke zhi nian si shi .you zi wei feng hou ..
he chu miao jiang gui hua fu .shu jing hong liao yi yu chuan ..
.qian li xiao han yi meng lao .qi zhi yun guan gong xiao sao .ban lian lv tou wei han zhu .
.wo ai tao jia qu .yuan lin wu su qing .chun lei bai hui che .han shi si lin qing .
chang gan yu guang mei xiang jia .lou xiang xiao tiao zheng yan fei .xiang xie fang wo heng mao xia .
gu ci hong luo bei .xiang nian cui yu zan .qing lai yu pan li .quan sheng zai you lin ..
.yun chou shi suo gui .qian xi li pian shen .lei jia gui pin zhai .yi guan chu jin lin .
.cai li hai dao su jiang bin .ying meng sheng ge zuo jin lin .
zao qiu jing ye luo .piao ling si ke xin .fan fei wei ken xia .you yan xi gu lin .

译文及注释

译文
小芽纷纷拱出土,
现在(zai)我把(ba)天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁(chou),但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万(wan)年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细(xi)思量、反躬自省。
  三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才啊,正当吃一顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已经提(ti)拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,都已经清除;整个天下都已经无须担心;处在极边远地方的许多蛮夷部族,都已经归顺进贡;天时的灾害变化,昆虫草木的反常现象,都已经销声匿迹;国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立;社会的风俗都已淳厚朴实;动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,都已各得其所;麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象,都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能,借助于成王叔父这样至亲的关系,他所辅佐治理奉承教化的功绩,又都这样显著,那些请求进见的人,难道再有比周公更贤能的吗?不只不会比周公贤能而已,难道再有比当时的百官更贤能的吗?哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢?可是周公访求他们是这样的急切,只担心自己的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处,自己的思索考虑有什么不周全之处,以致辜负成王托政给周公的深意,得不到天下人心。象周公这样的用心,假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著,又不是圣人的大才,又没有叔父的至亲关系,那么周公将没有时间去吃饭和洗头了,难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗?正因为他的用心能够这样,所以到现在,人们还念念不忘地歌颂成王的大德,称赞周公的功绩。
情人冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾(qing)衷情,还能闻到她身上的香气。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨(mo)损了。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
私下听说,皇上已把皇位传太子,
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
四顾泥涂,蝼蚁须防。

注释
⑿干之:求他。干,干谒。
以:用
选自《袁中郎全集》卷四。徐文长,即徐渭(1521-1593),子文长,号青藤道士。明代文人,在诗文.戏曲.书法.绘画方面,都有相当成就。有《徐文长集》30卷,《逸稿》24卷,杂剧《四声猿》,戏曲理论著作《南词叙录》等。
⑹凝恨:愁恨聚结在一起。
(37)越人子臧:史书无传。《史记·鲁仲连邹阳列传》作“越人蒙”。

赏析

  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是(ta shi)把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添(wei tian)挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  其一
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  题目虽说是《忆昔》,其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆,目的作于警戒(jing jie)代宗不要走他父亲的老道;第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世,目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣,并不是为忆昔而忆昔。
  此诗首联便紧扣桂林之得名,以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人遐思。以下分写山川物产之美异。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件(jian)比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  这首诗,是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

窦常( 未知 )

收录诗词 (4397)
简 介

窦常 窦常(746~825),字中行,平陵(今陕西咸阳西北)人,郡望扶风(今陕西兴平东南)。大历十四年,登进士第。贞元十四年,为淮南节度使杜佑节度参谋,后历泉州府从事,由协律郎迁监察御史里行。元和中,佐薛苹、李众湖南幕,为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史,转夔、江、抚三州刺史,后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》,《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。

庆东原·西皋亭适兴 / 濮阳鑫

池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
"一作边城客,闲门两度春。莺花深院雨,书剑满床尘。
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
便获赏心趣,岂歌行路难。青门须醉别,少为解征鞍。"
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 汝翠槐

且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"
"万山青嶂曲,千骑使君游。神女鸣环佩,仙郎接献酬。
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
徘徊到河洛,华屋未及窥。秋风飘我行,远与淮海期。
嘉瑞忽逢连理木,一时跪拜贺文明。
朝旦气候佳,逍遥写烦忧。绿林蔼已布,华沼澹不流。


题苏武牧羊图 / 赛小薇

本家陇西人,先为汉边将。功略盖天地,名飞青云上。
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
"方将氓讼理,久翳西斋居。草木无行次,闲暇一芟除。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
幽人惜春暮,潭上折芳草。佳期何时还,欲寄千里道。


悲陈陶 / 墨元彤

"养疾衡檐下,由来浩气真。五行将禁火,十步任寻春。
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
"习公有遗坐,高在白云陲。樵子不见识,山僧赏自知。
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。


小池 / 佟佳篷蔚

"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
岂唯务驰骋,猗尔暴田畴。残杀非不痛,古来良有由。"
崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
"燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去,
水底看常倒,花边势欲欹。君心能不转,卿月岂相离。"


玉楼春·今年花事垂垂过 / 歧曼丝

城郭连榛岭,鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。


长亭怨慢·雁 / 丙浩然

前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"门在松阴里,山僧几度过。药灵丸不大,棋妙子无多。
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿,仗下宫花散红。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 季乙静

野鹤伤秋别,林猿忌夜闻。汉家崇亚相,知子远邀勋。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。
忆君倏忽令人老。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
"过庭闻礼日,趋侍记言回。独卧玉窗前,卷帘残雨来。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。


蜀道难·其二 / 上官绮波

事惬林中语,人幽物外踪。吾庐幸接近,兹地兴偏慵。"
我辈不作乐,但为后代悲。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
骑历河南树,旌摇塞北沙。荣怀应尽服,严杀已先加。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。


王孙圉论楚宝 / 羊舌恒鑫

数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。