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阁夜

未知 / 左瀛

注口樱桃小,添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥,夜帐减香筒。
兼金那足比清文,百首相随愧使君。
功名希自取,簪组俟扬历。书府蚤怀铅,射宫曾发的。
梁王旧客皆能赋,今日因何独怨秋。"
常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。
喧喧车马驰,苒苒桑榆夕。共安缇绣荣,不悟泥途适。
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
"兽中有人性,形异遭人隔。人中有兽心,几人能真识。
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
今朝无意诉离杯,何况清弦急管催。


阁夜拼音解释:

zhu kou ying tao xiao .tian mei gui ye nong .xiao lian zhuang xiu ye .ye zhang jian xiang tong .
jian jin na zu bi qing wen .bai shou xiang sui kui shi jun .
gong ming xi zi qu .zan zu si yang li .shu fu zao huai qian .she gong zeng fa de .
liang wang jiu ke jie neng fu .jin ri yin he du yuan qiu ..
chang sui lie qi zou .duo zai hao jia ni .ye yin tian ji ming .chao ge ri huan ze .
xuan xuan che ma chi .ran ran sang yu xi .gong an ti xiu rong .bu wu ni tu shi .
guan zhe jie shi ci .jing zhui fen luo yi .ri mu shan jing qiong .song feng zi xiao qi .
.shou zhong you ren xing .xing yi zao ren ge .ren zhong you shou xin .ji ren neng zhen shi .
jun yan yang ji bao .he yi rong wo men .pi cheng zai san qing .tian zi lian jian pin .
yan zhi bie hou zi tian hua .shang yan mu xue feng ren shao .deng bi chun ni jian yi she .
jin chao wu yi su li bei .he kuang qing xian ji guan cui .

译文及注释

译文
让正直而有才(cai)者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣(xin)赏自我陶醉。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹(mo)。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
路旁经过的人问出征士兵怎么样,出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守,纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来,他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水,武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州,百千(qian)村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种,田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战,被驱使去作战与鸡狗没有分别。
努力低飞,慎避后患。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步(bu),夜晚静坐于灯烛中(zhong)看那灯火闪烁。

注释
[10]阖闾:一作阖庐,即姬光。他派专诸刺杀吴王璙,代立为王,屡败楚兵,曾攻入楚都郡。后为越王勾践战败。夫差:吴王阖闾之子。继位后,誓报父仇。在夫椒大败越兵,后又被越王勾践所攻灭。
邓攸:西晋人,字伯道,官河西太守。《晋书·邓攸传》载:永嘉末年战乱中,他舍子保侄,后终无子。
⑹仳(pǐ)离:别离。旧指妇女被遗弃二离去。清仇兆鳌《杜诗详注》云:“《诗》:有女仳离,啜其泣矣。仳离,别离也。”红蕊:红花。
稍稍:渐渐。
【乌衣】燕子,旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区,横跨秦淮河。
[29]万祀:万年。
⑴白占:强取豪夺。
铮琮(chēngcōng称从);玉器撞击之声,形容乐曲声韵铿锵悦耳; 琮:玉声,比喻玉真嗓音脆美如玉声。

赏析

  整篇文章构思严谨,逻辑特征鲜明,以驳斥原有论点开篇,一步一步,有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此,更难能可贵的是,全文虽为古文,但词句深入浅出,即使不加注释,也可通篇阅读并把握文章主旨。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中(zhong)”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已(tian yi)经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩(cheng yan)溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人也有支持这种说法的。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火(guang huo)影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗(cong shi)人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异(xiang yi)。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  文章开头在点明韩愈以潮州刺史身分派遣下属致祭之后,第一段先回顾漫长的历史,拿先王和后王对比,以阐明鳄鱼得以长期肆虐的原因。古代的圣王统治天下,放火焚烧山野草泽,用绳网利刃来消除“虫蛇恶物为民害者”;但是后王德薄,不能统治远方,连江汉之间都放弃了,何况潮州处在五岭和南海之间,距离京师有万里之遥的地方。所以鳄鱼在这里潜伏、繁殖,自然也就是它活动的场所了。先王能为民除害,后王则不能。驱逐鳄鱼,追根穷源,先归咎于后王,这是很有胆识的。对安史之乱以来的唐王朝,韩愈虽不敢直斥,但寓意讽谏,确有空谷传音之妙。再从行文上来看,这是故意放宽一步,为下文蓄势,将合先开,欲擒故纵,这是古文家常用的笔法。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

左瀛( 未知 )

收录诗词 (4542)
简 介

左瀛 台州黄岩人,字睿之。左纬玄孙。工诗。度宗咸淳初卒。有《委羽续集》。

菩萨蛮·夏景回文 / 夹谷雪瑞

罗帏碧簟岂相容,行到山头忆山下。"
家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"
"家山见初月,林壑悄无尘。幽境此何夕,清光如为人。
"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
提携好音乐,翦铲空田地。同占杏花园,喧阗各丛萃。
今子南且北,岂非亦有图。人心未尝同,不可一理区。


临江仙·倦客如今老矣 / 漆雕凌寒

"念符不由级,屹得文章阶。白玉抽一毫,绿珉已难排。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
君是轻薄子,莫窥君子肠。且须看雀儿,雀儿衔尔将。
天明视颜色,与故不相似。羲和驱日月,疾急不可恃。
风云会一合,唿吸期万里。雷震山岳碎,电斩鲸鲵死。
逐逐行不尽,茫茫休者谁。来恨不可遏,去悔何足追。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。


送浑将军出塞 / 登戊

"僧房药树依寒井,井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃,
人间无阿童,犹唱水中龙。白草侵烟死,秋藜绕地红。古书平黑石,神剑断青铜。耕势鱼鳞起,坟科马鬣封。菊花垂湿露,棘径卧干蓬。松柏愁香涩,南原几夜风!
暂辞台座已三年。留司未到龙楼下,拜表长怀玉案前。
肝胆一古剑,波涛两浮萍。渍墨窜旧史,磨丹注前经。
"越山有鸟翔寥廓,嗉中天绶光若若。越人偶见而奇之,
古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。
寒景不我为,疾走落平原。眇默荒草行,恐惧夜魄翻。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"


读山海经十三首·其五 / 公良如香

"街东街西讲佛经,撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁,
昨来得京官,照壁喜见蝎。况逢旧亲识,无不比鹣蟩.
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
露光泣残蕙,虫响连夜发。房寒寸辉薄,迎风绛纱折。
懒学风云戢翎羽。绿酒清琴好养生,出将入相无心取。
"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"


生查子·重叶梅 / 申屠令敏

"旌旗入境犬无声,戮尽鲸鲵汉水清。
"一尊清酒两人同,好在街西水县中。
聚庭看岳耸,扫路见云披。阵势鱼丽远,书文鸟篆奇。
不信扁舟回在晚,宿云先已到柴扉。"
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
翾翾栖托禽,飞飞一何闲。祠堂像侔真,擢玉纡烟鬟。
顷来多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。
"黔江秋水浸云霓,独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动,


薛宝钗咏白海棠 / 蒋丙申

"居然鳞介不能容,石眼环环水一钟。
曳捶牵羸马,垂蓑牧艾豭.已看能类鳖,犹讶雉为鷨。
"种树须择地,恶土变木根。结交若失人,中道生谤言。
想到旧房抛锡杖,小松应有过檐枝。"
仄雪踏为平,涩行变如飞。令畦生气色,嘉绿新霏微。
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
"旌节下朝台,分圭从北回。城头鹤立处,驿树凤栖来。
深潜如避逐,远去若追奔。始讶妨人路,还惊入药园。


行经华阴 / 图门小杭

月请谏官俸,诸弟相对谋。皆曰亲戚外,酒散目前愁。
名科掩众俊,州考居吏前。今从府公召,府公又时贤。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
富者不容盖,贫者不庇躯。得不歌此事,以我为楷模。"
拾遗天子前,密奏升平议。召见不须臾,憸庸已猜忌。
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
"嘉谷不夏熟,大器当晚成。徐生异凡鸟,安得非时鸣。
孤竹迸荒园,误与蓬麻列。久拥萧萧风,空长高高节。


明月何皎皎 / 司空飞兰

且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
节异苏卿执,弦殊蔡女弹。碛分黄渺渺,塞极黑漫漫。
金门石阁知卿有,豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客,
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
锱铢扬芬馨,寻尺招瑕颣.淹留郢南都,摧颓羽翰碎。


咏春笋 / 靖雁丝

明明三飞鸾,照物如朝暾。"
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。
即此南坂下,久闻有水石。拖舟入其间,溪流正清激。
荷锸自成雨,由来非鬼工。如何盛明代,委弃伤豳风。
妾亦恨深不忍道。看郎强健能几时,年过六十还枯藁。"
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
人生处万类,知识最为贤。奈何不自信,反欲从物迁。


金缕衣 / 娅寒

如今便当去,咄咄无自疑。"
洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"
"元和六年春,寒气不肯归。河南二月末,雪花一尺围。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
"野塘飞树头,绿蒲紫菱盖碧流。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
"莲子不可得,荷花生水中。犹胜道傍柳,无事荡春风。
"襄阳青山郭,汉江白铜堤。谢公领兹郡,山水无尘泥。