水调歌头·送杨民瞻
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
经冬好近深炉暖，何必千岩万水归。"
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
"漂漂东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
住在华阳第八天，望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕，
"终南山是枕前云，禁鼓无因晓夜闻。
趁泉浇竹急，候雨种莲忙。更葺园中景，应为顾辟疆。
"一上青山便化身，不知何代怨离人。
水调歌头·送杨民瞻拼音解释:
zhi you fang zhang ju .qi zhong ji qie ju .xiu chu huo si zui .lou shi you ru wo .
jing dong hao jin shen lu nuan .he bi qian yan wan shui gui ..
chai fei cao wu wu ren wen .you xiang huang tian ze di zheng ..
jin lai guan yi huo .nai zai song jiang bing .men wai liang chao guo .bo lan guang dang yang .
he ru qing xiao qi yi xun .liu chi ji hun mi ding zhi .liang xing chou xue xie zhi yin .
.piao piao dong qu ke .yi su wei cheng bian .yuan chu xing chui an .zhong liu yue man chuan .
zhu zai hua yang di ba tian .wang jun wei yu jie liang yuan .tang jiong dong li qian qiu yan .
.zhong nan shan shi zhen qian yun .jin gu wu yin xiao ye wen .
chen quan jiao zhu ji .hou yu zhong lian mang .geng qi yuan zhong jing .ying wei gu bi jiang .
.yi shang qing shan bian hua shen .bu zhi he dai yuan li ren .
译文及注释
译文
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
晏平仲，名婴，是(shi)齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君，由于节约俭仆又努力工作，在齐国受到人们的尊重。他做(zuo)了齐国宰相，食不兼味，妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上(shang)，国君说话涉及到他，就正直地陈(chen)述自己的意见；国君的话不涉及他，就正直地去办事。国君能行正道，就顺着他的命令去做，不能行正道时，就对命令斟酌着去办。因此，他在齐灵公、庄公、景公三代，名声显扬于各国诸侯。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
登上这座楼来眺望四周，暂且在闲暇的时光消解忧愁。（我）看这座楼宇所处的地方，实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口，倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地，俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流，北边的重点是陶朱公放牧的原野，西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野，谷物布满田地。但即使（这里）的确很美却不是我的乡土，又怎么能够值得我在此逗留？
崔(cui)武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
猪头妖怪眼睛直着长。
酒至(zhi)半酣您又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
平生的抱负全(quan)部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
注释
【赵郡】苏辙先世为赵郡栾城（今河北赵县）人
皆：都。
俄而：一会儿，不久。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
“下则为河岳”两句：是说地上的山岳河流，天上的日月星辰，都是由正气形成的。
18.他植者：其他种树的人。窥伺：偷偷地察看。效慕：仿效，慕也是"效"的意思。窥伺效慕：暗中观察，羡慕效仿。
昆山玉碎凤凰叫：昆仑玉碎，形容乐音清脆。昆山，即昆仑山。凤凰叫，形容乐音和缓。
（51）衡湘：衡山、湘水，泛指岭南地区。为：应试。
⑽分付：交托。
赏析
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具(dong ju)体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝(xiao shi)。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗写景(jing)肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均(yi jun)不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于(jing yu)筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹地表达了惜春的心情。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就(na jiu)是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝(xiao shi)。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
这首诗写景(jing)肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均(yi jun)不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于(jing yu)筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹地表达了惜春的心情。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就(na jiu)是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
创作背景
“顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳，烟霞，早已是自古文人生命中的一部分，岂是说忘就能忘的么？
张治道( 明代 )
收录诗词 (3434) 首
简 介
张治道 （1487—1556）陕西长安人，字孟独，号太微山人。正德九年进士。授长垣知县，迁刑部主事。不乐为官，引疾归。数与王九思、康海等论诗文。有《太微集》。
送东阳马生序(节选)
岂知赵飞燕，满髻钗黄金。"
雅韵磬钟远，真风楼殿清。今来为尉者，天下有仙名。"
前溪徒自绿，子夜不闻歌。怅望清江暮，悠悠东去波。"
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
"高塔六街无不见，塔边名出只吾师。
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
玉楼春·春景
"嘉植阴阴覆剑池，此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马，
世途扰扰复憧憧，真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内，
"圣世科名酬志业，仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔，
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
江边月色到岩前，此际心情必相似。似不似，寄数字。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
水槛遣心二首
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
"橐籥冰霜万古闻，拍灰松地见馀坟。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
单车欲云去，别酒忽然醒。如何今夜梦，半作道路程。
"高情日日闲，多宴雪楼间。洒槛江干雨，当筵天际山。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
唐临为官
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
到头积善成何事，天地茫茫秋又春。"
年来已奉黄庭教，夕炼腥魂晓吸霞。
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理，家风飒飒吹人耳。
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
金乡送韦八之西京
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
禹穴奇编缺，雷平异境残。静吟封箓检，归兴削帆竿。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
长短裁浮筠，参差作飞凤。高楼微月夜，吹出江南弄。
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
雨霖铃·寒蝉凄切
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
桃花流水依然在，不见当时劝酒人。"
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
"谁与春江上信鱼，可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋，
起看青山足，还倾白酒眠。不知尘世事，双鬓逐流年。"
今日斯文向谁说，泪碑棠树两成空。"
临江仙·饮散离亭西去
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚，风约溪声静又回。
"匕首空磨事不成，误留龙袂待琴声。
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧。
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
日暮却登寒垒望，饱鸱清啸伏尸堆。
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
"山后与山前，相思隔叫猿。残云收树末，返照落江源。
"千金画阵图，自为弓剑苦。杀尽田野人，将军犹爱武。
船板床
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
"早识吾师频到此，芝童药犬亦相迎。
以斯为思虑，吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨，鼓吹争鞺鞳.
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识，残蝉向日噪新晴。
知君满箧前朝事，凤诺龙奴借与窥。"
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
"伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
"八月木阴薄，十叶三堕枝。人生过五十，亦已同此时。
木坠凉来叶，山横霁后岚。竹窗深窈窕，苔洞绿龛弇.
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
见《摭言》）
裴回未忍过南塘，且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜，
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障，清净封中起白云。
"狂歌狂舞慰风尘，心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月，
周颂·赉
"行人何彷徨，陇头水呜咽。寒沙战鬼愁，白骨风霜切。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
慷慨传丹桂，艰难保旧居。退朝观藁草，能望马相如。"
不见三尺坟，云阳草空绿。"
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶，肯折人间桂一支。