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曲江对雨

明代 / 王遵训

"凤凰衔诏与何人,喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远,
放熘出江口,回瞻松栝深。不知舟中月,更引湖间心。
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
经纶中兴业,何代无长才。吾慕寇邓勋,济时信良哉。
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
留滞惭归养,飞鸣恨触笼。橘怀乡梦里,书去客愁中。
莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
故人劳见爱,行客自无憀.若问前程事,孤云入剡遥。"
遂有山阳作,多惭鲍叔知。素交零落尽,白首泪双垂。"
"何处多明月,津亭暑夜深。烟霞不可望,云树更沉沉。
"尝读唐实录,国家草昧初。刘裴建首义,龙见尚踌躇。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
虎倒龙颠委榛棘,泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟,


曲江对雨拼音解释:

.feng huang xian zhao yu he ren .xi zheng duo cai chong kou xun .tai shang yuan luan zheng song yuan .
fang liu chu jiang kou .hui zhan song kuo shen .bu zhi zhou zhong yue .geng yin hu jian xin .
chong si zhan hu wang .shu ji yin chuang chen .jie wen shan yang hui .ru jin you ji ren ..
jing lun zhong xing ye .he dai wu chang cai .wu mu kou deng xun .ji shi xin liang zai .
.shao yao hua kai chu jiu lan .chun shan yan lei zai lai kan .
liu zhi can gui yang .fei ming hen chu long .ju huai xiang meng li .shu qu ke chou zhong .
ying sheng luan zhao gu ..hua pian xi dian long quan .xi wang qing ren zao zhi .
gu ren lao jian ai .xing ke zi wu liao .ruo wen qian cheng shi .gu yun ru shan yao ..
sui you shan yang zuo .duo can bao shu zhi .su jiao ling luo jin .bai shou lei shuang chui ..
.he chu duo ming yue .jin ting shu ye shen .yan xia bu ke wang .yun shu geng chen chen .
.chang du tang shi lu .guo jia cao mei chu .liu pei jian shou yi .long jian shang chou chu .
.luo yang you ren ming yu qing .ke lian yu qing ru qi ming .shan ta xie ke neng du li .
hu dao long dian wei zhen ji .lei hen xue dian chui xiong yi .wo you xin shi he chu yin .

译文及注释

译文
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
这里的江边,也有(you)一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己(ji)的色彩很红艳。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向(xiang)谁诉说?面对破碎山河,我只(zhi)能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问(wen)嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退(tui)尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡(ji)一样小。
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
人已老去,秋风吹得我心情不佳,梦中醒来,寒月照着孤寂的人。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。

注释
悔:后悔的心情。
(12)尔卜尔筮(shì):烧灼龟甲的裂纹以判吉凶,叫做“卜”。用蓍(shī)草占卦叫做“筮”。体:指龟兆和卦兆,即卜筮的结果。
(16)爱:爱惜,这里含有吝啬之意。
⑦绣户:指女子的闺房。
⑵八荒:八方荒远的地方,此代指整个天下。宅八荒:以八荒为宅院。宅,名词的意动用法。

赏析

  诗中的(zhong de)弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无(shi wu)所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  在这样的荒郊野外,不免使人回望故乡,然而,故乡又在哪里?忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖,每棵树都有树枝,可我内心的忧愁又是从哪里来的呢?没有人知道。
  第三,四句是对第二句的展开,以“半山青松”写晴峰,以“素色峨峨”应雪峰,一个“连”字,写出晴峰的广袤,两个“峨”字,突出雪峰的高峻,在色彩上青白相间,非常素美。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  就诗论诗,此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同,头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内,天气渐渐寒凉,想到“时节忽复易”,这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易,《诗经·豳风·七月》写道:“七月在野,八月在宇,九月在户,十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历,此诗则是用周历,夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”,朱熹《诗集传》定为“赋”,理解角度不同,实际各有道理。作为“兴”看,与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同,它与下文没有直接的意义联系,但在深层情感上却是密不可分的,即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀:诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨,他宣称要抓紧时机好好行乐,不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退,着一虚笔罢了,后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说:不要过分地追求享乐,应当好好想想自己承当的工作,对分外事务也不能漠不关心,尤其是不可只顾眼前,还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼,“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱,包含着诗人宝贵的人生(ren sheng)经验,是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说:喜欢玩乐,可不要荒废事业,要像贤士那样,时刻提醒自己,做到勤奋向上。后四句虽是说教,却很有分寸,诗人肯定“好乐”,但要求节制在限度内,即“好乐无荒”。这一告诫,至今仍有意义。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的,但有水禽山兽的声息。鹳,形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟,白天在水面往来追逐,搜寻食物,此刻已停止了捕逐活动;生性贪狠的豺狼,这时又公然出来攫夺兽畜,争喧不止。这两句所表现的情景,切合夔州附近既有大江,又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介,被豺狼争喧噬食的兽畜,正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像,由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽,像雨一样空灵的感受,符合人们接受的心理基础,因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔,是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理,实际上并不符合实际。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐(yin yin)泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉,写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美,意境奇幻幽艳,余味无穷。
  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。

创作背景

  此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需,诗人经常外出办事,结果在一个秋天的夜晚,于江南某旅店之中,偶然遇见离别多年的同乡旧识,不觉满怀惊喜;但是相逢苦短,天亮又将分别,却不知下一次相会将在何时何地,这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别,这篇作品遂得以问世。

  

王遵训( 明代 )

收录诗词 (3839)
简 介

王遵训 (1629—1689)河南西华人,字子循,号信初,一号湜庵。顺治十二年进士。康熙初官御史十余年,章疏凡百十余上,官至户部右侍郎。有《馀清轩诗集》、《击楫草》、《疏稿焚馀》、《小窗杂着》等。

感春 / 钮汝骐

雁有归乡羽,人无访戴船。愿征黄霸入,相见玉阶前。"
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
爽携卑湿地,声拔洞庭湖。万里鱼龙伏,三更鸟兽唿。
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,
赖兹尊中酒,终日聊自过。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 唐顺之

红取风霜实,青看雨露柯。无情移得汝,贵在映江波。"
百灵未敢散,风破寒江迟。"
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
清江白日落欲尽,复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流,
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉,八柱天台好纳凉。
荏苒百工休,郁纡迟暮伤。"
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
幽人还绝境,谁道苦奔峭。随云剩渡溪,出门更垂钓。


离骚 / 谢榛

不及川凫长比翼,随波双泛复双归。碧海沧江深且广,
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木,弱质无成状水萍。
"异乡三十口,亲老复家贫。无事干坤内,虚为翰墨人。
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
余时忝诤臣,丹陛实咫尺。相看受狼狈,至死难塞责。
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
翅开遭宿雨,力小困沧波。客散层城暮,狐狸奈若何。"


红线毯 / 赵希昼

雕刻初谁料,纤毫欲自矜。神融蹑飞动,战胜洗侵凌。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
差池摧羽翮,流落限江湘。禁省一分袂,昊天三雨霜。
潮声当昼起,山翠近南深。几日华阳洞,寒花引独寻。"
绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。
临岐意颇切,对酒不能吃。回身视绿野,惨澹如荒泽。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
"由来山水客,复道向新安。半是乘潮便,全非行路难。


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 秦承恩

江海唿穷鸟,诗书问聚萤。吹嘘成羽翼,提握动芳馨。
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。
水渚犹疑雪,梅林不辨花。送君无可赠,持此代瑶华。"
更言诸将会南河。边心杳杳乡人绝,塞草青青战马多。
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
弟妹萧条各何往,干戈衰谢两相催。
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,


初发扬子寄元大校书 / 倪允文

白发千茎雪,丹心一寸灰。别离经死地,披写忽登台。
人事何须再三叹。君不见雀为鸽,鹰为鸠,
年荒酒价乏,日并园蔬课。犹酌甘泉歌,歌长击樽破。"
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句)
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
满谷山云起,侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄,早觉仲容贤。"


归雁 / 林俛

"使臣怀饯席,亚尹有前溪。客是仙舟里,途从御苑西。
冰壶动瑶碧,野水失蛟螭。入幕诸彦集,渴贤高选宜。
干元元年春,万姓始安宅。舟也衣彩衣,告我欲远适。
"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
感物我心劳,凉风惊二毛。池枯菡萏死,月出梧桐高。
"远水流春色,回风送落晖。人趋双节近,马递百花归。
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
此邦千树橘,不见比封君。养拙干戈际,全生麋鹿群。


重赠吴国宾 / 张序

出入并鞍马,光辉参席珍。重游先主庙,更历少城闉。
畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。
"京兆先时杰,琳琅照一门。朝廷偏注意,接近与名藩。
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,
"林表吴山色,诗人思不忘。向家流水便,怀橘彩衣香。
晏起簪葛巾,闲吟倚藜杖。阮公道在醉,庄子生常养。
旧日新亭更携手,他乡风景亦相关。"


梅花引·荆溪阻雪 / 张冈

清秋望不极,迢遰起曾阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。独鹤归何晚,昏鸦已满林。
风露拆红紫,缘溪复映池。新泉香杜若,片石引江蓠。
依依北舍松,不厌吾南邻。有情尽弃捐,土石为同身。
"一笑不可得,同心相见稀。摘菱频贳酒,待月未扃扉。
似君须向古人求。"
"天用莫如龙,有时系扶桑。顿辔海徒涌,神人身更长。
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度,半掩白云朝与暮。
山深苦多风,落日童稚饥。悄然村墟迥,烟火何由追。


沈下贤 / 李丑父

天子垂衣方晏如,庙堂拱手无馀议。苍生偃卧休征战,
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见,登高一望泪沾巾。"
独行岂吾心,怀古激中肠。圣人久已矣,游夏遥相望。
成名因事大江公。一身千里寒芜上,单马重裘腊月中。
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久,岂意遗贤在林薮。
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
"楂梨且缀碧,梅杏半传黄。小子幽园至,轻笼熟柰香。