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大雅·既醉

两汉 / 王玮

剪花惊岁早,看柳讶春迟。未有南飞雁,裁书欲寄谁。"
迟迟菱荇上,泛泛菰蒲里。渐闻商旅喧,犹见凫鹥起。
顾问边塞人,劳情曷云已。"
"南陌去悠悠,东郊不少留。同怀扇枕恋,独念倚门愁。
"伏波初树羽,待尔静川鳞。岭海看飞鸟,天涯问远人。
非君一延首,谁慰遥相思。"
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
"我在河东时,使往定襄里。定襄诸小儿,争讼纷城市。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
衔珠浴铁向桑干,衅旗膏剑指乌丸。鸣鸡已报关山晓,


大雅·既醉拼音解释:

jian hua jing sui zao .kan liu ya chun chi .wei you nan fei yan .cai shu yu ji shui ..
chi chi ling xing shang .fan fan gu pu li .jian wen shang lv xuan .you jian fu yi qi .
gu wen bian sai ren .lao qing he yun yi ..
.nan mo qu you you .dong jiao bu shao liu .tong huai shan zhen lian .du nian yi men chou .
.fu bo chu shu yu .dai er jing chuan lin .ling hai kan fei niao .tian ya wen yuan ren .
fei jun yi yan shou .shui wei yao xiang si ..
hui hui fa zhong yan .zhuo zhuo tan ling cai .dang xuan ji wu ji .zhong yin yi ting bei .
zheng gong shi ren xiu .yi yun hong liao kuo .he dang yi lai you .qie wo xue shan nuo ..
.wo zai he dong shi .shi wang ding xiang li .ding xiang zhu xiao er .zheng song fen cheng shi .
bi kong he chu lai shi lu .yu pan peng tao jiang xian jun .chi chu wei qu liu cai yun .
xian zhu yu tie xiang sang gan .xin qi gao jian zhi wu wan .ming ji yi bao guan shan xiao .

译文及注释

译文
  出城天色刚破晓微(wei)明,站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连(lian)。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方(fang)的清影呢。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不(bu)过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定(ding)有老死其间而不被世人发现的,想(xiang)要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
建德风光(guang)虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。

注释
113. 廪廪:同“懔懔”,危惧的样子。指令人害怕的局面。
[17]划崇墉(yōng拥):谓建造高峻的城墙。划:剖开。
7、谏:委婉地规劝。
⑷景阳宫井:故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来,就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中,结果还是被隋兵俘虏。
(7)咎陶(gāo yáo):也作咎繇、皋陶。传说为舜帝之臣,主管刑狱之事。《尚书》有《皋陶谟》篇。禹:夏朝开国君主。传说治洪水有功,舜让位于他。《尚书》有《大禹谟》、《禹贡》篇。
回还:同回环,谓循环往复。
(60)殆:不定副词,恐怕,大概。有:同“又”。
①中酒:醉酒。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  第五章自成一层。如果说,前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情,这一层则由正面理想返观当时的现实状况;即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”,转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟,不如友生”,这叹惜是沉痛的,也是(ye shi)有史实根据的。西周时期,统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者,是周公抑或召穆公,尚难定论;但有一点可肯定,诗人的叹惜是有感而发的,且有警世规劝之意。不过,这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗,因此,在短暂的低沉后,音调又转为欢快热烈。
  有人认为,也许是在李白年轻时候,拜见荆州刺史韩朝宗以后,因为不得举荐而灰心,而产生出归隐的思想,从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪,“巴月三成弦”,总之,长期在外干揭游说(you shuo)的生活是很辛苦的,没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  第五,这两句出以工整的对句形式,读起来有一种整齐美。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体,对历史兴衰的感怀,所含挣扎幽愤多,既有个人仕途不得志、怀才不遇之意,亦有对家国渐渐衰亡而忧虑,诗词创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,一旦感情兴发,就毫无节制的奔涌而出,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌(liao di)军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行》就是其中杰出的诗篇。
  既已别离,辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语,暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  第三句中,“《雨过山村》王建 古诗”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
  诗人如此祝愿,也并非仅仅由于主观愿望,故作安慰语。它是有客观事实作基础的,这就是晚唐时日本与中国之间,海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底,写出来自然而然就是这样的诗句。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀?

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

王玮( 两汉 )

收录诗词 (7253)
简 介

王玮 王玮,字蕴斋,汾阳籍浙江山阴人。官草堰场盐大使。有《小兰亭诗稿》。

虞美人·秋感 / 弓辛丑

"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
朝来马上箜篌引,稍似宫中闲夜时。
夏之日,炎景斯郁。我有珍簟,凄其以栗。
朝辞羊肠坂,夕望贝丘郭。漳水斜绕营,常山遥入幕。
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
主人苍生望,假我青云翼。风水如见资,投竿佐皇极。"
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"
擢第文昌阁,还家沧海滨。寸心何所望,东掖有贤臣。"


登科后 / 左丘娜娜

相去万馀里,遥传此夜心。寥寥浦溆寒,响尽惟幽林。
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归,金印酬功如斗大。"
辽落缅岁时,辛勤历江岛。且言风波倦,探涉岂为宝。
"子月过秦正,寒云覆洛城。嗟君未得志,犹作苦辛行。
九州拭目瞻清光。"
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
敝庐既不远,日暮徐徐归。"


画鸡 / 轩辕文超

"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
儒者毁所不见则黜之,盖疑冰之谈信矣。词曰:
鳞鳞鱼浦帆,漭漭芦洲草。川路日浩荡,惄焉心如捣。
"皇家有恒宪,斋祭崇明祀。严车伊洛间,受誓文昌里。
"跻险入幽林,翠微含竹殿。泉声无休歇,山色时隐见。
所以于此地,筑馆开青莲。果药罗砌下,烟虹垂户前。
雾晓筵初接,宵长曲未终。雨随青幕合,月照舞罗空。


金乡送韦八之西京 / 东门志欣

"秋天闻好鸟,惊起出帘帷。却念殊方月,能鸣巳后时。
"雪面淡眉天上女,凤箫鸾翅欲飞去。
"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
扬子解嘲徒自遣,冯唐已老复何论。"
城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。"
"东林月未升,廓落星与汉。是夕鸿始来,斋中起长叹。


国风·豳风·狼跋 / 颛孙巧玲

"君不见宋公仗钺诛燕后,英雄踊跃争趋走。
故情君且足,谪宦我难任。直道皆如此,谁能泪满襟。"
"卢谿郡南夜泊舟,夜闻两岸羌戎讴,其时月黑猿啾啾。
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。
憔悴逢新岁,茅扉见旧春。朝来明镜里,不忍白头人。
阶下群峰首,云中瀑水源。鸣玉满春山,列筵先朝暾。
"山林吾丧我,冠带尔成人。莫学嵇康懒,且安原宪贫。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。


寒食 / 皇甫宇

"握中铜匕首,粉锉楚山铁。义士频报雠,杀人不曾缺。
流沫诚足诫,商歌调易若。颇因忠信全,客心犹栩栩。"
"岩壑转微径,云林隐法堂。羽人飞奏乐,天女跪焚香。
泛艳春幌风,裴回秋户月。可怜军书断,空使流芳歇。"
旧里趋庭日,新年置酒辰。闻诗鸾渚客,献赋凤楼人。
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
终日读书仍少孤,家贫兄弟未当途。适远才过宿舂料,
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"


喜外弟卢纶见宿 / 祢谷翠

"寂历青山晚,山行趣不稀。野花成子落,江燕引雏飞。
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
海阔杯还度,云遥锡更飞。此行迷处所,何以慰虔祈。"
羽山数点青,海岸杂光碎。离离树木少,漭漭湖波大。
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
烟水宜春候,褰关值晚晴。潮声来万井,山色映孤城。
"万事依然在,无如岁月何。邑人怜白发,庭树长新柯。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"


葛藟 / 东门刚

端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
州民自寡讼,养闲非政成。"
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
宫女还金屋,将眠复畏明。入春轻衣好,半夜薄妆成。
海云助兵气,宝货益军饶。严城动寒角,晚骑踏霜桥。
愿谢山中人,回车首归躅。"
林响朝登岭,江喧夜过滩。遥知骢马色,应待倚门看。"
季鹰久疏旷,叔度早畴昔。反棹来何迟,黄花候君摘。"


谒金门·花满院 / 祭著雍

威灵绝想像,芜没空林薮。野径春草中,郊扉夕阳后。
澹然吟高秋,闲卧瞻太清。萝月掩空幕,松霜结前楹。
"凤凰所宿处,月映孤桐寒。藁叶零落尽,空柯苍翠残。
人心鸟意自无猜,玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍,
用材身复起,睹圣眼犹明。离别寒江上,潺湲若有情。"
出舞两美人,飘飖若云仙。留欢不知疲,清晓方来旋。"
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
文物登前古,箫韶下太清。未央新柳色,长乐旧钟声。


水龙吟·楚天千里无云 / 澹台俊雅

"青苔常满路,流水复入林。远与市朝隔,日闻鸡犬深。
陇路起丰镐,关云随旆旌。河湟训兵甲,义勇方横行。
"翠羽流苏帐,春眠曙不开。羞从面色起,娇逐语声来。
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
经纬称人杰,文章作代英。山川看是阵,草木想为兵。
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
"广武城边逢暮春,汶阳归客泪沾巾。
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.