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读陆放翁集

未知 / 林正

"庵前古折碑,夜静念经时。月皎海霞散,露浓山草垂。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"旅泛本无定,相逢那可期。空怀白阁夜,未答碧云诗。
"月照临官渡,乡情独浩然。鸟栖彭蠡树,月上建昌船。
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
莫学少年轻远别,陇关西少向东人。"
"常时月好赖新晴,不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿,
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳,百尺黄金郭隗台。
"杖策无言独倚关,如痴如醉又如闲。
方期五字达,未厌一箪贫。丽句劳相勉,余非乐钓纶。"


读陆放翁集拼音解释:

.an qian gu zhe bei .ye jing nian jing shi .yue jiao hai xia san .lu nong shan cao chui .
hua luo yi chu song wan chun .shui mo hua song qing shui yan .yun xia xian chang gua yin shen .
.liang liang zhen qin miao miao xi .cui jin hong zhang jing wu ni .xiang yang mian chu sha cheng tan .
.mu ke kai xin di .ci ren bian you shi .shan lian jiu xian jin .shi mai tai hu qi .
.lv fan ben wu ding .xiang feng na ke qi .kong huai bai ge ye .wei da bi yun shi .
.yue zhao lin guan du .xiang qing du hao ran .niao qi peng li shu .yue shang jian chang chuan .
.jia ling yu se qing .dan bie zhuo can ling .dao shu gao zhu yue .kui tian he si ming .
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
chao ting kan chu zhu si kua .fei li hai lang cong shao wei .yan que jin dan ding yi ya .
.gu dian chun can lv ye yin .shang huang zeng ci zhu ni jin .san cheng zhang shu sheng ping meng .
mo xue shao nian qing yuan bie .long guan xi shao xiang dong ren ..
.chang shi yue hao lai xin qing .bu si nian nian ci ye sheng .chu chu hai tao yi shang shi .
zhong mu pai shu ying .han liu die xi wen .yao yao wang dan gui .xin xu geng fen fen ..
he ren wei wo zhui xun de .zhong quan xi weng jiu yi bei ..
shi huo ni zuo le .ze wei zhi yi ri .gu cao song shi yun yun .
bu zhi cheng wei jing kong hui .qian zhi bai lu tao qian liu .bai chi huang jin guo wei tai .
.zhang ce wu yan du yi guan .ru chi ru zui you ru xian .
fang qi wu zi da .wei yan yi dan pin .li ju lao xiang mian .yu fei le diao lun ..

译文及注释

译文
萤火虫有光非(fei)真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
想到当年友人(ren)说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞(fei)还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城(cheng)河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
  东陵侯被废弃以(yi)后,往司马季(ji)主那儿去占卜。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
天上诸神遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。

注释
⑺才:才干。
⑻潈(zōng):众水汇在一起。“空中”二句:意谓瀑布在奔流过程中所激起的水花,四处飞溅,冲刷着左右青色的山壁。
⑵吕叔潜:名大虬,生平事迹不详,似为作者声气相应的朋友。
③露顶:露出头顶。松风:松树间吹过的凉风。
春日:指二月。载:始。阳:温暖。
维纲:国家的法令。
⑴四明山——在浙江省宁波市西南,为天台山支脉。
⑴湘:湘水,发源于广西壮族自治区灵川县海洋山,东北流经湖南入洞庭湖。湘中:指湖南郴州。张十一功曹:指张署,河间人,是韩愈的好友。十一:是兄弟间的排行。功曹:是州府功曹参军的省称,掌管官员考核以及文化教育卫生诸事宜。

赏析

  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道(dao)。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  “客散青天月,山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”,写谢公亭的风景。由于“离别”,当年诗人欢聚的场面不见了,此地显得天旷山空,谢公亭上唯见一轮孤月,空山寂静,碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上,就使得这种寂寞而美好的环境,似乎仍在期待着久已离去的前代诗人,从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古,同时包含李白自己的生活感受。李白的诗,也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜,这表现了李白对于人间友情的珍视,并且也很容易引起读者的共鸣。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨(chang hen)歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  从“传来消息满江乡”到“无边春色来天地”是紧接上文作咏叹,诗人撇下了叙事,而凿空设想苏州故里的乡亲女伴听到圆圆飞黄腾达的消息所起的哄动、议论、妒嫉以及对人生无常的感慨。温庭筠《西洲曲》“门前(men qian)乌桕树,惨淡天将曙”写的是离别情景,圆圆自崇祯十五年春被豪家载去至顺治八年,恰为十年,故云“乌桕红经十度霜”。教曲伎师,浣纱女伴,都亲眼看到过圆圆的往昔不过尔尔,没想到时来运转,飞上高枝,叫人眼热:“旧巢本是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这里实际暗用王维《西施咏》“当时浣纱伴,莫得同车归”语意。而陈圆圆的遭遇之曲折,又远逾西施,更令人感慨。再用圆圆旧日女伴对她的艳羡,反衬出圆圆所享的荣华富贵之隆。最后六句写圆圆的自我咏叹,既有对自己复杂遭遇的感叹,也有对意外荣贵的茫然。这一(zhe yi)段空间跳跃甚大,内涵极深,耐人寻味。如果说前一段主要是写纵向的起伏,那么这一段则主要是写横向的对照。
  碑文第三段,完全转换角度,另起炉灶,从论“天人之辨”人手。所谓“天人之辨”,就是分清天意和人为两个方面的情况,也即是:“智可以欺王公,不可以欺豚鱼;力可以得天下,不可以得匹夫匹妇之心。”人干坏事可以无所不用其极,但天意是不能容忍的;人可以欺骗王公大人,但天意不能容忍人去欺骗小猪、小鱼,因为《易·中孚》的卦象象征着中心诚信,诚信到能感化小猪、小鱼等微细之物,如能扩大到以之施政,一定能获得吉祥,因为诚信正应合着天刚正的美德;人可以用暴力去夺取天下,却不能用暴力去征服匹夫匹妇之心,因为这也体现了天意。这些说法,在今天看来,有不少唯心的成分在内,但也不是毫无合理的内核。比如将天意理解为公理和法律,还是可以讲得通的。接着,碑文便从天意和人为的角度,连用排比句进行两相比照,指出:“故公之精诚,能开衡山之云,而不能回宪宗之惑;能驯鳄鱼之暴,而不能弭皇甫镩、李逢吉之谤;能信于南海之民,庙食百世,而不能使其身一日安于朝廷之上。”在这两相比照中,前项均属天意,后项均属人为。凡属天意者,韩愈都能取得成功;凡属人为者,韩愈全遭失败。所以结论是:“盖公之所能者,天也。所不能者,人也。”这样论说,不仅能与上文论述浩然之气的话完全吻合,不致矛盾,而且主要是突出和强调韩愈受到贬滴、遭遇诽谤、不能安身于朝廷,全是人为的结果,也即是君昏臣奸的黑暗政治所造成的。因此,碑文这样写,不仅是为了歌颂韩愈的忠诚和正直,也寄寓着对韩愈在政治上屡遭陷害打击的愤懑在内。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊(yi yang)满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  “风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨”,描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
  这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻,形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影。这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

林正( 未知 )

收录诗词 (1654)
简 介

林正 平阳人,字浩渊,号一斋。精通《易》、《诗》。宋亡不仕,隐居五峰山。有《渔隐集》。

送友人 / 锺离玉佩

"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
莫言麈尾清谭柄,坏却淳风是此人。"
杨柳青青映画楼,翠眉终日锁离愁。
玉人下瑶台,香风动轻素。画角弄江城,鸣珰月中堕。
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"落日芦花雨,行人谷树村。青山时问路,红叶自知门。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 帛寻绿

"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
百年身后一丘土,贫富高低争几多。"
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里,新雁才闻一两声。
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。


村居苦寒 / 司空依

"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 佼嵋缨

高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
"五原人走马,昨夜到京师。绣户新夫妇,河梁生别离。
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"偏坐渔舟出苇林,苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣,
桑田稻泽今无主,新犯香醪没入官。"


垂钓 / 蓝天风

却应回念江边草,放出春烟一寸心。"
去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"


红梅 / 那拉申

琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
从来吊伐宁如此,千里无烟血草红。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,


赴戍登程口占示家人二首 / 东门云波

可怜殿角长松色,不得王孙一举头。"
不怕旧交嗔僭越,唤他侯霸作君房。"
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
箭响犹残梦,签声报早朝。鲜明临晓日,回转度春宵。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 公羊宝娥

应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
池影含新草,林芳动早梅。如何不归去,霜鬓共风埃。"
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇,一灵今用戒香熏。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。


赠内 / 百阳曦

有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
"令终归故里,末岁道如初。旧友谁为志,清风岂易书。
"絮花飞起雪漫漫,长得宫娥带笑看。(《柳枝词》,
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
登庸趋俊乂,厕用野无遗。起喜赓歌日,明良际会时。
"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。
"长途酒醒腊春寒,嫩蕊香英扑马鞍。


商颂·殷武 / 太叔爱香

书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
"白发随梳落,吟怀说向谁。敢辞成事晚,自是出山迟。
他日节旄如可继,不嫌曹冷在中行。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接,大底龙津有浪翻。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。