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匪风

元代 / 杜本

"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
金缕浓薰百和香,脸红眉黛入时妆。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
五陵年少如相问,阿对泉头一布衣。"
"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。


匪风拼音解释:

.dan zi ru huang cui yu qing .sui ren hu wu xuan zhi ming .jin long ye an shan xi meng .
.ye ren xin di ben wu ji .wei ai mao yan yi cui wei .
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
cha qu han quan shi .song yu yuan jian yi .wu cao lai ding shou .bu he bu ti shi ..
huo miao shen xia yuan .yi qiao lu yao mang .chu shi wei si hu .yu di hen ru yang .
jin lv nong xun bai he xiang .lian hong mei dai ru shi zhuang .
bing gu feng chun que wei su .jing li bai xu xian you chang .zhi tou huang niao jing huan hu .
wu ling nian shao ru xiang wen .a dui quan tou yi bu yi ..
.zhang fu san shi shen ru ci .pi ma li xiang lan zhuo bian .
.jun yang shan xia zu chun feng .man gu xian tao zhao shui hong .
zheng kan nei dian zhao lai shi .zhou hui hai shu qin jie ji .tiao di jiang chao ying jing chi .
zi gui ti po meng hun shi .ming fei qu qi qian xing lei .cai yan gui shu liang bin si .

译文及注释

译文
多次听说过许多仙人在(zai)这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空(kong)(kong)空荡荡。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
世路艰(jian)难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防(fang)范(fan)随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
仍因堕泪碑而感到悲伤(shang),又想起孔明的宏伟政纲。
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨(yang)朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
出山回望山中景色,树木都笼罩着烟云,一片模糊;有一只野鹘,在佛塔上空盘旋回互。

注释
78、饵(ěr):服食。术、黄精:两种中草药名,古人认为服食后可以轻身延年。
9、谤者,指批评国政的人。《国语·周语》载:周厉王暴虐无道,国人批评他,他派卫巫监视批评他的人。最后国人忍无可忍,把他放逐出国。
24.罔:通“网”,作结解。薜荔;一种香草,缘木而生。帷:帷帐。
⑶王粲:东汉末年著名文学家,“建安七子”之一,由于其文才出众,被称为“七子之冠冕”。他曾为避难南下荆州,途中作《七哀诗》,表现战乱之祸害,诗中有“南登灞陵岸,回首望长安”句。
[6]“昔因”二句:指陈伯之弃齐归梁,受梁武帝赏爱器重。
15.曾不吝情去留:五柳先生态度率真,来了就喝酒,喝完就走。曾(zēng)不,竟不。吝情,舍不得。去留,意思是离开。
④裛(yì):沾湿。此处有揩拭的意思。泪:拭泪。

赏析

  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能(ke neng)是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风(de feng)格,依然显示出民歌的特色。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  “朝洒”二句,一悲一喜,一离一合,形成鲜明的对比。而两事都与司马相如(xiang ru)有关。写兔园之梅,为何联想到司马相如呢?因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安,带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士,相如见而悦之,遂借口有病而辞官游梁,梁孝王令与诸生同舍,一住几年,乃著《子虚赋》(见《史记·司马相如传》)。诗人是将建安王比作梁孝王,将芳林苑比作兔园,而将自己比作司马相如。有人说:“长门借喻闺妇,临邛借喻游子,意谓闺妇方见梅伤春时,而游子亦罢饮思家也。”(何融《何水部诗注》)这种理解似失之于浅俗,与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士,何逊以卓越的才能得到他的信任和重用,遂引为水曹行参军兼记室,日与游宴,深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候,似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落,故逐上春来”二句,寓有人生有限,应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻,借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说:“何逊好梅,梅诗绝未见佳,其所好在形骸之外。”(《古诗镜》卷二十二)尚属皮相之见。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  全诗共三章,每章十句。三章间结构相同,取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展,在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状,“三章只换六字,而一往情深,低回无限”(方玉润《诗经原始》)。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情,既有对屈原伟大爱国精神的崇敬之情,也有对时局的愤慨之意,还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  全诗在章法上虚实结合,虚写处内蕴丰富,而不显得空虚;实写处形象具体,但笔调轻灵,而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合,使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体,产生出动人的艺术力量。另外,此诗语言清新明朗,与诗中欢快活泼的情绪相适宜,真切动人。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论(tong lun)》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  “国相”,字面上是点明其身份,实际上是谴责这个居于一人之下万人之上,肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”,何以不容人至此?这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称!“齐晏子”,是直点其名,意在立此存照,永远展出示众,使人们知道,这个善机变、巧谋划的“名相”,竟干出了这样的事。关于此诗作意,一般皆取前引朱乾的说法,但也有人持相反的看法,认为朝有悍臣武夫,宰相不能制,就应该有晏婴这样的能臣。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

杜本( 元代 )

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简 介

杜本 (1276—1350)元清江人,字伯原,号清碧。博学,善属文。隐居武夷山中。文宗即位,闻其名,以币征之,不赴。顺帝时以隐士荐,召为翰林待制,奉议大夫,兼国史院编修官,称疾固辞。为人湛静寡欲,尤笃于义。天文、地理、律历、度数、无不通究,尤工于篆隶。有《四经表义》、《清江碧嶂集》等。

冬十月 / 刘昭禹

倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟,徐福应无物外游。
"仙漏迟迟出建章,宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏,
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
韩娥绝唱唐衢哭,尽是人间第一声。"
定知兄弟高楼上,遥指征途羡鸟飞。"


泊樵舍 / 王铤

良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
"客愁不尽本如水,草色含情更无已。
炀帝东游意绪多,宫娃眉翠两相和。
壁峻苔如画,山昏雾似蒸。撼松衣有雪,题石砚生冰。
不系知之与不知,须言一字千金值。"
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。


青玉案·年年社日停针线 / 杨文俪

"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
"袅袅复盈盈,何年坠玉京。见人还道姓,羞客不称名。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地,断壁高分缭绕天。
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"


夜思中原 / 孙惟信

圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。


江间作四首·其三 / 吴釿

溪山不必将钱买,赢得来来去去看。"
"骄马锦连钱,乘骑是谪仙。和裙穿玉镫,隔袖把金鞭。
强酬小谢重阳句,沙恨无金尽日淘。"
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
"灞岸草萋萋,离觞我独携。流年俱老大,失意又东西。
病心方忆故园春。自为江上樵苏客,不识天边侍从臣。
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
一时衰飒无多恨,看着清风彩剪成。"


采桑子·清明上巳西湖好 / 史九散人

又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 黄本骥

如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
"漂泊病难任,逢人泪满襟。关东多事日,天末未归心。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
山岳还青耸,穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣,多士已忘筌。
泉自孤峰落,人从诸洞来。终期宿清夜,斟茗说天台。"
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 厉同勋

栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
"结得茆檐瞰碧溪,闲云之外不同栖。
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
征途安敢更迁延,冒入重围势使然。众果却应存苦李,
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
愁瞳兮月皎,笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝,室暖兮香椒。


永遇乐·投老空山 / 许倓

"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,
画屏见后长回首,争得雕笼莫放归。"
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"忆眠时,春梦困腾腾。展转不能起,玉钗垂枕棱。
头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"


河满子·正是破瓜年纪 / 洪亮吉

一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
"花宫城郭内,师住亦清凉。何必天台寺,幽禅瀑布房。
"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。