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暮雪

金朝 / 解缙

每识闲人如未识,与君相识更相怜。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"


暮雪拼音解释:

mei shi xian ren ru wei shi .yu jun xiang shi geng xiang lian .
zhong you yi ren neng han yu .zi yan jia ben chang cheng ku .shao nian sui fu shu an xi .
yin jun wen xin di .shu hou ou cheng pian .shen wu shuo xiang ren .ren duo xiao ci yan ..
shi xi qing chun zhi san wu .hua zhi xiang yue yun han tu .zhuo zuo shi zun ming guan er .
mo qian chen chou jie cheng bing .shi shi yi chang zhuo ying ge .
lou shang ming nian xin tai shou .bu fang huan shi ai hua ren ..
yi zuo wu liu sui .zhuo zhuo sheng fen hua .dai zi ba jiu zai .you jian er wu jia .
shan gong yi bi wu kai ri .wei si ci shen bu ling chu .song men dao xiao yue pei hui .
zai xi deng wu fu .duo can shi chi chi .guan ban fen nei wai .you chu sui can cha .
chang zhong shi bu chong .shen shang yi bu wan .lian zheng jing bu qi .si ke wei zhen xian .
shen yuan wu ren cao shu guang .jiao ying bu yu chen yin cang .
rui che jin ying ju .hua piao xue pian lu .bo hong ri xie mei .sha bai yue ping pu .
xuan chuang lian mu jie yi jiu .zhi shi tang qian qian yi ren ..
shi jie duo fan nao .xing shen jiu sun shang .zheng cong feng gu lang .zhuan zuo ri xiao shuang .
jing cheng huan gui luo .chui xiao yi shang song .yi xiang you ran she .zhen ni shang can hong .
hen zu huan jiang shi .si shen dao hai bo .zi shang cai quan hui .qi nai zeng zhu he ..
.ke xi ying ti hua luo chu .yi hu zhuo jiu song can chun .ke lian yue hao feng liang ye .
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
bai shou wai yuan shao .hong chen qian shi fei .huai zai zi zhi sou .qian zai xin xiang yi ..

译文及注释

译文
  元和年间,他(ta)曾经与同案人一起奉召回到京师,又一起被遣出做刺史,子(zi)厚分在柳州。到任之后,他慨叹道:“这里难道不值得做出政绩吗?”于是按照当地的风俗,为柳州制订了教谕和禁令,全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱,约定如果不能按时赎回,等到利息与本金相等时,债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法,都让他们把子女赎了回来;那些特别(bie)穷困没有能力赎回的,就让债主记下子女当佣工的工钱,到应得的工钱足够抵消债务时,就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个(ge)办法推广到别的州县,到一年后,免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人,就把子厚当做老师,那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章,全都可以看得出是合乎规范的。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
  四(si)川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
思念的时候,大家就披衣相访,谈(tan)谈笑笑永不厌烦。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
  周穆王将征伐犬戎,祭公谋父劝阻说:“不行。先王显示德行而不炫耀武力。兵力是储存起来到一定时候动用的,一动用就使人畏惧;炫耀武力就会滥用,滥用就不能使人畏惧。所以周文公的《诗经·周颂·时迈》说:‘将兵器好好收藏,将弓箭藏在皮囊;我们君王寻求美德,施予这华夏之邦。君王定能保持天命久长。’先王对于百姓,努力端正他们的德行,使他们的性情更加宽厚;扩大他们的财源,改进他们的工具;指明利害的方向,用礼法整顿他们,使他们追求利益而避免祸害,怀念恩德而畏惧威力,所以能保证周王室世代相承,日益壮大。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
成万成亿难计量。
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。

注释
④四十馀帝三百秋:萧士赟注“按史书,自吴大帝建都金陵,后历晋宋齐梁陈,凡六代,共三十九主。此言四十馀帝者,并其间推尊者而混言之也。自吴大帝黄武元年壬寅岁至陈祯明三年乙酉,共三百六十八年。吴亡后歇三十六年,只三百三十二年,此言三百秋者,举成数而言耳。”
妾:李白妻子宗氏自称。三作相:指宗氏先辈宗楚客在武后朝三次宰相。唐魏颢《李翰林集序》曰:“白始娶于许……又合于刘,刘诀。次合于鲁一妇人,生子曰颇黎。终娶于宗。”由此知之,李白先后四娶,宗氏为第四位夫人。
2、子:曲子的简称。
⑶经纶:原意为整理乱丝,引伸为处理政事,治理国家。
⑷鹤巢:巢为动词,作栖宿解,不是名词“窝”的意思。
⑵部曲:部下,属从。
⑺宛:屈,放松。辔(pèi ):驾驭牲口的缰绳。憩(qì):休息。通衢(qú):四通八达的大道。这里比喻仕途。这两句的意思是说,偶然遇上了出仕的机会,姑且顺应,暂时游迹于仕途。

赏析

  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  此诗主要申明作者自己无心世事,向往隐逸生活,抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄,意味悠长。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
其五
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅(chou chang),同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同(jun tong)姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余(cha yu)之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据(dian ju)。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  “楼船”二句,写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事,也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时,曾有一次在夜间骑马过渭水,后来追忆此事,写下了“念昔少年时,从戎何壮哉!独骑洮河马,涉渭夜衔枚”(《岁暮风雨》)的诗句。他曾几次亲临大散关前线,后来也有“我曾从戎清渭侧,散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰,有时三日不火食”(《江北庄取米到作饭香甚(xiang shen)有感》)的诗句,追写这段战斗生活。当时北望中原,也是浩气如山的。但是这年九月,王炎被调回临安,他的宣抚使府中幕僚也随之星散,北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼,无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨,大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再,诗人之心如泣血。从诗艺角度看,这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”,“铁马”与“秋风”,意象两两相合,便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  不过,政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会,“飞鸟尽,良弓藏;狡免死,走狗烹”(《史记·越王勾践世家》)的悲剧一次次重演,所谓贤者,所谓智能之士,常常难以摆脱这种历史的悲剧。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  李白《苏台览古》有句云:“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”谓苏台已废,繁华已歇,惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月,却并无“只今惟有”的限制词的强调,也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中,溶铸在具体意(ti yi)象之中,而诗境更浑厚、深远。
  此诗描写了深秋时节,《江上》王士祯 古诗白波涌起,而烟雨飘飘,天色阴暗,《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气,风寒水冷,吴楚一带,秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染,树叶也被秋霜染成金黄,那金黄的叶子随风飘起,零落在秋山之坡,飘忽在秋水之上。树林里、天空中,一行行大雁南归,时起的雁声萦绕在天宇之间,萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物:空中,雁鸣阵阵,《江上》王士祯 古诗,白波涌起,四面,烟雨迷蒙,地上,落叶萧萧,多层面的渲染,秋的韵味就显得浓浓的足足的,产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句,就给人开阔辽远之感:吴头楚尾,是春秋时吴楚两国交界的地方,在今江西省北部,那里,地域辽阔,山水相接,烟雨迷茫,江涛奔涌,此境此景,诗人非常激赏,足现其心胸之开阔,意境之开朗。三、四两句,既交待了渡江的时间、环境,更随意点染,勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图,简洁洗炼,蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境,清爽脱俗,超然典雅,长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上,给人以鲜明深刻的印象。

创作背景

  在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下,二人终于被迫分离,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日,陆游在家乡山阴(今浙江省绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。

  

解缙( 金朝 )

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简 介

解缙 解缙(1369年-1415年),字大绅,一字缙绅,号春雨、喜易,明朝吉水(今江西吉水)人,洪武二十一年(1388年)中进士,官至内阁首辅、右春坊大学士,参预机务。解缙以才高好直言为人所忌,屡遭贬黜,终以“无人臣礼”下狱,永乐十三年(1415年)冬被埋入雪堆冻死,卒年四十七,成化元年(1465年)赠朝议大夫,谥文毅。

大雅·抑 / 司空娟

三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。


清平乐·黄金殿里 / 逄癸巳

"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
乃知性相近,不必动与植。"
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。


东方之日 / 抗瑷辉

愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
但得如今日,终身无厌时。"
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。


周颂·赉 / 濮阳夜柳

独有溱洧水,无情依旧绿。"
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 章佳春涛

"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 仝升

齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。


大堤曲 / 那拉夜明

"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。


代东武吟 / 庆欣琳

"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。


浣纱女 / 诸葛己

其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。


曾子易箦 / 笃修为

次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。