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南乡子·画舸停桡

魏晋 / 苏文饶

名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"


南乡子·画舸停桡拼音解释:

ming xing ri yin hui .xing hai ri bian shuai .zui wo huang gong si .ren zhi wo shi shui ..
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
.zi wei jin ri yan xiao di .chi ling qian nian ni tu shen .de shui yu huan dong lin lie .
yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
yi zuo yuan he chu .tian bei jian guan wei .shi shi bing ge hou .sheng min zheng qiao cui .
zhu chen qu shi fu .jiang lu bai jun shuai .si ku gao huo jian .you shen jiong suo mi .
.ba jiu si xian shi .chun chou shui zui shen .qi qian ji ke mian .luo di ju ren xin .
yong pei shen gong zuo gong bi .yu ma nan ben hu ma cu .gong nv san qian he gong qi .
li xiao wu yin jiu fen ni .qing liang shan xia qie an chan ..
zuo you hu shan qu .xing wu feng lang you .shi ning fang jie lan .qin bu fei cheng liu .
.bi yi hong lv jin he zai .feng yu piao jiang qu bu hui .
yan jing wang dong si .jiang xin xie chan ke .shuai bai he zu yan .ti luo you bu xi ..
dian leng qiu sheng zao .jie xian ri shang duo .jin lai men geng jing .wu que ke zhang luo ..

译文及注释

译文
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
逆着流水(shui)去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁(chou)怨和离别的情绪。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
牛女双星合又分(fen),人世情侣望玉钩。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈(ma)从不让我抛头露面;
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
你像天上的皓月,却不肯用清光照我一次。
为(wei)此(ci)她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南(nan)山映入眼帘。

注释
(77)汉水:发源于汉中,流入长江。此句语出李白《江上吟》诗:“功名富贵若长在,汉水亦应西北流。”暗寓吴三桂覆灭的必然性。
开罪,得罪。
[28]多娇女:指美丽的宫娥。
⑦惠帝:晋惠帝(290—306在位),晋开国君主司马炎之子,以痴呆闻名。他在位时不理朝政,大权旁落,终导致“八王之乱”,晋室随之衰败。
⑸消夜永:度过漫漫长夜。夜永,犹言长夜。
⑶谢灵运诗:“客心非外奖。”李善注:“奖,劝也。”江淹诗:“得夫非外奖。”张铣注:“得失由心,非外物所能奖劝。”
②良人:古代妻子对丈夫的称呼。
20.恐:害怕。

赏析

  家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为(wei)其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  最末十句为第三段,是写边烽未熄,老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉,阵战如云,告急的文书不断传进京师;次写受帝命而征兵的军事长官从三河(河南、河内、河东)一带征召大批青年入伍,诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将,他再也呆不住了,先是“拭拂铁衣如雪色”,把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光;继之是“聊持宝剑动星文”,又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王,消灭入寇的渠魁;并且“耻令越甲鸣吾君”,绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度:“莫嫌旧日云中守,犹堪一战立功勋”,借用魏尚的故事,表明只要朝廷肯任用老将,他一定能杀敌立功,报效祖国。魏尚曾任云中太守,深得军心,匈奴不敢犯边,后被削职为民,经冯唐为其抱不平,才官复旧职。
  总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让读者也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。
  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象(jing xiang),但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段(si duan)为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚(cheng hun)时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  刘邦不无忧虑地死去,活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害,双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了,如意被毒死,戚夫人被砍了手脚,挖眼熏耳,扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相,连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂:“此非人所为!”
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定(wei ding)势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔(qi bi)之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。

  

苏文饶( 魏晋 )

收录诗词 (8876)
简 介

苏文饶 苏敖,字文饶。官大监。事见《苕溪渔隐丛话》后集卷三六引《许彦周诗话》。今录诗二首。

转应曲·寒梦 / 费莫冬冬

驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"


木兰花·独上小楼春欲暮 / 张廖江潜

延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。


柳梢青·七夕 / 令狐壬辰

半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。


荷花 / 暨怜冬

老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。


山花子·银字笙寒调正长 / 梁丘增芳

"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 燕乐心

老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。
"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。


台山杂咏 / 良宇

疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
每一临此坐,忆归青溪居。"
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,


祭十二郎文 / 碧鲁春冬

"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。


戏题阶前芍药 / 运采萱

"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"


游山西村 / 公冶淇钧

鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
忽见此驿名,良久涕欲垂。何故阳道州,名姓同于斯。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。