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酒泉子·长忆观潮

唐代 / 陶干

"名振金闺步玉京,暂留沧海见高情。众花尽处松千尺,
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。
"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
龟山有慰荐,南真为弥纶。玉管会玄圃,火枣承天姻。
东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
"灵山巡未遍,不作住持心。逢寺暂投宿,是山皆独寻。
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"
"西风又开菊,久客意如何。旧国天涯远,清砧月夜多。
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重,晚吟多是看山回。
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。


酒泉子·长忆观潮拼音解释:

.ming zhen jin gui bu yu jing .zan liu cang hai jian gao qing .zhong hua jin chu song qian chi .
gao sheng he li fang liang ya .ming chao qi ma chu cheng wai .song wo xi ye nan shan a .
.chun shan yao yao ri chi chi .lu ru yun feng bai quan sui .liang juan su shu liu shi jiu .
gui shan you wei jian .nan zhen wei mi lun .yu guan hui xuan pu .huo zao cheng tian yin .
dong gui jia shi yuan .diao pei shi can cha .zhe yun jin wu jian .bian liu jie chu chui .
san nian wu shi ke wu xiang .nan mo chun yuan bi cao chang .gong zui ba men hui hua ge .
.ling shan xun wei bian .bu zuo zhu chi xin .feng si zan tou su .shi shan jie du xun .
jin ri ye shen huang man shu .zai lai chou chang bu neng pan ..
.xi feng you kai ju .jiu ke yi ru he .jiu guo tian ya yuan .qing zhen yue ye duo .
qing yun yi shi chou en chu .mo xi fang shi zui jiu bei ..
hua fu zhu yi mei cheng cai .zao ru ban yuan fen wu zhong .wan yin duo shi kan shan hui .
.jia yu shang ren tou yu bai .wei zeng yi ri de shuang xing .
gu die xiao pai huai .pian xuan fen chi kai .bing ying shang jiao jie .pin jin xue zhong lai .
yi piao wu shi mi qiu nuan .shou nong xi bo zuo diao chuan ..
bian xiang san qian jie zuo chan .yue xia qing cheng na you zhi .tian tai lu yue qi wu yuan .
.kang qu yi wang tong .he luo zheng tian zhong .lou shi pai gao feng .qiao xing jia duan hong .

译文及注释

译文
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
扔掉(diao)拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
时间一点一点过去,已经到了三更时间,面对对面树上栖息着的黄莺,独自忧伤。在花的远处,传来(lai)一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了,整理好衣襟配饰,面向男孩前来的方向拱拱手,走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
啊,哪一个能传达我的意见(jian),问一个问题,在你们一家人中间:
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫(jiao);雄雌相随飞翔在原始森林之间。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。

明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅(ya)有威仪,不能荏弱被欺瞒。
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌(lu)碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
  近来连续几年作物欠收,又有水灾旱灾和疾病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗(yi)弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?

注释
15.涘(sì):水边。
⑿缆:系船用的绳子。
⑻史策:即史册、史书。
①以:表并列的连词,“且”的意思。
⑽噪:许多鸟或虫子乱叫。
⑴明妃:即王昭君,汉元帝宫女,容貌美丽,品行正直。晋人避司马昭讳,改昭为明,后人沿用。
(59)南疑:南方的九嶷山。
(38)披宫锦——指袁枚于1738年(乾隆三年)考中进士,选授翰林院庶吉士,请假南归省亲的事。宫锦,宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林,着宫锦袍,后世遂用以称翰林的朝服。

赏析

  后二句圆转溢辉,精工富丽,脍炙人口,是一组绝妙的对句,抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中(ge zhong)的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感(gan)受的高超才力。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求(yao qiu)这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六(liu)记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  暂凭樽酒送无憀,莫损愁眉与细腰。
  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  史论是比较难写的,它不但要有新意,而且要评论公允,以理服人,而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死,曾被史书渲染为壮举,“死之日,赵国志士闻之,皆为涕泣”(见《史记·刺客列传》),司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说,认为他“何足道哉”,这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋,忠告善道,销患于未形,保治于未然”的积极的态度,而不应“捐躯殒命于既败之后,钓名沽誉,眩世骇俗”。我们认为,他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看,可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫,他不能审时度势,而只知一意孤行,终于导致败亡,可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导,而在智伯死后又轻率地以身相殉,实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说,而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中,又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较,说明他们之间有着根本的不同,这样就使得作者的持论公允、客观了。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。

创作背景

  王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝,宋太宗淳化二年(991年),从开封被贬官到商州,任团练副使。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年(992年)春有感而作。

  

陶干( 唐代 )

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简 介

陶干 陶干,字元直,号东篱,江苏无锡人。慷慨重然诸,服贾养母,人称孝义。工画。有《东篱遗草》。

蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 百里志强

亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,


东风齐着力·电急流光 / 阚才良

"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"


咏甘蔗 / 敛雨柏

"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。
篱外清阴接药栏,晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少,粉节霜筠漫岁寒。
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。


鹤冲天·梅雨霁 / 温执徐

今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字,碧江无复采莲人。
解空与密行,名腊信崇德。吐论驾秋涛,龙宫发胸臆。
"睥睨江鸦集,堂皇海燕过。减衣怜蕙若,展帐动烟波。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 壤驷香松

石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外,哀乐犹惊逝水前。
化成应有瑞,位重转闻贫。用作盐梅日,争回卧辙人。"
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
饥伤喘唿。斯为淫痍,孰往膏傅。惟汝元寮,佥举明哲。
仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 阚采梦

"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
定知行路春愁里,故郢城边见落梅。"
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
羽化思乘鲤,山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅,真恐湿蟠桃。"
"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。


阴饴甥对秦伯 / 须甲申

坐缺初离席,帘垂却入房。思惟不是梦,此会胜高唐。"
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
逗石流何险,通关运固赊。葛侯真竭泽,刘主合亡家。
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
"信陵亭馆接郊畿,幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀,
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。


国风·召南·草虫 / 锺离国胜

红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
日正林方合,蜩鸣夏已深。中郎今远在,谁识爨桐音。"
品格如寒食,精光似少年。种堪收子子,价合易贤贤。
"滟滟流光浅,娟娟泛露轻。云间龙爪落,帘上玉钩明。
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
"彩翰殊翁金缭绕,一千二百逃飞鸟。


归园田居·其一 / 媛香

"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
乡思巢枝鸟,年华过隙驹。衔恩空抱影,酬德未捐躯。


铜雀妓二首 / 鲜于炎

"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
此日郊亭心乍喜,败榆芳草似还家。"