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忆秦娥·杨花

魏晋 / 胡寅

"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
重门下长锁,树影空过墙。驱囚绕廊屋,bb々如牛羊。
便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
"已知羽驾朝金阙,不用烧兰望玉京。
"间世星郎夜宴时,丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语,
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
"周回胜异似仙乡,稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色,


忆秦娥·杨花拼音解释:

.ban bo feng yu ban bo qing .yu qu piao qiu ye diao qing .
yi sheng jin qing hui yan shen .tao qian jian she wu fang zui .yin hao tan jing bu fei yin .
zhong men xia chang suo .shu ying kong guo qiang .qu qiu rao lang wu .bb.ru niu yang .
bian fan bian zhou ying wei de .chi yi qi xiang shi chui ming ..
.tang ping fu rong di .ting xian wu tong gao .qing yan mai yang wu .lan kong han qiu hao .
zhong ji pu lao han shan ri .ming ming yan shu du qi qin ..
.qing lou zhen lu yu .bi zhou fu jiao tu .wan meng tong lian xia .chun han bi jiu lu .
ji shi can sheng zhu dao qi .su se pen cheng san fu xue .yu bo liu zuo wan nian xi .
.yi zhi yu jia chao jin que .bu yong shao lan wang yu jing .
.jian shi xing lang ye yan shi .ding ding han lou di sheng xi .pi pa xian cu qian ban yu .
.you xuan xie ying shan .kong jian fu chan chan .zhong die yan luan qu .yao lai chuang hu jian .
.zhou hui sheng yi si xian xiang .shao jian chou ren ri yue chang .mu rao xu yan gao xiu se .

译文及注释

译文
我想念远方的佳人(ren),自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆(po)娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚,皎洁的月光依然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素的月影,永远相随相伴。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里,没有人陪我用田螺(luo)杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。
酿造清酒与甜酒,
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互(hu)更迭。人生在人世间,生命极其短促,就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰(chi)骋,以文章垂范后世,千古留名。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
仔细望去,平原之上又新增了众多新坟,

注释
①有美堂:嘉祐二年(1057年),梅挚出知杭州,仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美,东南第一州”之句。梅到杭州后,就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。
1、 湖:指杭州西湖。
8.洛阳川:泛指中原一带。走:奔跑。
⑦将息:保重、调养之意。
君:对对方父亲的一种尊称。

赏析

  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人(shi ren)的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  从“南山中”到长安城,路那么遥远,又那么难行,当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候,已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”,把炭送进皇宫,当然牛更困、人更饥了。那么,当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子,走回终南山的时候,他会想些什么呢,他往后的日子又怎样过法呢,这一切,诗人都没有写,然而读者却不能不想。当想到这一切的时候,就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇,不能不憎恨统治者的罪恶,而诗人“苦宫市”的创作意图,也就收到了预期的效果。
  苏轼对于书法技艺的看法是(fa shi)「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去,推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才(ren cai)”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出(fen chu)色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实(xian shi)却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清(fu qing)丽诗篇的典范之作。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  “夜闻”句承上启下,用夸张的手法显示生命短暂,世事无常。它是上句的补充,使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满,也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时,宫殿内外,车马喧阗。此时物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气飘逸,三十六宫却早空空如也,惨绿色的苔藓布满各处,荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。

创作背景

  这是一首祭祀周成王的颂诗,周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。

  

胡寅( 魏晋 )

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简 介

胡寅 胡寅(公元1098年~公元1156年),字明仲,学者称致堂先生,宋建州崇安(今福建武夷山市)人,后迁居衡阳。胡安国弟胡淳子,奉母命抚为己子,居长。秦桧当国,乞致仕,归衡州。因讥讪朝政,桧将其安置新州。桧死,复官。与弟胡宏一起倡导理学,继起文定,一代宗师,对湖湘学派的发展,起了巨大作用。着作还有《论语详说》、《读史管见》、《斐然集》等。

弹歌 / 来复

"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
"烟霞接杳冥,旅泊寄回汀。夜雨雷电歇,春江蛟蜃腥。
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
"病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
当时不得将军力,日月须分一半明。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。


端午三首 / 陈颀

夜来曾吐红茵畔,犹似溪边睡不闻。"
"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
欲去迟迟还自笑,狂才应不是仙才。"
野店寒无客,风巢动有禽。潜知经目事,大半是愁吟。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
"白日不得照,戴天如戴盆。青云未见路,丹车劳出门。
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。


一枝花·不伏老 / 朱瑄

皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节,雪后应披白羽衣。
"雨多青合是垣衣,一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约,
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧,鳌睛夜没岛还阴,
"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,


春寒 / 宋沂

"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
"冥鸿久不群,征拜动天文。地主迎过郡,山僧送出云。
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"


上之回 / 刘升

"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
"醉眼从伊百度斜,是他家属是他家。
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。
"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"


鸳鸯 / 孟传璇

吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
上国身无主,下第诚可悲。"
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。
岭堠蛮云积,闽空瘴雨垂。南来终不遂,日探北归期。"
莫怪行人频怅望,杜鹃不是故乡花。


招隐二首 / 锺将之

如今若到乡中去,道我垂钩不钓鱼。"
何时织得孤帆去,悬向秋风访所思。"
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
重来此地知何日,欲别殷勤更上楼。"
"碑字依稀庙已荒,犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主,
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。


古柏行 / 寂琇

长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗,狎客红筵夺眼明。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
"河湟何计绝烽烟,免使征人更戍边。


水龙吟·寿梅津 / 张珍怀

破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
"无成归故里,不似在他乡。岁月逐流水,山川空夕阳。
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
"中峰曾到处,题记没苍苔。振锡传深谷,翻经想旧台。
一望云复水,几重河与关。愁心随落日,万里各西还。"
梁间客燕正相欺,屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝,


归舟 / 陈维藻

石盆水溅联联珠。北临高处日正午,举手欲摸黄金乌。
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
"老思东极旧岩扉,却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬,
初闻僚吏翻疑叹,呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑,
"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
"秦吴风俗昔难同,唯有才情事事通。
"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。