西江月·夜行黄沙道中
今日逢君惜分手，一枝何校一年迟。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
君王政不修，立地生西子。"
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
西江月·夜行黄沙道中拼音解释:
jin ri feng jun xi fen shou .yi zhi he xiao yi nian chi ..
.lao zhuo zhong pao zuo shi fang .zhu jing xiu jiang bai mei chang .sheng chong tuo mei tou jiang dao .
man tou bai fa dui qing shan .ye seng cai yao lai yi bing .qiao ke xie shang wei jie yan .
.qiu fu hu guang yi jing kai .yu lang lan zhao hao pai huai .
.ji chi ru shuang li bu qun .en chou wei bao fan wang shen .
jian .nan bu xin shu ..jing nan jiu you wu hua guan .dai bin shang di .gu yun ..
ke wang zi chu xiang shi di .qiu feng ming yue ke fu yan ..
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
jin ri deng lin xu xia lei .xing ren wu ge cao qi qi ..
yi zhu bu zhi shen ban shi .huang hun du zi wei hui tou ..
.lang cu qing shan jiang bei an .yun han hei yu ri xi bian .zhou ren ou yu you feng se .
译文及注释
译文
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
原以为岸边茭蒲之地，没什么人家，忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
木(mu)屐上那双不穿袜子的脚，细白如(ru)霜。吴地的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心(xin)动神摇。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
城邑从这里远分为楚国，山川一(yi)半入吴到了江东。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
高耸的群峰寒气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭(ting)子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
即使能预支五(wu)百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
下过雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所游之地，不知道是什么地方。铁骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河，应该在雁门关西边，青海的边际。
注释
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。
（9）坎：坑。
②银貂：银灰色的貂皮衣服。
⑥莒：今山东莒县。
⑾翩翩：轻快洒脱的情状。这里形容得意忘形的样子。骑（jì）：骑马的人。
11、应：回答。
③过（音guō）：访问。
赏析
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写(miao xie)，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
景致(zhi)的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
富于文采的戏曲语言
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
“狭路倾华盖，骇驷摧双辀。”在神州陆沉，北方沦陷，刘琨独立并州，坚守了北方仅存的一方土地，深得人心，然而天有不测风云，人有失算之灾。当石勒出兵并州，刘琨全军尽出中了埋伏，在无路可退之时，不得不只身投奔鲜卑人段匹磾，偏偏又遇上鲜卑内斗，祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路，虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任，但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾，伺机东山再起，重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群，不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用，惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上，不但断送了他的事业，而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮(zhao liang)了后人思路的功劳。
“去留肝胆两昆仑”，对于去留问题，谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天，谭氏待捕不至，遂往日本使馆见梁启超，劝其东游日本。他说：“不有行者，无以图将来；不有死者，无以酬圣主。今南海（康有为）之生死未可卜，程婴、杵臼、月照、西乡，吾与足下分任之。”他出于“道”（变法大业、国家利益），也出于“义”（君臣之义、同志之义），甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节，以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业，以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时，他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生，激发起变法图强的革命狂澜。在他看来，这伟大的身后事业，就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知，他对分任去留两职的同仁同志，给予了崇高的肯定性评价：去者，留者。路途虽殊，目标则同，价值同高，正像昆仑山的两座奇峰一样，比肩并秀，各领千秋风骚。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容(cong rong)恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
景致(zhi)的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
富于文采的戏曲语言
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
“狭路倾华盖，骇驷摧双辀。”在神州陆沉，北方沦陷，刘琨独立并州，坚守了北方仅存的一方土地，深得人心，然而天有不测风云，人有失算之灾。当石勒出兵并州，刘琨全军尽出中了埋伏，在无路可退之时，不得不只身投奔鲜卑人段匹磾，偏偏又遇上鲜卑内斗，祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路，虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任，但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾，伺机东山再起，重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群，不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用，惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上，不但断送了他的事业，而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮(zhao liang)了后人思路的功劳。
“去留肝胆两昆仑”，对于去留问题，谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天，谭氏待捕不至，遂往日本使馆见梁启超，劝其东游日本。他说：“不有行者，无以图将来；不有死者，无以酬圣主。今南海（康有为）之生死未可卜，程婴、杵臼、月照、西乡，吾与足下分任之。”他出于“道”（变法大业、国家利益），也出于“义”（君臣之义、同志之义），甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节，以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业，以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时，他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生，激发起变法图强的革命狂澜。在他看来，这伟大的身后事业，就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知，他对分任去留两职的同仁同志，给予了崇高的肯定性评价：去者，留者。路途虽殊，目标则同，价值同高，正像昆仑山的两座奇峰一样，比肩并秀，各领千秋风骚。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容(cong rong)恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
任希夷( 五代 )
收录诗词 (1922) 首
简 介
任希夷 眉州眉山人，徙居邵武，字伯起，号斯庵。任伯雨曾孙。孝宗淳熙二年进士。曾从朱熹学，熹称为开济士。宁宗开禧初，为礼部尚书，奏为周敦颐、程颢、程颐赐谥。进端明殿学士、签书枢密院事兼权参知政事，寻提举临安洞霄宫。卒谥宣献。
记游定惠院
槐柳路长愁杀我，一枝蝉到一枝蝉。"
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"上马萧萧襟袖凉，路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷，
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
忆母
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
池上早夏
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
相见欢·秋风吹到江村
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇，浪催渔父尽归湾。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
载驰
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
蝃蝀
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
悼亡三首
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
上元竹枝词
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。