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戏赠杜甫

南北朝 / 陆典

撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。


戏赠杜甫拼音解释:

liao luan pu shu feng .cui can lian fang rui .feng chui yu you pin .an de fan yu qi .
bu de chong wang fu .wu you ji di xiang .wei jun kan zhi zeng .mian bai si pan lang ..
sheng shi ta nian yi .chou xin ci ye jiang .zhi jun jie yi yun .xu wei ying ting zhuang ..
lu dian se si yu .feng huang ying ru bo .zuo chou shu ye luo .zhong ting ming yue duo .
cu xi cai fei bai .tuo yan yi wo dan .bi chou zan mi wan .hong xiu fu tou pan .
lou shi xiao kui si .shuai xing mang ji yu .bin mao shuang dian he .jin lei xue hen ru .
wang sui xue xian lv .ge zai wu he xiang .tong shi wu ming zhe .ci di yuan lu xing .
nian bei yan qiu jun .qing shen xiang bie zhui .yin shou gou yi dai .jin xie luo tou ji .
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
ke shi quan heng ju .ya can dian xiao chu .yue zhong fen gui shu .tian shang shi chang pu .
ru nian qi shi shen you zai .dan kong shang xin wu chu xing ..
.mao shi ou yin zhai shi wo .lin xia gao qiao qiao shang ting .song ying guo chuang mian shi jue .
dian jian zhang yi she .ti xie fu shuo tu .bai nang kan li ying .kai han chu ming zhu .
.bing lai xian wo jiu .yin jian jing shi xin .can yue xiao chuang jiong .luo hua you yuan shen .
han zhu qiu yu zhong .ling xiao wan hua luo .di hui cui yu shao .san luan zhi huang e .
jian jiu xing you zai .deng shan li wei shuai .wu nian xing dang ci .qie yu bai yun qi ..
cang mang sheng hai se .miao man lian kong cui .feng juan bai bo fan .ri jian hong lang fei .

译文及注释

译文
户外的风吹进疏帘,香炉里飘起一(yi)(yi)线香烟。黄昏后倚遍红色(se)的栏杆,廊上的月光(guang)如同白天。
欢聚(ju)和离散都是这样匆促,心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年,明年的花儿将更美好,可惜不知那时将和谁相从?
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙(long),它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
整顿纲纪国法,布下天罗地网。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
四季变化有常,万民恭敬诚信。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
回首当年汉宫里起舞翩(pian)翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留(liu)仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。
船夫和渔人,一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”

注释
(12)垂堂:靠近屋檐下,坐不垂堂是防万一屋瓦坠落伤身。《史记·袁盎传》亦有“千金之子,坐不垂堂”语。
⑵人歌人哭:指人生之喜庆吊丧,即生死过程。《礼记·檀弓》:“晋献文子成室,张老曰:'美哉轮焉!美哉奂焉!歌于斯,哭于斯,聚国族于斯。”
⑦乾坤句:说两颗头颅,好比天地一样大,含有“生的伟大,死的光荣”的意思。
[16]容与:悠然安闲貌。阳林:地名。
⑤危樯(qiáng):高高的桅杆。危,高。杜甫《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。”

赏析

  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  “金屈卮”是古代一种名贵酒器,用它敬酒,以示尊重。诗人酌满金屈卮,热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态,既显出诗人的豪爽放达,又透露友人心情不佳,似乎难以痛饮,于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗,并引出后两句祝辞。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  “横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓,集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动,这两句揭示内心深处的感情,把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗,表达作者对人民的(min de)强烈的爱和对敌人的强烈的憎,表现了作者在敌人面前毫不妥协,为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现,也是作者感情表达的最高潮。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以(he yi)堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读(shi du)者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无(de wu)垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合(ran he)理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

陆典( 南北朝 )

收录诗词 (8378)
简 介

陆典 陆典,一名芳,字敕先,号觌庵,常熟人。诸生。有《觌庵诗钞》。

晚秋夜 / 匡菀菀

"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。


闺怨二首·其一 / 和乙未

闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。


兰陵王·丙子送春 / 呼延倚轩

钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。


夷门歌 / 微生森

昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"


诏问山中何所有赋诗以答 / 濯代瑶

从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 鲜于玉硕

一章三遍读,一句十回吟。珍重八十字,字字化为金。"
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"


投赠张端公 / 白丁丑

满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。


题胡逸老致虚庵 / 马佳文鑫

歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 百里冰

"穿桥迸竹不依行,恐碍行人被损伤。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。


春宫怨 / 公良书亮

林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。