塞上曲二首·其二
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
"新年三五东林夕，星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜，
谬辱良由此，升腾亦在斯。再令陪宪禁，依旧履阽危。
塞上曲二首·其二拼音解释:
.xiang wan shuang chi hao .chu qing bai wu xin .niao zhi fan cui yu .jian shui yue hong lin .
wei xiang liang zhou you li dao .mo ci lai qu di shi tong ..
gu yuan yin xin duan .yuan jun qin bin jue .yu wen hua qian zun .yi ran wei shui she .
.fen wu jia li di xi shi .gan you wen zhang ti zuo si .sui fen sheng ge liao zi le .
qing kan wei kong yu qian cui .ban yue zhi jian si ren si ..
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
ku jun qi wu ci .ci yun jun zi ren .ru he tian bu diao .qiong cui zhi zhong shen .
.qiao qiao fu qiao qiao .cheng yu yin lin miao .shan guo deng huo xi .xia tian xing han shao .
.xin nian san wu dong lin xi .xing han tiao tiao zhong fan chi .hua xian dang jun xing le ye .
miu ru liang you ci .sheng teng yi zai si .zai ling pei xian jin .yi jiu lv dian wei .
译文及注释
译文
如(ru)今西戎不(bu)为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无谏者亦兼(jian)听。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
不知自己嘴，是硬还是软，
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
汉奸逆贼，也不让一个漏网(wang)。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起(qi)。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
寻迹怀古兴味犹未尽，划船归来夕阳落西山。
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊(xiong)罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见(jian)。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周的青山，仍然和当年的景物相同。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
注释
⑾不得：不能。回：巡回。
⑤秋水：神色清澈。
25.取：得，生。
⒆天路：指进身于朝廷的道路。幽险：幽昧险碍。
11.湖东：以孤山为参照物。
【至于成立】
赏析
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
其十
相比楚地民俗来，更触动苏轼的是屈(shi qu)原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的(xing de)叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的(lun de)(lun de)力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁(an ning)。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
其十
相比楚地民俗来，更触动苏轼的是屈(shi qu)原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的(xing de)叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的(lun de)(lun de)力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指打仗的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望去，隔着一道道关，一座座山，而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”，具体指的是当时吐蕃入侵，威胁长安，战争不息，国家不得安宁(an ning)。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向北眺望，虽然隔着道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵，长安危急，人民遭难的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭，心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
颜博文( 唐代 )
收录诗词 (1569) 首
简 介
颜博文 颜博文（生卒年不详），字持约。德州（今山东德州）人。北宋着名诗人、书法家和画家。颜博文博学多艺，尤以诗、画擅名京师，影响很大，声誉很高。他的诗文，才气横溢，不拘一格，有着自己的气质，颇具个性特点，深为时人所称赞。他的书法也颇有特色，并自成一家。他于宋徽宗政和八年（1118年）登甲科，开始走向仕途，官着作佐郎。但是，由于种种原因，特别是官场上斗争的复杂，使他在仕途上很不顺利，但他在诗、书、画方面的艺术成就和艺术造诣却很高。他晚年被贬往广州，衣食不能自给，穷困潦倒，以致靠卖画为生，其遭遇是很凄惨的。
插秧歌
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
"去年八月哭微之，今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日，
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
咏诗闲处立，忆事夜深行。濩落寻常惯，凄凉别为情。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
凄凄百卉死，岁晚冰霜积。唯有此花开，殷勤助君惜。"
拳石苔苍翠，尺波烟杳渺。但问有意无，勿论池大小。
蝶戏争香朵，莺啼选稳枝。好教郎作伴，合共酒相随。
种白蘘荷
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有，神之开闭予之手。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
江城子·示表侄刘国华
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
每叹陈夫子，常嗟李谪仙。名高折人爵，思苦减天年。
鸡犬丧家分散后，林园失主寂寥时。落花不语空辞树，流水无情自入池。风荡宴船初破漏，雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事，唯是春风秋月知。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
前时君寄诗，忧念问阿龟。喉燥声气窒，经年无报辞。
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
我为郡司马，散拙无所营。使君知性野，衙退任闲行。
游宴慵多废，趋朝老渐难。禅僧教断酒，道士劝休官。
虞美人·疏篱曲径田家小
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
舟败罂浮汉，骖疲杖过邘。邮亭一萧索，烽候各崎岖。
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
子产却楚逆女以兵
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
况值风雨夕，愁心正悠哉。愿君且同宿，尽此手中杯。
"汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
同王征君湘中有怀
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
明朝吏唿起，还复视黎甿."
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
敢辞官远慢，且贵身安妥。忽复问荣枯，冥心无不可。"
"闻有池塘什，还因梦寐遭。攀禾工类蔡，咏豆敏过曹。
回董提举中秋请宴启
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
灯火家家市，笙歌处处楼。无妨思帝里，不合厌杭州。"
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
郭外迎人月，湖边醒酒风。谁留使君饮，红烛在舟中。
冰扣声声冷，珠排字字圆。文头交比绣，筋骨软于绵。
别薛华
上天有时令，四序平分别。寒燠苟反常，物生皆夭阏。
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
国风·周南·汉广
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
有酒有酒兮日将落，馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖，
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
外物不可必，中怀须自空。无令怏怏气，留滞在心胸。"
桃花
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。