衡门
殷勤执杯酒，怅望送亲故。月色入闲轩，风声落高树。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓，云司玩月漏应疏。
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿，罗衫卧对章台夕。
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
"春迟不省似今年，二月无花雪满天。
今看水入洞中去，却是桃花源里人。
缘君爱我疵瑕少，愿窃仁风寄老身。"
内斋有嘉树，双植分庭隅。绿叶下成幄，紫花纷若铺。
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
浪里争迎三蜀货，月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老，
衡门拼音解释:
yin qin zhi bei jiu .chang wang song qin gu .yue se ru xian xuan .feng sheng luo gao shu .
zhuo jiu xi tan sun jiu ju .jin lu kan shan ge zi huan .yun si wan yue lou ying shu .
yi dian kong chang bi .cheng luan zi bu hui .zhi jin huang cao shang .liao luo jiu hua kai .
xia zhi fei shang gao zhi ti .zhu ren nian yuan xin bu yi .luo shan wo dui zhang tai xi .
.ri mu xian hua fei niao huan .yue ming xi shang jian qing shan .
.chun chi bu sheng si jin nian .er yue wu hua xue man tian .
jin kan shui ru dong zhong qu .que shi tao hua yuan li ren .
yuan jun ai wo ci xia shao .yuan qie ren feng ji lao shen ..
nei zhai you jia shu .shuang zhi fen ting yu .lv ye xia cheng wo .zi hua fen ruo pu .
.he di bi chun chou .zhong nian yi jiu you .yi jia qian li wai .bai she wu geng tou .
lang li zheng ying san shu huo .yue zhong xuan bo jiu jiang chuan .jin chao xiao ruan tong yi lao .
译文及注释
译文
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
为何接(jie)收伊尹之计图谋伐桀(jie)，便能使桀终于走向灭亡？
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
盛开的花丛深处(chu)，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却(que)全都交给了黄莺和飞燕(yan)。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几天？”
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水(shui)流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中(zhong)；明月当空，使战场悲凉起来。
注释
⑧夕露：傍晚的露水。
[1]游丝：春日里，一些虫子所吐的细丝飘拂在空中。
谏：规劝
21.月余：一个多月后。
琼：美玉。
⑤星星：形容头发花白稀落。 镊：拔除。
赏析
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下(liu xia)了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
天地不容兴社稷，邦家无主失忠良。
第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。这使人联想到《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
最后，“披颜争倩倩，逸足况骎骎。朗鉴存愚直，皇天实照临。公孙仍恃险，候景未生擒，书信中原阔，干戈北斗深。畏人千里井，问谷九洲箴。战血流依旧，军声动至今，葛洪尸定解，许靖力难任。家事丹砂决，无成涕作霖”等句；其中“许靖”，“家事”等词语，就是说：不能像许靖那样安顿好家属，一身莫保，家人难安，不能不用悲伤表达胸中的无可奈何的痛苦与垂危的生命仍然和国家的不幸，人民灾难紧紧地联系在一起。还在警醒人民：“朗鉴存愚直，皇天实照临。公孙仍恃险，候景未生擒。”“战血流依旧，军声动至今”。来表达诗人忧国忧民，一心系念的是国计民生的真挚情怀。奉呈湖南亲友的目的在于诗代讣托孤托葬。此诗之后，即葬于离县城不远(bu yuan)的小田天井湖。所生长子宗文早逝，次子宗武，年仅十七岁，尚未婚配成家。因家境贫穷，又处(you chu)于战乱时期，只得留在平江，成家立业，世代繁衍，至今杜家洞一带，裔孙犹有谱谍，可资参考。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
次句就“帝业虚”之意深进一层，说是虽然有关河的险固，也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河，当然也包括其他关隘、河流，如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》：“秦地被山带河以为固，四塞之国也。”说“关河”，便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着，但仍然锁守不(shou bu)住，所以《过秦论》又说：“秦人阻险不守，关梁不阖，长戟不刺，强弩不射。楚师深入，战于鸿门，曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实，言简意深；并且以形象示现，把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景，带述带评，很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”，决非单纯追求用典，而是出于表情(biao qing)达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说：始皇三十六年，有神人对秦使者说：“今年祖龙死。”使者回报始皇，始皇听了，好久不讲话，过后自作解释说：“祖龙者，人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主，“祖龙”一词正话反用，又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺，而且曲折有文采，合乎诗歌用语韵味。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下(liu xia)了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
天地不容兴社稷，邦家无主失忠良。
第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。这使人联想到《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
最后，“披颜争倩倩，逸足况骎骎。朗鉴存愚直，皇天实照临。公孙仍恃险，候景未生擒，书信中原阔，干戈北斗深。畏人千里井，问谷九洲箴。战血流依旧，军声动至今，葛洪尸定解，许靖力难任。家事丹砂决，无成涕作霖”等句；其中“许靖”，“家事”等词语，就是说：不能像许靖那样安顿好家属，一身莫保，家人难安，不能不用悲伤表达胸中的无可奈何的痛苦与垂危的生命仍然和国家的不幸，人民灾难紧紧地联系在一起。还在警醒人民：“朗鉴存愚直，皇天实照临。公孙仍恃险，候景未生擒。”“战血流依旧，军声动至今”。来表达诗人忧国忧民，一心系念的是国计民生的真挚情怀。奉呈湖南亲友的目的在于诗代讣托孤托葬。此诗之后，即葬于离县城不远(bu yuan)的小田天井湖。所生长子宗文早逝，次子宗武，年仅十七岁，尚未婚配成家。因家境贫穷，又处(you chu)于战乱时期，只得留在平江，成家立业，世代繁衍，至今杜家洞一带，裔孙犹有谱谍，可资参考。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
次句就“帝业虚”之意深进一层，说是虽然有关河的险固，也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河，当然也包括其他关隘、河流，如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》：“秦地被山带河以为固，四塞之国也。”说“关河”，便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着，但仍然锁守不(shou bu)住，所以《过秦论》又说：“秦人阻险不守，关梁不阖，长戟不刺，强弩不射。楚师深入，战于鸿门，曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实，言简意深；并且以形象示现，把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景，带述带评，很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”，决非单纯追求用典，而是出于表情(biao qing)达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说：始皇三十六年，有神人对秦使者说：“今年祖龙死。”使者回报始皇，始皇听了，好久不讲话，过后自作解释说：“祖龙者，人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主，“祖龙”一词正话反用，又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺，而且曲折有文采，合乎诗歌用语韵味。
创作背景
此诗创作于元和四年（809年）三月，元稹以监察御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云：“可怜三月三旬足，怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语，不曾春尽不归来！”这是元稹在元和四年三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”，是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期，等他重聚，而现在竟无法实现，表达了极其怅惘之情。稍后，白居易写了十二首和诗，《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。
陈去疾( 清代 )
收录诗词 (3567) 首
简 介
陈去疾 陈去疾（约公元835年前后在世）字文医，[唐]侯官人。生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。元和十四年，（公元819年）举进士及第。历官邕管副使。去疾所作诗，今存十三首。（见《全唐诗》）
周颂·敬之
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
若非良工变尔形，只向裁缝委箱箧。"
"泬寥中秋夜，坐见如钩月。始从西南升，又欲西南没。
江深烟屿没，山暗雨云飞。共待酬恩罢，相将去息机。"
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
"日窅窅兮下山，望佳人兮不还。花落兮屋上，
爱如寒炉火，弃若秋风扇。山岳起面前，相看不相见。
春风半，春光遍。柳如丝，花似霰。归心劳梦寐，
子鱼论战
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
"平原门下十馀人，独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少，
走马城中头雪白，若为将面见汤师。"
寿酒朝时献，农书夜直寻。国香煴翠幄，庭燎赩红衾。
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛，谁家鹦鹉语红楼。
"朝游碧峰三十六，夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英，
曾从伏波征绝域，碛西蕃部怯金鞍。"
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
下马访陈迹，披榛诣荒庭。相看两不言，犹谓醉未醒。
达晓寝衣冷，开帷霜露凝。风吹昨夜泪，一片枕前冰。
"玉烛降寒露，我皇歌古风。重阳德泽展，万国欢娱同。
"桥边足离别，终日为悲辛。登桥因叹逝，却羡别离人。
"古都遗庙出河濆，万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水，
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上，一枝繁果忆山中。
"玉垒城边争走马，铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽，
"夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
陇头吟
"清冬和暖天，老钝昼多眠。日爱闾巷静，每闻官吏贤。
寂历空堂宜夜深。向来不寐何所事，一念才生百虑息。
"山势欲相抱，一条微径盘。攀萝歇复行，始得凌仙坛。
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
孤云随浦口，几日到山阴。遥想兰亭下，清风满竹林。"
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
报主由来须尽敌，相期万里宝刀新。"
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
七律·登庐山
已对铁冠穷事本，不知廷尉念冤无。"
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡，石濑云溪深寂寂。
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
千里起足下，丰年系镃dQ.苟令志气坚，伫见缨珮随。
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
药草诚多喻，沧溟在一毫。仍悲次宗辈，尘事日为劳。"
石竹咏
"红粉当三五，青娥艳一双。绮罗回锦陌，弦管入花江。
敏尔之生，胡为波迸。
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
"乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
"留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
旧山知独往，一醉莫相违。未得辞羁旅，无劳问是非。"
却忆去年寒食会，看花犹在水堂前。"
卜算子·烟雨幂横塘
山青水绿荆门关。向前问个长沙路，旧是屈原沈溺处。
"寺前山远古陂宽，寺里人稀春草寒。
静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。"
谁知到兰若，流落一书名。"
"御马新骑禁苑秋，白鹰来自海东头。
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
"束发逢世屯，怀恩抱明义。读书良有感，学剑惭非智。
玉楼春·雪云乍变春云簇
君望汉家原，高坟渐成道。"
遂逢五老人，一谓西岳灵。或闻樵人语，飞去入昴星。
通逵抵山郭，里巷连湖光。孤云净远峰，绿水溢芳塘。
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
"柏偃松頫势自分，森梢古意出浮云。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
为姑偏忌诸嫂良，作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知，
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
梨花
"青崖白石夹城东，泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别，
独立秋天静，单栖夕露繁。欲飞还敛翼，讵敢望乘轩。"
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
鸡鸣村舍遥，花发亦萧条。野竹初生笋，溪田未得苗。
将火寻远泉，煮茶傍寒松。晚随收药人，便宿南涧中。
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
"水国芒种后，梅天风雨凉。露蚕开晚簇，江燕绕危樯。
"羁旅逢佳节，逍遥忽见招。同倾菊花酒，缓棹木兰桡。
与梦得沽酒闲饮且约后期
"受命笼齐鹄，交欢献楚王。惠心先巧辩，戢羽见回翔。
安得缩地经，忽使在我傍。亦知远行劳，人悴马玄黄。
果然称是杜二之所为。势攫虎豹，气腾蛟螭，
利物得双剑，为儒当一贤。应思洒尘陌，调膳亦芳鲜。"
闲吟定后更何事，石上松枝常有风。"
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
"茅屋往来久，山深不置门。草生垂井口，花落拥篱根。