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绝句二首·其一

元代 / 薛雍

南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》)
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
计偕来上国,宴喜方怡怡。经术既修明,艺文亦葳蕤。
"酒乐今年少,僧期近日频。买山多为竹,卜宅不缘贫。
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
莫嫌憔悴无知己,别有烟霞似弟兄。"
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
端闱仙阶邃,广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行,瑞烟芙蓉阙。
禅林枝干折,法宇栋梁倾。谁复修僧史,应知传已成。"
"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。


绝句二首·其一拼音解释:

nan yuan tao li hua luo jin .chun feng ji mo yao kong zhi ...shi shi ..
zhuan ying lian jin wu .fen hui li jin yin .yan ying hong rui fa .yan ran lv tiao chun .
ji xie lai shang guo .yan xi fang yi yi .jing shu ji xiu ming .yi wen yi wei rui .
.jiu le jin nian shao .seng qi jin ri pin .mai shan duo wei zhu .bo zhai bu yuan pin .
xi ren jing he zhi .qiong quan du ming ming .cang tai mei bei ban .xiu gu wu jing ling .
mo xian qiao cui wu zhi ji .bie you yan xia si di xiong ..
bie xian tian chu si .mu ma dong bian qing .tian yu nong guan wen .lin feng yuan li jing .
duan wei xian jie sui .guang mo dong qiao hua .xu ri yuan lu xing .rui yan fu rong que .
chan lin zhi gan zhe .fa yu dong liang qing .shui fu xiu seng shi .ying zhi chuan yi cheng ..
.bai fa zhao wu sha .feng ren zhi zi jie .guan xian ru zhi shi .ke jiu si wu jia .
wu jian ren tong zui .xi xian niao zi qun .fu zhong guan zui xiao .wei you meng can jun ..
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .

译文及注释

译文
平缓流动的水啊,也飘不(bu)起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
不要说官事冗杂,年纪老(lao)大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲(qu),于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其(qi)命(ming)名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟(gen)我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
早知潮水的涨落这么守信,
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。

注释
④罗含:(公元293年一公元369年)字君长,号富和,东晋桂阳郡耒阳(今湖南未阳市)人。博学能文,不慕荣利,编苇作席,布衣蔬食,安然自得。被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。桓温称之为“江左之秀”。官至散骑廷尉。年老辞官归里,比及还家,阶庭忽兰菊丛生,时人以为德行之感。
陈太丘: 陈寔(shí),字仲弓,东汉颍川许(现在河南许昌)人,做过太丘县令。太丘:古地名。
9.红药:芍药花。
钩——弯刀,是古代的一种兵器,形似月牙。
②江城:即信州,因处江边,故称。
(52)关:函谷关,为六国通秦要道。

赏析

  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺(chou fei)腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘(zao hui)与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首(ba shou)》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕飞,诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融的例子,八首中处处皆是。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女(ying nv),犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵(tao an)梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

薛雍( 元代 )

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简 介

薛雍 薛雍,字子容,号拯庵,一号南潮。饶平人。亹子。明世宗嘉靖十年(一五三一)举人,以亲老不赴南宫试。亲没,数次会试不第。尝读书莲花山,从杨少默受良知之学,复留心经世,旁及天官律历。未仕而卒。有《南潮诗集》、《拯庵文集》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。

减字木兰花·去年今夜 / 李敷

还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
一别与秋鸿,差池讵相见。"
一官同北去,千里赴南州。才子清风后,无贻相府忧。"
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"


江城夜泊寄所思 / 王赉

忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
芭蕉高自折,荷叶大先沈。"
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。
含毫歌白雪,藉草醉流霞。独限金闺籍,支颐啜茗花。"
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。
自可殊途并伊吕。"


谒金门·春欲去 / 赵孟坚

惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
"二毛非骑省,朝镜忽秋风。丝缕寒衣上,霜华旧简中。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。
云迷入洞处,水引出山门。惆怅归城郭,樵柯迹尚存。"
千万求方好将息,杏花寒食的同行。"
"山头曈曈日将出,山下猎围照初日。前林有兽未识名,


长相思·铁瓮城高 / 梁希鸿

绛纱垂簟净,白羽拂衣轻。鸿雁悲天远,龟鱼觉水清。
山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"
"追凉寻宝刹,畏日望璇题。卧草同鸳侣,临池似虎溪。
"车马退朝后,聿怀在文友。动词宗伯雄,重美良史功。
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
自有无还心,隔波望松雪。"
和烟带雨送征轩。"
"路至墙垣问樵者,顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽,


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 丁仿

"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
"何处营求出世间,心中无事即身闲。
野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"
"木陨水归壑,寂然无念心。南行有真子,被褐息山阴。
"月旦继平舆,风流仕石渠。分曹向瀍洛,守职正图书。
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
"远访山中客,分泉谩煮茶。相携林下坐,共惜鬓边华。


鵩鸟赋 / 刘弗陵

"客雁秋来次第逢,家书频寄两三封。
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
石静龟潜上,萍开果暗沈。何言奉杯酒,得见五湖心。"
"屋在瀑泉西,茅檐下有溪。闭门留野鹿,分食养山鸡。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。


初夏即事 / 沈畯

逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下,家家守岁传卮。"
凉风吹古木,野火入残营。牢落千馀里,山空水复清。"
惟有侧轮车上铎,耳边长似叫东东。"
年华惊已掷,志业飒然空。何必龙钟后,方期事远公。"
水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"
初谓落何处,永将无所依。冥茫渐西见,山色越中微。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,


江神子·恨别 / 李处全

"蘅若夺幽色,衔思恍无悰。宵长霜雾多,岁晏淮海风。
儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"
"应历生周日,修祠表汉年。复兹秦岭上,更似霍山前。
僧院不求诸处好,转经唯有一窗明。"
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
"墨翟突不黔,范丹甑生尘。君今复劳歌,鹤发吹湿薪。
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"改火清明后,优恩赐近臣。漏残丹禁晚,燧发白榆新。


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 姚鹓雏

"晓月朣朦映水关,水边因到历阳山。千艘财货朱桥下,
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"
"云开远水傍秋天,沙岸蒲帆隔野烟。
松竹逾映蔚,芝兰自销亡。绝弦罢流水,闻笛同山阳。
"宫鸦栖定禁枪攒,楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊,
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。
野坐苔生席,高眠竹挂衣。旧山东望远,惆怅暮花飞。"
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。


采桑子·画船载酒西湖好 / 晁贯之

腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"
"相识少相知,与君俱已衰。笙镛新宅第,岐路古山陂。
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。
"建节出王都,雄雄大丈夫。除书加右职,骑吏拥前驱。
还山不及伴,到阙又无媒。高卧成长策,微官称下才。
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重,一夫之力能振动。