后庭花·景阳钟动宫莺转
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
"曲言恶者谁，悦耳如弹丝。直言好者谁，刺耳如长锥。
晓月千重树，春烟十里溪。过来还过去，此路不知迷。
不愿石郎戴笠，难甘玉女披衣。（《苦雨》）"
"荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
南棹何当返，长江忆共游。定知钓鱼伴，相望在汀州。"
"故人今在剡，秋草意如何。岭暮云霞杂，潮回岛屿多。
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血，空有君王潜涕洟。
后庭花·景阳钟动宫莺转拼音解释:
xing ming you yu ji .men guan zu he yin .ku ni xiu wen juan .zhong qing xian jiang ren .
chang jin yang guan wu xian die .ban bei song ye dong po li ..
.qu yan e zhe shui .yue er ru dan si .zhi yan hao zhe shui .ci er ru chang zhui .
xiao yue qian zhong shu .chun yan shi li xi .guo lai huan guo qu .ci lu bu zhi mi .
bu yuan shi lang dai li .nan gan yu nv pi yi ...ku yu ...
.he hua jian liu ye .bi ci bu sheng qiu .yu lu di chu qi .jin feng chui geng chou .
.gong men liang pian yan ai chen .qiang shang wu hua cao bu chun .
nan zhao he dang fan .chang jiang yi gong you .ding zhi diao yu ban .xiang wang zai ting zhou ..
.gu ren jin zai shan .qiu cao yi ru he .ling mu yun xia za .chao hui dao yu duo .
zai xiang she sha yuan zhe shui .chang mei bin fa zuo ning xue .kong you jun wang qian ti ti .
译文及注释
译文
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
朝廷用很重的(de)礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲(chong)。
近日门前溪水涨，情(qing)郎几度，偷偷来相访，
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍(reng)举行隆重的祭祀。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
我(wo)猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹(chui)护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
谁能像多情的南(nan)山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如(ru)烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮(yin)一江绿水，两情相爱相知。
为何启(qi)会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
说：“回家吗？”
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
注释
⒅谁似东山老，谈笑净胡沙：化用李白《永王东巡歌》中的“但用东山谢安石，为君谈笑净胡沙”。胡沙。指代胡人发动的战争。
⑴贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《贺新凉》。
49、武：指周武王。
⑺遐：何。谓：告诉。
芙蓉泣露、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。
⑻离：分开。
⑵横溃：泛滥。豁：打开。中国：中南地区。
〔19〕作苦，劳作辛苦。岁，指年；时，指春夏秋冬四季。伏、腊，夏天的伏日、冬天的腊日，秦汉时都是节日。伏，指夏至后第三个庚日(即初伏)；腊，冬至后的第三个戌日(后世以阴历十二月初八日为腊日，即“腊八”)。伏腊都是祭日。烹(pēng)，煮；炰(páo)，烤。劳(lào)，慰劳。
⑴偷：指羞涩，怕人看见。
赏析
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言(wu yan)排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子(wen zi)游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天(qing tian)外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两(zhe liang)句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调(yan diao)戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言(wu yan)排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子(wen zi)游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天(qing tian)外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两(zhe liang)句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调(yan diao)戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
创作背景
此诗是至德二载（公元757）二月以前在永王璘水军中所作。
唐英( 元代 )
收录诗词 (2427) 首
简 介
唐英 （1682—1756）清沈阳人，隶汉军正白旗，字俊公，一字叔子，晚号蜗寄老人。雍正间授内务府员外郎，历监粤海关、淮安关、九江关。干隆时，监督窑务十余年。奉敕编《陶冶图》，为图二十，各附详说。所造器，世称“唐窑”。工书画诗文，戏曲以《古柏堂传奇》知名。有集。
江城子·画楼帘幕卷新晴
"海上生涯一钓舟，偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼，
"平生诗句忝多同，不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄，
"西岩一径通，知学采芝翁。寒暑丹心外，光阴白发中。
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
路遥千万里，人别十三秋。吟苦相思处，天寒水急流。"
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
酬王维春夜竹亭赠别
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
江晚笙歌促，山晴鼓角严。羊公莫先醉，清晓月纤纤。"
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
窗迥云冲起，汀遥鸟背飞。谁言坐多倦，目极自忘机。"
点绛唇·春眺
远公一去兜率宫，唯有面前虎溪水。"
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
终知此恨销难尽，辜负南华第一篇。"
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。"
堡戍标枪槊，关河锁舳舻。威容尊大树，刑法避秋荼。
题青泥市萧寺壁
"政成身没共兴衰，乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角，
"一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，
"缄书报子玉，为我谢平津。自愧扫门士，谁为乞火人。
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
独坐高窗此时节，一弹瑶瑟自成哀。"
故国将辞宠，危邦竟缓刑。钝工磨白璧，凡石砺青萍。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
洞仙歌·咏柳
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
衣桁袭中单，浴床抛下绤。黎侯寓于卫，六义非凡格。"
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
水调歌头·泛湘江
地燥苍苔裂，天凉晚月生。归家岂不愿，辛苦未知名。"
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
"千株松下双峰寺，一盏灯前万里身。
"高阁清吟寄远公，四时云月一篇中。
开门新树绿，登阁旧山青。遥想论禅处，松阴水一瓶。"
"河出鸟宿后，萤火白露中。上人坐不倚，共我论量空。
长恨歌
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
"万峰秋尽百泉清，旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散，
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
云天入掌握，爽朗神魂净。不必负局仙，金沙发光炯。
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
守睢阳作
王子调清管，天人降紫泥。岂无云路分，相望不应迷。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
龙卧池犹在，莺迁谷尚存。昔为扬子宅，今是李膺门。
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
西楼沉醉不知散，潮落洞庭洲渚多。"
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔，池经秋雨老芙蓉。
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
"作尉长安始三日，忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去，
步到竹丛西，东望如隔帘。却坐竹丛外，清思刮幽潜。
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
咏雨
曾话黄陵事，今为白日催。老无儿女累，谁哭到泉台。
滩涨危槎没，泉冲怪石崩。中台一襟泪，岁杪别良朋。
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
再引离骚见微旨，肯教渔父会升沈。"
松径僧寻药，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。"
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
磬接星河曙，窗连夏木深。此中能宴坐，何必在云林。"