杜司勋
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
往事人谁问，幽襟泪独伤。碧檐斜送日，殷叶半凋霜。
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
杜司勋拼音解释:
bu pa jiang zhou fang cao mu .dai jiang qiu xing zhe hu lian ..
pei sheng qing lou jian .tian yu shi chen wen .mo xiao feng tang lao .huan lai ye sheng jun ..
.nian qu nian lai qiu geng chun .wei jia yuan miao yi cheng chen .
.li si mang mang zheng zhi qiu .mei yin feng jing que sheng chou .
.shan shi leng ceng ru yao ming .si xing gao xia chen shan xing .xiang ya chuang zuo lian hua fo .
wang shi ren shui wen .you jin lei du shang .bi yan xie song ri .yin ye ban diao shuang .
lu xia heng ke du .shan shen zhui ye wen .ming chao su he chu .wei ren zui zhong fen ..
.er ji yan chen wai .qi liang zhuan zhan gui .hu jia bei cai yan .han shi qi ming fei .
.wu ai qi yun shang hua biao .ru duo jue rou xia tian zhong .
.xian shan zi gao shui zi lv .hou bei ci ren xin yan su .
shui hua qiu shi fa .feng zhu xia chang qing .yi hen qi huang jiu .lian shi ji xing ming ..
译文及注释
译文
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
美丽的黄莺啊你(ni)若有(you)(you)泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周(zhou)游四方？
我自己并不(bu)是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
善假（jiǎ）于物
虽然芳洁污垢混杂(za)一起，只有纯洁品质不会腐朽。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
春风吹(chui)拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
春日里遥(yao)望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
想(xiang)当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念(nian)不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
注释
⑴玉楼：华贵的楼阁。迕：风吹动。
[26]荀卿：即荀况，战国后期时儒家大师，时人尊称为卿。曾在齐国做祭酒，被人谗毁，逃到楚国。楚国春申君任他做兰陵（今山东枣庄）令。春申君死后，他也被废，死在兰陵，著有《荀子》。
11转朱阁，低绮（qǐ）户，照无眠：月儿移动,转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己）。朱阁：朱红的华丽楼阁。绮户： 雕饰华丽的门窗。
⑷红英：鲜花。称：配，够格。
⑻届：到。
赏析
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的(shi de)一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却(shi que)一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映(lai ying)衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
这首(zhe shou)诗的开篇，干脆利索，开门见山，一气呵成，将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨，亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时，不谙世事，尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中，回首走过的仕途，却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”，这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词，无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后，不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼，那苦不堪言的心情，身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里，又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”，却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦，对现实世界的进退维谷，矛盾交织的内心挣扎，低首徘徊的他，究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉，将诗人的内心世界展现得遗漏无疑，在读者面前勾画出一位茫然徘徊，为人生追求而苦闷的仕者形象。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰(mu yue)棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的(shi de)一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却(shi que)一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映(lai ying)衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
这首(zhe shou)诗的开篇，干脆利索，开门见山，一气呵成，将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨，亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时，不谙世事，尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中，回首走过的仕途，却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”，这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词，无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后，不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼，那苦不堪言的心情，身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里，又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”，却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦，对现实世界的进退维谷，矛盾交织的内心挣扎，低首徘徊的他，究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉，将诗人的内心世界展现得遗漏无疑，在读者面前勾画出一位茫然徘徊，为人生追求而苦闷的仕者形象。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰(mu yue)棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
创作背景
清明是二十四节气中的一个重要节气，标志着凋零的严冬过去，煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟，是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳，家家户户门口插柳枝；并禁绝烟火，所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，宋之问的“故园肠断处，日夜柳条新”，张继的“试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟”，宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁”，杨万里的“宿草春风又，新阡去岁无”，程颢的“莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红”，陈子龙的“燕子不来楼阁回，柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均，在这天触景生情，将时节与自己的奋斗联系起来，抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。
陈第( 金朝 )
收录诗词 (9696) 首
简 介
陈第 陈第，字季立，号一斋，晚号温麻山农，别署五岳游人。连江（今福建连江）人。陈第是我国杰出军事家、旅游家、音韵学家，他着述甚丰，除《一斋诗集》、《两粤游草》、《五岳游草》外，《毛诗古音考》、《屈宋古音义》、《伏羲图赞》、《尚书疏衍》等均收入《四库全书总目》。明万历四十八年卒，终年七十七岁。
清明日对酒
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。强许传新态，人间弟子稀。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
制袍字赐狄仁杰
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
同游山水穷，狂饮飞大觥。起坐不相离，有若亲弟兄。
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
"东川已过二三春，南国须求一两人。富贵大都多老大，
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
和经父寄张缋二首
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
邈矣其山，默矣其泉。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
唐临为官
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
减字木兰花·歌檀敛袂
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
高摘屈宋艳，浓薰班马香。李杜泛浩浩，韩柳摩苍苍。
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
渡黄河
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
愧君备蔬药，识我性所便。罢吏童仆去，洒扫或自专。
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
唱绝时难和，吟多客讵劳。四方虽纸贵，谁怕费钱刀。"
山横湖色上，帆出鸟行前。此任无辞远，亲人贵用还。"
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
"老夫三日门前立，珠箔银屏昼不开。
水仙子·夜雨
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。"
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
为觅潇湘幽隐处，夜深载月听鸣泉。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
清平乐·蒋桂战争
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
宣皇走豪杰，谈笑开中否。蟠联两河间，烬萌终不弭。
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
"分险架长澜，斜梁控夕峦。宿云依岭断，初月入江寒。
林静寒声远，天阴曙色迟。今宵复何夕，鸣珮坐相随。"
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"水国寒消春日长，燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世，
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
春游湖
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。