吁嗟篇
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
朝看相送人，暮看相送人。若遣折杨柳，此地树无根。
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
吁嗟篇拼音解释:
wan li wang lai wu yi shi .bian fan qing fu luan ying ti .
pian yi xuan qiao huo .shao jin yu cheng zhen .ruo de ban qin shu .wu jiang zhuo xian pin ..
bu chi qian jin he yi zhi .zhi jin li kou qie ji lian .he xia fu shou ai qiong li .
xiang guan bu shi wu hua biao .zi wei duo jing du shang chi .
ke she si chou shui qian lai .hong lei ba kui lian xiao zhu .bi bo xiu yin xiang chun bei .
chao kan xiang song ren .mu kan xiang song ren .ruo qian zhe yang liu .ci di shu wu gen .
ci tian zuo zhen qi ling yun .ni feng zou ma diao qiu juan .wang sai xuan hu yan zhen fen .
yu huang ci qie zi yi shang .jiao xiang tao yuan jia ruan lang .
gao fan da yu niao .guang shan cai lei yi .jiu ci wei mang zhong .zheng xian wei chang yi .
liang quan jiang zhuo zu .lan he ba zhi yi .yi ci jiang wei zeng .wei jun jin de zhi ..
译文及注释
译文
（孟子）说：“您不要对(dui)百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小（的动物）换下大（的动物），他们怎么知道您的想法呢？您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方，那么牛和羊又有什么区别呢？”
阵阵和风吹拂着昭君坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
我(wo)心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
翘首遐观(guan)，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲(qiao)打着针(zhen)作一只鱼钩。
你(ni)守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出(chu)美酒，劝我细细品尝。
夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。
注释
29.驰：驱车追赶。
⑴鸣镳（míng biāo）：马衔铁。借指乘骑。
（10）且由他、娥眉谣诼，古今同忌：姑且由他去吧，才干出众，品行端正的人容易受到谣言中伤，这是古今常有的事。娥眉，亦作“蛾眉”，喻才能。谣诼，造谣毁谤。忌，语助词，无实义。
⑺堪：可。
[106]“虽潜”二句：虽然幽居于神仙之所，但将永远怀念着君王。潜处，深处，幽居。太阴，众神所居之处。君王，指曹植。
赏析
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字(zi)渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都(hua du)显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡(tang xia)，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
昔人曾称(zeng cheng)道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
“睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆，“无聊”直接点明此时的心情，“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡(tang xia)，风大浪猛，水流湍急，诗人被阻停留于此，百无聊赖的以昏睡来消磨时光，睡醒之后更加无聊，于是倚靠在舵楼上眺望：瞿塘峡山势险要，壁立如削；波涛汹涌，奔腾呼啸，令人惊心动魄；遥遥西望，漫漫长路，不知何处是尽头！诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观，实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长：自己无故被人诬告下狱，而今再次踏上仕途，诗人不禁一阵惊惧惶恐。
昔人曾称(zeng cheng)道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
吊白居易
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
重上凤楼追故事，几多愁思向青春。"
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。"
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
咫尺不能知浅深。但有片云生海口，终无明月在潭心。
戏题盘石
"所得非众语，众人那得知。才吟五字句，又白几茎髭。
岁月如流迈，行已及素秋。蟋蟀吟堂前，惆怅使侬愁。"
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
澄如玉髓洁，泛若金精鲜。颜色半带乳，气味全和铅。
如今赢得将衰老，闲看人间得意人。"
"明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。
九日次韵王巩
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴，静猎遗编笑过秦。
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"青门春色一花开，长到花时把酒杯。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐，檀溪风月挂樵渔。
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。"
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
山中夜坐
暮春经楚县，新月上淮山。道路空瞻望，轩车不敢攀。"
且酌松醪依旧醉，谁能相见向春愁。"
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲，
"谁与春江上信鱼，可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋，
我亦摆尘埃，他年附鸿鹤。"
"小敷文伯见何时，南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰，
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
全家到江陵，屋虚风浩浩。中肠自相伐，日夕如寇盗。
折桂令·赠罗真真
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
何须归紫禁，便是到丹梯。珍重长安道，从今息马嘶。"
三杯闻古乐，伯雅逢遗裔。自尔等荣枯，何劳问玄弟。"
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照，朝厨争奈绝烟何。
玳簪珠履愧非才，时凭阑干首重回。
他遭匠石顾，总入牺黄美。遂得保天年，私心未为耻。
高轩过
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
昆仑山上桃花底，一曲商歌天地秋。
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
代秋情
不堪吟罢东回首，满耳蛙声正夕阳。"
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
马上搜奇已数篇，籍中犹愧是顽仙。
"襹襹古薜绷危石，切切阴螀应晚田。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
"大道本来无所染，白云那得有心期。
看取明年春意动，更于何处最先知。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
谢张仲谋端午送巧作
"溪叠云深转谷迟，暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜，
"丧乱家难保，艰虞病懒医。空将忧国泪，犹拟洒丹墀。
"槐杪清蝉烟雨馀，萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭，
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
"为郎不入朝，自是赴嘉招。豸角初离首，金章已在腰。
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
此地家三户，何人禄万钟。草堂聊当贵，金穴任轻农。
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
卜算子·送鲍浩然之浙东
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
何事乐渔樵，巾车或倚桡。和诗盈古箧，赊酒半寒瓢。
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
"卷箔群峰暮，萧条未掩关。江流嶓冢雨，路入汉家山。
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
"不奈荒城畔，那堪晚照中。野晴霜浥绿，山冷雨催红。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
谪岭南道中作
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
野花市井栽不着，山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影，
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子，书案经时剥瓦花。
蝶舞摇风蕊，莺啼含露枝。裴回不忍去，应与醉相宜。"
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"