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如梦令·昨夜雨疏风骤

南北朝 / 萧镃

翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。


如梦令·昨夜雨疏风骤拼音解释:

cui feng yu zhen nv .hong qu peng hua sheng .zhi you xian wu zhuo .zhong kong xiang san qing .
wo niu jiao shang zheng he shi .shi huo guang zhong ji ci shen .
ma ti zhi yi yuan xing shu .bu xiang yang jia ji yu jia ..
gong shi jian xian shen qie jian .shi jun shu wei yan yu hang ..
qi nian shu bao zheng .san nian dang tui shen .zhong shi cang lang shui .zhuo wu ying shang chen ..
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
huo yun hu chao lian .jin feng e xi shan .zhen dian sui qing liang .jin hai shao qing jian .
shou de kui long qiang jian shen .pao zhi gong ming huan shi ce .fen zhang huan le yu jiao qin .
lai shi jian wo jiang nan an .jin ri song jun jiang shang tou .
ji du chen xing ju .wei yin xian ti chui .yin zi lian ru ji .yi tu xin zhong bei .
bu de dang shi yu .kong ling hou dai lian .xiang bei jin ruo ci .pen pu yu tong chuan ..
nei wu you huan po .wai wu zhi yi ji .ci ri bu zi shi .he shi shi shi shi ..
.shu san jun cheng tong ye ke .you xian guan she di shan jia .chun feng bei hu qian jing zhu .
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
.hei tan shui shen hei ru mo .chuan you shen long ren bu shi .tan shang jia wu guan li ci .
shui han bu yu xiao .zhen qin wu meng mei .dai yu wang xing hai .ju zhi shu tian di .
teng ta you jiang fang .pan yuan kan le peng .he man ge zi ao .xue ji wu yao qing .
yi chao hu fen san .wan li reng ji shu .jing fu si fan quan .long ying hui chu gu .
.mo mo fen fen bu nai he .kuang feng ji yu liang xiang he .

译文及注释

译文
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下(xia)相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已(yi)成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达(da)我的一腔相思。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望(wang)久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
方和圆怎能够互相配各,志向不同何能彼此相安。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
白发已先为远客伴愁而生。
闲梦幽远,南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色,美丽的芦花深处横着一叶孤舟,悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
那西岭的雪峰(feng)啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷(fen)杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡,佳人盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。

注释
①塞下曲――古代歌曲名。这类作品多是描写边境风光和战争生活的。
旌(jīng)旃(zhān):旗帜、军旗。
6.太行:山名,绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
⑶蔡家亲:也作“霍家亲”。晋羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。
13.“此乃……乎?”句:
4、说:通“悦”。
7.将:和,共。

赏析

  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律(yin lv)的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会(mei hui)美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其(yue qi)淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深(shen shen)打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。

创作背景

  苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试,试于礼部,时年21岁,到嘉佑五年(1060年)任大理寺评事,签书凤翔府判官,四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》,这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。

  

萧镃( 南北朝 )

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简 介

萧镃 (?—1464)明江西泰和人,字孟勤。萧翀子。宣德二年进士。入翰林。景泰三年,以祭酒学士,入直内阁,加太子少师,户部尚书。英宗复位,罢官为民。成化初追复其官。镃学问该博。有《尚约居士集》。

临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 舒杲

舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
"渝工剑刃皆欧冶,巴吏书踪尽子云。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。


夏日题老将林亭 / 王禹偁

喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。


宴散 / 丁以布

孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
凭君一咏向周师。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"


蓦山溪·梅 / 黄公仪

觉来身体汗,坐卧心骨悲。闪闪灯背壁,胶胶鸡去埘。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 郝贞

健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
曾经穷苦照书来。"
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。


东海有勇妇 / 张宫

石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。


水龙吟·白莲 / 吴廷香

勿学常人意,其间分是非。"
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 杨宏绪

"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。


贾生 / 李节

北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。


静夜思 / 杜立德

君之不来兮为万人。"
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。