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寒食

南北朝 / 何其超

莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后,煮茗留僧月上初。
宝笥开金箓,华池漱玉泉。 ——杜弈
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
暮阶县雨足,寒吹绕松枝,理辩尘心妄,经分梵字疑。 ——郑说
青云其情,白璧其句。 ——汤衡
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。


寒食拼音解释:

mo wen sheng qian qiao shang ke .shen mou shu zhuo jiu xin wei ..
ta zhong deng lu jian hong fei .mei hao bie hou ying ying chi .yan mu ju lai ding ji wei .
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
.liu chao you zhao xi shen pei .wei yi chi ting jiu shang lai .
.gao wo dong lin zui shang fang .shui sheng shan cui ti chou chang .bai yun song yu long seng ge .
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
xuan zai xin zhu man ting chu .qing hu dai ke hua kai hou .zhu ming liu seng yue shang chu .
bao si kai jin lu .hua chi shu yu quan . ..du yi
xin shi yin ge shang .jiu ye diao tai kong .yu xue huan xiang fang .xin huai yu wo tong ..
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
mu jie xian yu zu .han chui rao song zhi .li bian chen xin wang .jing fen fan zi yi . ..zheng shuo
qing yun qi qing .bai bi qi ju . ..tang heng
.xiao qi qing fang qian .zhen jing song bai pian .shu liu xing ru chi .zhao jing shi cha jian .

译文及注释

译文
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以(yi)外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然(ran)深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国(guo)和赵国的地方
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙(meng)恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
听她回头(tou)述说家境,听的人都为她悲伤。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
  伯牙擅长弹(dan)(dan)琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
回廊(lang)上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。

注释
⑶浮:一作“漾”。别涧:另外一条河流。涧,一作“浦”。
⑿海裔:海边。
(55)非:责难,批评。沮(jǔ):沮丧。
方温经:正在温习经书。方,正。
⑵据载,项羽年轻时候,曾对他叔父说:写字只要能记姓名就够了,不必再学下去了。苏轼化用其语。
10.遗踪:旧址,陈迹。这里指所在地。
华阴:即华山,在今陕西渭南县南。

赏析

  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  “两心之外无人知”年少无知纯粹无暇,两小无猜情真意切,离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱,莫不是有一天相见早已物是人非?
  杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似。虽然他在夔州,距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里,但是“书信中原阔,干戈北(bei)斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象,寄托他自己想念故乡的心情。
  “穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆”。远嫁(yuan jia)异域,不仅举目无亲,孤苦无依,而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙,和暖的春风,没有美味佳肴玉液琼浆,而是以穹庐为室,毛毡作墙,饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗,对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵(zun gui)王女来说,无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗, 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载:“乌孙国多雨,寒。昆莫年老,语言不通。”由此可见,公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”的异国风光,而仅以哀怨叙之,正由于此。
  然而,这篇“颂始”,到底是叙写的什么内容,历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王,咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞,是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”,文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”(高亨《诗经今注》),并不一定是专指文王。不过,从“四始”的特点来看,说是祭祀文王的乐歌,还是比较有道理的。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。
  中间三联由首联生发,写景抒情,寓情于景,情景交融,浑然一体。次联“颓墉寒雀集,荒堞晚乌惊”:衰败的城墙头,晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着,不时又阵阵惊起,“萧森灌木上,迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空,升起袅袅炊烟。“霞景焕余照,露气澄晚清”:远处,高空的彩霞折射出夕阳的余照,原野的露气洗净了傍晚的昏暝,显得明媚一些。诗人内心的幽郁,似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字,一个“晚”字,仍然抑郁着写景抒情的基调:“霞景”虽明艳,但毕竟是“余照”;“露气”虽清新,但毕竟是“晚清”。
  诗的前后两章虽然相近,但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大,第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余,到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了,于是作者一唱三叹,“于嗟乎!不承《权舆》佚名 古诗”,这嗟叹声中充满了失望和希望:对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变,但从歌“长铗归来乎,食无鱼”(《战国策·齐策》)的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留待读者自己去想象,去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。 
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  一、内容丰厚,境界阔大。仅二十八个字的绝句,就写(jiu xie)了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

何其超( 南北朝 )

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简 介

何其超 何其超,字古心,青浦人。有《藏斋诗钞》。

登柳州峨山 / 丁易东

"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲,翡翠被重苏合熏。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。
崎岖石磴绝游踪,薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞,
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"


减字木兰花·立春 / 秦泉芳

"千畦抱瓮园,一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧,时过杏溪臾。 ——李益
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
喷雪萦松竹,攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
"多年幞被玉山岑,鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆,


访妙玉乞红梅 / 光容

四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
病犹陪宴饮,老更奉周旋。望重青云客,情深白首年。 ——白居易
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。


李云南征蛮诗 / 释正一

"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
甘辛各有荣,好丑不相防。常忧刀斧劫,窃慕仁寿乡。
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 龙昌期

直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
"悬首藁街中,天兵破犬戎。营收低陇月,旗偃度湟风。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"


咏草 / 王称

万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚,赤棒前驱道路开。
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。


司马季主论卜 / 何在田

洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
"媚川时未识,在掌共传名。报德能欺暗,投人自欲明。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"


结客少年场行 / 王又旦

歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
"曾闻仙子住天台,欲结灵姻愧短才。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。


竹枝词·山桃红花满上头 / 柳贯

寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
洲号惟思沃,山名只记匡。辨中摧世智,定里破魔强。 ——张希复
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 张培基

"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
云衣惹不破, ——诸葛觉
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,