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点绛唇·波上清风

五代 / 元奭

"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。


点绛唇·波上清风拼音解释:

.jiu zhan zhuo lai xu man man .hua zhi kan ji luo fen fen .
qiu guan wei zhu ren .ting wei ju shang tou .ri zhong wei yi le .ye ban bu neng xiu .
jun ruo hao deng lin .cheng nan you qiu shan .jun ruo ai you dang .cheng dong you chun yuan .
qing chang kan xiao ji .tian he hao yang meng .you yi ting san le .an wei bai tou weng ..
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
bu ta chang an shi er qu .yao tiao ye qing can jiu nuan .zhu chuang han qu jiu zhan pu .
zi nian xian qin ke .chang wei zou lu ru .yun cang jing guo shu .qing qi du guan ru .
.xing yao yun ji hua dian jie .ying si ni shang chen guan xian .yan dong wu qun hun shi huo .
.bu shi wu sheng mian .jiu zhi wu sheng dao .ji sui ran shi ming .xin ben feng tian lao .
wei ci xi dai se .qi wu yi gu en .shi pai shi xu qu .bu de you zhi zun .

译文及注释

译文
参(cān通“叁”)省(xǐng)
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的(de)取材必须在此。
龙舟竞赛为(wei)的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了,但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆(yuan)的小叶片。表达出生机勃勃,孕育希望的情感。
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远(yuan)在家乡。
你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风(feng)在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当(dang)年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照(zhao)亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
我是天宫里掌(zhang)管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云(yun),借走月亮。
频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又(you)要过一个春天。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
我寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!

注释
1、沧州:地名,今河北省沧州市。
犹:还
小晕红潮:谓脸色微微泛起了红晕。
⒀故国神游:“神游故国”的倒文。故国:这里指旧地,当年的赤壁战场。神游:于想象、梦境中游历。
⑸鸬鹚杓(sháo):形如鸬鹚颈的长柄酒杓。鹦鹉杯:用鹦鹉螺制成的酒杯。

赏析

  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  9、近狎邪僻,残害忠良。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置(qi zhi)州县,不被看重的叹息。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比(lai bi)喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  表达了作者厌倦官场腐败,决心归隐田园,超脱世俗的追求的思想感情。  
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是(zheng shi)那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都(ren du)具有这种精神的。就以(jiu yi)游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质(shi zhi)是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的(gu de)主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

元奭( 五代 )

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简 介

元奭 元奭,字百恬,兴化人。

相见欢·秋风吹到江村 / 马洪

春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
持此慰远道,此之为旧交。"


北征 / 张文收

"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。


饮酒·幽兰生前庭 / 崔居俭

清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"


竹枝词九首 / 朱一是

又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"


凛凛岁云暮 / 盘隐末子

岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
"努力少年求好官,好花须是少年看。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"


李监宅二首 / 阚玉

披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"


谒金门·风乍起 / 何澹

"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
如今老病须知分,不负春来二十年。"
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"


贺新郎·送陈真州子华 / 超越

"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。


山雨 / 张思安

"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 洪梦炎

我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
胡旋女,胡旋女。心应弦,手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子,天子为之微启齿。胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。中原自有胡旋者,斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转。中有太真外禄山,二人最道能胡旋。梨花园中册作妃,金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转,五十年来制不禁。胡旋女,莫空舞,数唱此歌悟明主。
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。