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无题·昨夜星辰昨夜风

先秦 / 赵一清

炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
清浊两声谁得知。"
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
独有使君年太老,风光不称白髭须。"
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。


无题·昨夜星辰昨夜风拼音解释:

lu xiang chu dong huo .long ting ban ye deng .you lao yuan zhi qiao .zi xi bai wu neng ..
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
shui zhi jun fu nei .jing wu xian ru ci .shi wu xuan jing yuan .he chang xi yuan er ..
jiao zhan feng cheng jian .chong diao gui huo shu .chu wen ni ning jin .he di bu cui che ..
.shang shu qing bai lin nan hai .sui yin tan quan xin bu hui .
jin xiao huan si dang shi zui .ban ye jue lai wen ku sheng ..
.ju lai cang hai jun .ban zuo bai tou weng .man dao feng yan jie .he zeng xiao yu tong .
shang lun qian zhe xin .xia shuo li bie chang .xin chang du wei jin .bu xia xu yan liang .
du you shi jun nian tai lao .feng guang bu cheng bai zi xu ..
chuan zhan jia fen shu .heng bo zhi mu cheng .hua nu ge xi xi .mei zi wu qing qing .
yin bai fei chang ke .hun jing er geng cong .xu feng hao yang yan .qi na ku hun meng .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .

译文及注释

译文
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住(zhu)过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
雁潮湿出行没有顺序,花加上颜色,对这丰收之年(nian)我感到非常高兴,披露着衣襟玩弄着五弦。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是(shi)烟雾霏(fei)霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条(tiao)条大路,喧响着箫声鼓乐。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿(er)抹,一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登(deng)上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。

注释
谢娘:唐代歌妓名,后泛指歌妓。
⑥怕黄昏:黄昏,容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得。”
(12)使:让。
⑵上:作“山”,山上。
3、季次:公皙哀,字季次,齐国人,孔子弟子。原宪:字子思,鲁国人,孔子弟子。
【急于星火】
白帝:中国古代神话中的五天帝之一,古代指西方之神。

赏析

  次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  “客(ke)舟系缆柳阴旁,湖影侵篷夜气凉”,诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟,只觉得湖光月影映照着船篷,带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中,却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的(ji de)凉意。 后面两句说月光被摇碎,让人心酸不已。对于诗人来说,这月光或者代表着他的理想,或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象,别离居多,也许诗人正在面对一场别离,这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了,只剩下藕花的香味。
  白居易此诗,先描绘一(hui yi)个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  理学派的文章离不开思索,细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了,但只要作者有意处处留下思绪,作品就算是难得了。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛(xing fo)伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非(er fei)四季的顺序来布局谋篇。
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。

创作背景

  诗题中的长安壁主人,是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安,是中外交通的枢纽和对外贸易中心,“丝绸之路”的集散地。

  

赵一清( 先秦 )

收录诗词 (1956)
简 介

赵一清 浙江仁和人,字诚夫。国子监生。治《水经注》,与全祖望、沈炳巽同称名家。着《水经注释》四十卷,旁征博引,订伪辨误,贡献甚多。另有《东潜文稿》。

西平乐·尽日凭高目 / 乐婉

水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,


青玉案·送伯固归吴中 / 刘继增

"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 何维翰

秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"


岁夜咏怀 / 黄居中

"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。


更漏子·本意 / 王赞

世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 赵琨夫

我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。


清平乐·候蛩凄断 / 黄锡龄

筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,


河中石兽 / 张修

冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
"雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。


一枝花·不伏老 / 周青霞

"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。


江行无题一百首·其十二 / 爱新觉罗·玄烨

钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"